英国扬声器逐一褒贬

needforsleep

你就好呀。可以在新加坡找二手的器材。在新加坡二手Rogers容易找到吗？
最近喜欢上Rogers.

[ 本帖最后由 needforsleep 于 19-11-2007 10:02 AM 编辑 ]

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转贴自：世界影音论坛  

关于BBC LS3/5A历史的彻底研究

作者：Trevor Butler    转贴自：HiFi News  Record Review1990年3月
作者 Trevor Butler翻译Shang
很难找到任何一个方盒子，如同BBC LS3/5A一般，能勾起如此多的情绪反应，或是制造出这么多的迷思与误解。光是它的名字，就引起了困惑，而实际上它只是单纯的遵循了BBC的器材编码方式。依循此一方式，音箱cabinets最前面的两个字母以CT代表，分音器filters为FL，而喇叭loudspeakers则为LS。编码中的3表示此一设计主要是供外制转播(outside broadcast-OB)所用。如果此一编码为5，则代表供录音室广播用，如LS5/9即是。在斜线后的5则是型号。LS3/5即取较早的OB喇叭如LS3/1。所以我们可以理解LS3/5是当初开始制造时的编号。编号最后的A则是后来加上去的，用以表明第一次也是唯一一次的设计修正。如果有后续的修改的话，则会以B来标示，但那从未发生，也不太像会发生，其原因后文将述明。
此一喇叭的设计概念，是为因应BBC的某些制作环境：当以耳机监听并不能令人满意，而又没有足够空间来使用Grade I监听喇叭时。Grade I监听喇叭是用来调整广播节目较具决定性的音调平衡，或麦克风的摆位等。现役的Grade I监听喇叭是LS5/8与LS5/9。Grade II 监听器则可用以监听节目的品质，但音调平衡或麦克风摆位等则一般属于Grade I喇叭的工作范围，除非别无选择。设计者因此体认到：前述情况将需要一种小型的Grade II喇叭，而为达成体积小巧的目的，牺牲部分低频响应与响度便无可厚非。此种喇叭较可能的使用者为：电视外制转播车的主控区，这些制作者需要以较正式混音时低的音量做监听。
当时市面上并没有现成合适的商业产品，因此BBC设在Kingswood Warren的研究部门就被要求设计一对这样的喇叭。才不到一个星期，原型机就被做出来，并进行实地测试与评估。之所以能这么快，是因为LS3/5的设计脱胎于一对实验性喇叭，该喇叭已经在Kingswood被用来做一些音频比例测试(acoustic scaling test)的初步工作。
当时是以1/8比例的模型，并在1/8的波长(也就是8倍高的频率)下录音，某些音响技术的优缺点就可以被评估出来，而不必花大钱建构1:1的环境。当然，正因为如此，这也暗示了整个模型的再生过程所使用的器材，从放音机，喇叭，麦克风到录音机，都要能在极高的水准下运作，其所处理的频宽为400Hz到100kHz，以便能正确模仿一般频宽的40Hz到15kHz。
照片中就是BBC在1972至1980年间所使用的的这种模型喇叭，它代表了模制过程(modeling process)的一大进步。虽然它在音质及最大输入功率方面有其局限，这种小喇叭的组件却被认为具有足够高的水准，能满足户外广播所要求的特殊小型监听器。因此，这种组合就被称为LS3/5，并显示出当初的模型实验者其实已经获致很好的成果。
BBC自行制作了一小批这种喇叭，使用在电视转播车的控制室中，并提供了令人满意的效果。而后BBC终于面临一种状况：需要邀请外面的厂家在认证许可下制造LS3/5。实际上，Rogers在1974年2月19日发出了一则新闻稿，骄傲的宣称将在该年4月的SONEX '74大展中展示这种新喇叭。他们附上了一张照片与一组临时的规格：25瓦的输入功率，频率响应80-20,000Hz +/-3db，或是60-20,000Hz +/-4db。分频点设在3k Hz，低音单体为110m Plastiflex doped Bextrene 音盆，高音单体为27mm半球型Mylar振膜。定价为一只52英镑外加营业税！
尽管如此，当时也出现了一些早期的问题。虽然BBC对KEF生产的B110低音单体有信心，但当他们随后需要一批供内部使用的LS3/5时，发现低音与高音单体已经历经重大的改变，必须要重新设计才能接续生产。因此，这款喇叭就被交给当时在大波特兰街的BBC设计部门，要求将它修改到合适。
当时的问题来自三方面：修改后的B110单体，以不同于前的方式刺激箱体，导致染色的产生。这染色不仅来自低音单体，也来自音箱﹔高音单体则产生出明显的'唇齿'音(lipsy)。
为了确保音箱的共振不会引起问题，两面侧板都以沥青垫增加其阻尼，上下箱板也做相同的处理，但更铺上两层。此外，一种PVC边料被加在低音单体的框架上，其作用是将低音单体与前障板隔离(de-couple)，并使接缝密封。为降低箱内空气共振，所有的箱内壁都再铺上聚亚胺脂发泡材料。箱体并加以密封，以防止在高音压时空气渗漏产生杂音─实际上甚至连螺丝孔也被做成不透气的。箱体的问题也与软木材巴拉那松木制的肋条有关，这些肋条连结前障板与背板，但因为不够硬无法有效支撑，改以榉木代替。而背板的规格也重新制定，由原本的云杉木三夹板改为多层的桦木夹板，如此可避免云杉木常有的空隙。修改后的音箱被称为CT4/11A。</P
借着此一修正机会，高音单体的高频唇齿音也被加以处理。当时认为这个裸露的KEF T27 SP 1032高音单体很容易在工作场所打包捆绑时受到损害，故决定加上一层保护金属格栅，并在Celestion HF2000单体上找到一个，稍事修改后即可适用。另外T27高音单体的振膜很小，其扩散方向近乎无指向性，故其外围以一圈固定在前障板上的厚毛毡条加以围绕，意在防止音箱突起的边缘干扰造成声音不连贯(acoustic discontinuity)。而前面网的效果也在设计中被考虑进来，因此聆听时必须要装上面网，以避免高音域的不平顺。
在做了这许多修正之后，分音器也必须要调整，因此以FL6/23取代原来的FL6/16。经过所有这些变动，LS3/5的第一个修正版于焉诞生─LS3/5A。这最后加上的'A'有其必要，因为尽管LS3/5A的声音近似于LS3/5，其差异却大到无法各取一只配对做立体声聆听。既然只有少量的LS3/5曾被制造，这一改款并未造成太大的问题，只有约20只LS3/5必须停用。
对那些并不完全熟知它的人而言，此一设计至今可说仍高度维持了当初的样子，除了这些年来一些微小的改进外。这些小改进将后续提及。
在1977年产生了一些明显的问题，而几乎每个夏天，制造者的不良率都会稍稍提高。80年代初期做了一个修正，当时单体悬边的凹陷(surround-dip)似乎稍微被更动了。解决之道为将负责控制它的分频共振器(crossover resonator)调整到一较低频率并更改制振电阻(damping resistor)。任何一个这类的修正都由BBC发布给当时的制造厂家并并入执照中。当时并对高音单体并联电容(coupling capacitor)的数值做了一些修正，这是整个平衡调整的一部分。当高音单体的材质更动时，它的'Q'值也跟着变动，并在频率响应上产生一个轻微的偏斜(tippling)。此一并联电容影响电路的型态并决定其制振为过度或不足(under or over damped)。为调整高音域的平衡，对FL6/23上一个tapped transformer的输出做了调整，并且改变并联电容以维持其分频点。

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重新评估 Re-assessment
1987年的重大修改已经在专门杂志中被广泛报导过了，而这次的变动主要却来自于制造厂商的要求。经过这许多年以后，授权厂商之一Rogers的Richard Ross解释道，虽然当时制造LS3/5A使其听起来与测量起来均符合规格是可行的﹔但单体符合容许误差的良率却有变动，尤其是低音单体。因为LS3/5A的特殊设计，虽然B110单体符合KEF的规格，刚好却有一种特点，那就是在这种喇叭设计上最关键的部分，此一单体的误差却最不稳定。在炎热的夏天，低音单体的不良率可以从10%到85%。从授权厂商的经济观点而言，这是无法被接受的。
在授权厂商发现难以制造品质划一的单元的同时，BBC也有他们自己的问题。在1987年年底，成品品质似乎朝向能被接受的底限飘移。确切的说。它们被发现在1k Hz附近的八度有2db的隆起，而这正是影响声音平衡的关键地带。之前的LS3/5A在这一频率通常也稍微隆起，但现在它隆起的程度却开始使人不悦。必须要强调的是，它仍然可以在Grade II监听喇叭的要求中运作，但以Grade I的标准而言，就无法被接受。
这件事的关键又发生在悬边导致的频率凹陷上(surround-dip)，它的确切频率随着时间而有数百Hz的飘移。而这又与箱体共振产生牵连，到了必须采取行动的地步。非得做一些变动，使这种喇叭能被制造得可让BBC接受，且品质划一，符合他们所需。
BBC将这件事知会KEF，而KEF派其"特殊产品部门"(Special Products Division)来做因应。针对这个问题追本溯源，发现SP1003 B110所使用的二稀橡胶Neoprene缺乏一致性，为此，一款新的B110因应LS3/5A而设计出来。这次使用一种PVC的悬边，其材质一致性较高，且对温度变化较稳定，但是顺服度较低。因此一个种新的蛛网状音圈(spider voice-coil)构造就被用来使这种新单体保持与旧单体一样的灵敏度，以获致相同的低频表现。这就是B110 SP1228单体。分频器设计通常是一个争论不休的领域，这当然也发生在LS3/5A上。几经修改，正如报导所言，但这种喇叭的主要规格与整体声音平衡却维持不变。</P
分频器 Crossover
关于这个主题，与LS3/5A有关的事足以写成一本书。它的复杂性显现在它的电路图中。L1与R1被用来等化轴线上的响应突起与低音单体的频率特性。而C5，L2与R2这组则用来补偿另一个响应凹陷。针对高音单体，L3的作用为一分流指示器(shunt inductor)与自耦变压器(autotransformer)，以便区别灵敏度的等级。C2是用以调整保持分频点的衡定。而R3则用来避免铃振(ringing)，并同R4与C6以调整高频端的频率响应。
SP1228低音单体较先前的B110有着较平顺的响应，也因此需要较温和的分频等化。于是当时决定：分频器不能单只是重新设计，以补偿驱动单体的改变，而应将新技术也整合进来。基本上这个等化装置(equalization)与先前相当近似，其线路看起来也差不多。之前的设计使用前面提及的自耦变压器作为高通滤波器的一部分，且用来以1db为单位调整高音单体的音压。但是当高音单体的灵敏度越来越稳定(误差在0.5db以内)时，设计者发现可以改用一个较简单的衡定阻抗衰减器(constant impedance resistive attenuator)，在+/-1db的范围内以每段0.5db的方式作调整。这个较简单的均衡器(equalization)所带来的效应之一，就是整体阻抗由原来的正常15欧姆变为现在的11欧姆。
KEF从整个响应频段分析了组件的误差值后，发现在最关键的一些地方缩小误差的容许值，可以改进其一致性。先前的喇叭单元相互间可能有2db的差异。举例而言，如果分频网络在关键频段为+1db，与之组合的喇叭单体也是+1db，二者就会加成为+2db。KEF于是决定采用计算机辅助配对，以利在一般情况下选取组件，使得若分频网络为+1db时，喇叭单体为-1db，最终得到0db的整体效果。这一新的分频器为FL6/38，SP2128/。
因此，KEF得以提供配对的组件给制造厂家，虽然该公司自己并不完整组装这种喇叭。目前所有三家授权厂家都使用KEF的配对组件。归根结底，我们必须要说KEF做得实在很好！BBC交付给他们一只1975年制造的LS3/5A参考标准单元No.6，而他们在1988年制造出的组件与之听起来如此接近，甚至符合Grade 1的标准，且能在品质更为稳定的状况下生产。因此LS3/5A的编号就被保留下来。
Spendor过去都完全自行制造分频器组件，他们表示如果情况需要，同样能自行生产。他们现在使用铁粉电感(勿与纯铁ferrite搞混)，且被准许不使用先前的硅-铁E & I绕线电感(E & I transformer winding)。E & I绕线(laminates)较为昂贵，因此他们也没放过向KEF购买配对组件的机会。
Rogers多年来都使用各种纯铁与铁粉电感，因为他们的研究显示：鉴于在变换器(transformers)中微小的缝隙却有着高磁束，而在纯铁(ferrite)中有较大的空隙与许多磁性物质，因此与无线金属(radio metal)或单向结晶钢条(grain-orientated strip steel)比起来，这么做较经济，且有较佳的磁饱和品质。虽然绕径较多，且直流阻抗稍微增加，磁饱和的特性却相当的增强了。Rogers认为以现代的分频技术，与其制造一个有缝隙的无线金属扼流圈(radio metal choke)，不如较单纯的制造一个有2%至3%误差的铁粉磁心电感。部分原因是因为这一设计很复杂，而任何可以使事情简化的机会都不容错过。
就长期而言，也许BBC将这种喇叭的设计完全重新来过，还来得单纯些，可以命名为LS3/5B。但是他们不但不想，也没法承受这种替选方案，因为他们在全国各角落大约有三千五百只这种喇叭在使用中。而改变后的设计，又得保有与现有设计相近的声音，与相同的频率响应，因为未来的型号很可能与现役机种并肩使用。即便在今日，当一批喇叭被运到工作场所，他们是否出自同一代并不重要─它们都必须能被配对做立体声聆听。基本上这就是整个设计的目的，无论何时何地，在整个节目制作过程与使用中能保持一致性。总而言之，最近的修改并没有改进其规格，只是为了要在制造过程中提供较好的一致性，以维持这种喇叭的标准。此一标准现在回归到中性(median)，所以听起来会与1987年圣诞节前最后制造的前一代产品有点不同，但是将会与更早的制品听起来一样。</P
在修改之后，阻抗稍微的有改变－这可以由图中的模式看出来，它反映出Rogers的两种标准模式。当原本的阻抗为正常值15欧姆，新型号的正常值则接近11欧姆。检视列线图表(nomograph)，我们可以看到旧款的阻抗在15欧姆，它使用了旧的均衡器与旧的低音单体，这单体的阻抗大约是7欧姆。新的低音单体有较低的直流阻抗，但是在配上新的均衡器后，二者的曲线形状非常相近，尽管现在的平均数值较接近11欧姆。这仍旧意味着LS3/5A是由电压而非电流所驱动，因此扩大机要能有撼动电压的劲道(swing volts)，并且有适当的输出功率，但不能是低输出阻抗者。
因此，1977/78年制造的LS3/5A，将不在任何方面比1983年或现在生产的较好或较差。多数对平衡有所了解的人，认为这个系统与先前一样，而且在声音特性上提供与前相同的品质。
进一步说，近期的制品可说更为平顺，因为高音的不平坦已经被去除掉了；而在使用新的悬边之后，染色也被稍为减低，却还不至于影响音调的平衡，因为对某一特定频段染色的察觉，其实关系到整个喇叭系统的平衡与等化。因此，比如说在1k Hz附近的音调染色若被减低到某一可查觉的程度，可能会因而强调出其它频段的染色。
在真实的情况中，此一新的设计提供了较好的一致性，由KEF掌控以维持其标准。在规格上没有任何改进，但评论员们认为现在声音较前好些，因为它回归到中性。基本上它发出与前相同的声音。这一论点有BBC的实际测试做后盾，并伴随制造厂家对此一组件立体声能力的认可。
从发出第一张执照至今，据估计总共约有六万对LS3/5A被制造出来，所以它能赢得举世注目倒也并不奇怪。在BBC这种喇叭被用来作各种用途,从一个人的OB，到几年前在Promenade演奏会中的实验性四轨传送中用来做控制与平衡，或在BBC的地方电台提供主要的小房间监听。即使如此，此一设计也有它的缺点，例如它的分频器中要用到既被动又复杂的等化线路，以补偿因箱体与振膜太小所导致的低频损失。

授权厂家 Licensees
这种喇叭的历史，与获得授权制造它的厂家有着有趣的关联。在BBC设在Chiswick的器材部门(Equipment Department)自行制作了最早一批产品之后，他们核准几家公司在特许下依合约制造。
执照收费被用来补贴当初开发的花费，而非仅是一种以大量生产降低单位成本的手段，而该笔款项由工程部(Director of Engineering)而非BBC企业接收，因为BBC企业有其它由出版与录音等所得的商业收益。目前有四家厂商有生产执照，但实际上只有两家在生产。当初任职于BBC研究部门，且参与LS3/5A规划的H.D.Harwood所创办的Harbeth，与Rogers，Spendor，Goodmans等厂家都获权制造。Goodmans实际上已经停止制造，且未在合约到期时重新申请，而Harbeth则尚未开始制造。
另一家授权厂商Spendor，由晚年的Spencer Hughes与当初同在BBC工作的Dudley Harwood合组。他们最初并未申请执照。当时该公司处在工作满档的状况，但是在后续出现生产空档时，他们也加入申请，因为实际上Mr. Hughes非常了解这个设计与要注意的所有相关事项。
Rogers几乎从一开始就参与，并且目前拥有Chartwell品牌。Chartwell当初也是被授权制造LS3/5A的厂家之一。Rogers的母公司Swisstone在1975与Rogers合并之后，在1978年又并购了Chartwell这家先前的竞争品牌。Rogers随着大量市场需求而生产，在1979年宣告他们卖出了第一万对LS3/5A，并且宣称这是世界上最成功的小喇叭。而到目前为止，Rogers共卖出了33,534对。
Harbeth是最后获得授权的厂家，目前由Alan Shaw经营。在所制造的第一批样品通过BBC验证后，目前已可合格的正式生产。他们所生产的都是经过计算机辅助测试的版本。每家厂商都要通过开始制造时的抽样程序，使BBC确保喇叭的制造正确无误。授权厂商由最初制品中挑选出两只送交BBC。其中一只由BBC保存以做为该厂家之工作参考标准，另一只则被调校到符合BBC自己的参考标准，该参考标准喇叭出自BBC最初自行制造的一批。这第二只喇叭将会送还给制造厂，变成该厂随后所有制品的参考比较标准。</P
较早被BBC授权的一些厂家则没有那么顺利。一般认为LS3/5A并不是一项容易做的产品，且必须配合合宜的行销。一些品牌会半路消失，正因为他们发现市场并不如预期中大；有的厂家则发现要达到BBC的严谨要求太困难。而这也可能是因为人们对要价250英镑的喇叭有更高的期望，如果没有正确的市场行销，要卖出去很困难。
像Audiomaster这种品牌，在1976年4月开始他们的生产，只维持了短短的时间；而RAM牌的则从未面市：它们都在生产线完成前破产了。帮Goodmans制造分音器的Falcon，曾为情况不妙的RAM制造了一批，却发现他们得自负盈亏，因为RAM根本没办法付他们钱。JPW也曾有过一些动作，但从未具体化。BBC对授权厂商产品的检验持续进行，而一些"见不得人的事"(nasties)也被发掘出来。其中一个例个子是：一只送来检验的喇叭有着比正常为厚的金属罩材质，造成了两个八度音程有1 1/2db的响应凹陷。不用说这只喇叭很快就被退货！
在目前的三家制造厂商中，Spendor表示虽然部分卖到英国，却有80%的产量是供外销用的，主要是欧洲，美国与远东地区，包括日本与台湾。Rogers也外销到日本，欧洲，北美，香港与新加坡，而他们卖到日本的数量甚至超过英国；在英国当地，除了一部分提供给BBC，经由hi-fi零售店卖出的也不少。尽管其它设计有着许多优点，LS3/5A在它的等级中始终维持着参考标准扬声器的地位。

vvazn

从ATC白皮书(我也没仔细看)抽出图来.
http://lib.store.yahoo.net/lib/transaudiodirect/ATCWhitepaper.pdf

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QUAD

英国音响名牌Quad（国都）是在上世纪三十年代中期，准确地说是1936年诞生于伦敦的。其最早期从事变压器制造，随后才进入放大器及扬声器生产领域。品牌的四个字母是Quality Unit Amplifier Domestic的缩写，意为“优质的家用放大器”。公司创始人Peter Walker在欧洲乃至世界音响界都是一位传奇人物。他对电声技术具有透彻的认识，他的著作到目前仍然是许多无线电专业的大学生必须阅读的第一本教科书。2003年12月10日，Peter Walker平静地逝世，享年87岁。

   与其它音响公司不同，国都公司从第一件音响产品开始，就显示出设计上的原创性。同时由于Peter Walker在地方乐团中一直担任长笛演奏乐手，因此对音乐重播的透彻认识也反映在音响产品上。国都公司对于音乐重播技术的显著贡献终于获得了回报。例如，1978年英国政府将英女皇技术成就大奖颁发给它，这是目前为止唯一一次将技术成就大奖颁发给一家音响公司。此前获得这一奖项的公司大多来自电子计算机、医药、军事及航天等高科技行业。

    Peter Walker一直对静电扬声器原理怀有坚定不移的信念，由于当时工业制作水平还落后于这一先进的设计，他不得不等候近二十年的时间，当生产静电扬声器所需的材料被制造出来后，他终于在1957年成功制造出世界上首款全静电扬声器，这也成为他生平最重要的贡献。直到今天，人们仍然对这款静电扬声器充满敬意。

ESL系列全频带静电扬声器

   在其后的1957年，国都公司展示了它首款真正全频带静电扬声器ESL-57。这款里程碑式的产品使用了极轻质的塑料胶片，在两个充电电极之间运动，作为发声振膜。对比同时期的其它扬声器，ESL-57没有令人讨厌的失真和音色渲染。作为一款令人注目的音响产品，ESL-57在规格、指标无需作任何改动的情况下持续生产了28年。

    1981年，国都公司发表了另一款全频段静电扬声器ESL-63。它有两块静电振膜，每块振膜又由一系列同心圆电极组成，这些电极分别与一系列延迟线路连接着。这一专利设计使静电扬声器的发声模式与理论上最完美的点声源发声方式极为接近。再一次，国都的ESL扬声器成为了世界音响界扬声器的一个参考标准。

    ESL-988/989将一块厚度为人的头发直径十分之一的薄膜镀上金属导体涂层成为负极，安装在两个充电正极之间。正电电极电压随音乐讯号而起伏，从而将负极振膜吸近或推远。振膜的运动推动空气产生声音（音乐）。ESL的先进之处在于其专利性的设计：振膜并非一大块，而是由许多个同心圆组成，每个电极（同心圆）连接上一个经准确校正的讯号延迟电路。声音先从圆心发出，再轮到邻近的外圈，一圈一圈向外扩散，从而形成理论上的点声源发声。

系列扬声器

    这是国都公司首次涉足的传统扬声器产品。传统的意思是指它有方形的箱体，电磁式驱动单元及分频器，还包括它继承了国都音响产品一贯传统的音色特点。近年来，QUAD亦开始生产传统式扬声器，L系列是它的最新力作。L系列中，最小的一对二路分音书架型扬声器。它采用了一只直径25mm布质高音单元，以及一只直径125mm的Kevlar中低音单元。Kevlar是一种质地坚硬、重量轻的合成纤维，配以QUAD手工绕制的高灵敏度线圈，及高效率的磁路设计，对中低频的重现与控制更佳。

除了声音的表现出色之外，QUAD 11L音箱之精美更是令人叹为观止。它采用钢琴木的烤漆方式，烤漆高达七层之多！每一层烤漆都得打磨抛光，因此每只音箱得费时七天才能完成烤漆的工序！

目前L系列扬声器有11L、12L 、11L2书架式;21L、22L、22L2落地式;中置扬声器L-Centre及超低音扬声器L-Sub。

vvazn

QUAD静电喇叭有新系列了.2905跟2805

QUAD传统小喇叭声箱真的制作的不错(我相信是外包制作的).同样是封闭式的ATC什么时候才会反省呢?

英国喇叭牌子还有PMC没提到

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补:刚找图来看- - 12L2并不是封闭式的.而且声箱外观感觉好像不如以往了?

[ 本帖最后由 vvazn 于 19-12-2007 06:35 PM 编辑 ]

needforsleep

Quad的L－series喇叭箱是中国代工。如果是英国做，我看将会是两倍或三倍的价钱。

照看样子新的L２和旧的Quad喇叭看起来差异是在高音向性方面动点手脚。不过L２的喇叭的声音我还没有听过，不敢妄下评言。。。

旧的Quad书架喇叭（没有L２）已经很好听，声音开郎，自然（并没有强调或突出高音或中音）定位清晰。但挑选放大器和线材需要很小心，因为配某些放大器会出恶声。:@
而旧的11L因为是85db，最好只要配100w Class AB的放大器。
只要选对放大器和线材就会听到很干净，清晰，自然的声音。
Quad最好玩的是很容易摆位，很容易就让喇叭消失。

vvazn

原来如此.
我喜欢QUAD初代(1999年?)的书架喇叭.低音单元用SEAS橡胶震膜而不是现在的Kevlar纤维..其做工比现在的更好..
小喇叭安本分.不要增强低音超高音很容易搞的好听~所谓的"音乐味"

needforsleep

橡胶震膜和Kevlar纤维那个好声？
现在有很牌子用Kevlar纤维。。。象B＆W.
最好笑的是Castle的低端喇叭看起来好象Kevlar纤维。。。
但。。。只是颜色象Kevlar纤维的橡胶震膜吧了...



[ 本帖最后由 needforsleep 于 22-12-2007 12:52 PM 编辑 ]

vvazn

Kevlar纤维比较难处理吧... B&W和Jm-Lab都放弃了它..其中是不是有什么原因我不知道..
理论上橡胶震膜比较有惰性,声底比较浪漫~(汗)  .Kevlar比较容易推跟活泼.. 所以都是前者容易好听点..(纯听感)
然而我喜欢上代的原因只是因为SEAS的橡胶震膜单元很有好评 (参见Proac的小喇叭)

needforsleep

B＆W 不是坚持用Kevlar吗? 怎么会放弃了呢?

Kevlar物质较轻，所以有较容易推和细节较多，音场较阔的特性。下次我买喇叭用Kevlar制造喇叭将会是我的首选。

vvazn

..........
我眼瞎脑残了  搞错啦

needforsleep

讨论吧了。。。不需那么严重。
可以帮忙告诉我一下有用Kevlar纤维制造喇叭的牌子吗？
我知道的是Quad, B&W, Castle, Wharfedale....

vvazn

Fat Man  FatBoy


http://www.fat-man.co.uk/docs/product_07/FatBoy_Speakers.shtml


scandyna (抄袭B&W ?)
http://www.scandyna-speakers.com/html/minipod/minipod_product.asp

audioengine
http://www.audioengineusa.com/


Duntech 新王子 用的是Scanspeak的Kevlar中音


Audio Artistry Beethoven loudspeaker system  也是Scanspeak的Kevlar中音

needforsleep

谢谢 ，看来用Kevlar纤维制造喇叭的牌子不多而以。

才找到原来Focus Audio的FS－68se单元中间的夹层是用Kevlar纤维制造。

vvazn

原帖由 needforsleep 于 26-12-2007 09:19 AM 发表
谢谢 ，看来用Kevlar纤维制造喇叭的牌子不多而以。

才找到原来Focus Audio的FS－68se单元中间的夹层是用Kevlar纤维制造。

ETON单元我喜欢  我也是昨天才知道是两层kevlar夹中间一层蜂窝型NOMEX合成的.表面上应该还有什么涂层吧黑黑的..已经不是单纯Kevlar了...
ETON单元有个死穴是超低音阻抗上升很高.导致低音缺乏以及难推..不过干净度也是因此而来的..

needforsleep

PMC
1989年，有两位工程师根据低频传输线式设计原理，协力设计和建造了“高雅的”监听场声器，如今他们为这以专业为主的监听场声市场的顶尖区域带来了一个严重的挑战！
这家专业监听扬声器制造公司，现在大家皆以ＰＭＣ做为其简称，是于1989年，由两位工程师，Adrian Loader先生和Peter Thomas先生创立的。Adrean的经历是由BBC（英国车家广播公司）开始；后来，Adrian转往F.W.O.Bauch发展；反之PETER则是属于一辈子的BBC人。这两个人在很久之前，即在因为具有共同电影目标的情况下，而共同协力，以设计和建造专业的“高雅的”监听扬声器目的。
这家公司和它的产品，从小规模开始，发展到目前，已经扩大变成为一个对于已经占有此专业市场的领导地们的其它同业眼中，一个非常严重的挑战者。在公司内，Adrian主要负责销售业务，而Peter则主理研发和设计。大部分扬声器音箱的建造工作是委托给一些专业音箱制造工厂制造的，基中有一家名为GRS的工产，曾经是经过认证可以生产BBC标准的LS5/8录音室用监听扬声器的产家。
而PMC所使用的单体元件，某些是使用市售的成品（以供较小型之监听扬声器所需），或者是特别地请教一些受尊敬的单体供应商加以更改，使之更完美（最近以业愈来愈多机型采用此种方式）。然而，产品最后的组合、排列、和品管是全部是在PMC的产房里完成。
相对于一般更多，更普遍的低频反射式或无限障板式（密闭式）系统：PMC全系例监听扬声器的设计，则是以低频传输线式设计为其设计哲学。而另外一个PMC与众不同的主题便是其所有监听扬声器的前面板都相对地较窄这样的设计可使更高频做最有可能的扩散，而高频的扩散能力则是决定立体声音像的宽广度、深远度，聚焦能稳定和集中地形成的最生要因素。
PMC全部的监听扬声器系统的构造皆采用模组化设计（即使是其系列 中最小的型号TBI亦然），而其单体元件和分频网路则使用跌跌品质优良的插座和插头，以无氧铜的喇叭线互相连结。PMC一开始，便以可怕的BB5系统做为其初试啼声的产品。“BB5”事实上既是“大音箱（Big Box）、第五版本（Version5）”的一个技术命名缩写。而且，稍后你将会发现，PMC整个系列之命名皆以这种方式命名。
这最初的BB5扬声器是以“手式设计”的（在那个时代，电脑辅助设计仍是不常用的），而BB5间指在此最终版本完成之前，已经试作了四个（BB1,BB2,BB3,BB4）的原型机种。而后ＰＭＣ随即开发了适合他们自己使用的电脑辅助设计ＣＡＤ系统，而应用此系统更使得日后ＰＭＣ其它系列扬声器的开发中，“一次命中”的可能性大为增加，事实也证明随后其他全部扬声器的设计都是在第一版本时即设计成功。第一组ＢＢ５系统是安装在ＢＢＣ位于伦敦的Ｍaida Vale录音室之ＭＶ４号音乐录音间，其主要花香负责１号广播网。（译注：ＢＢＣ）共有１，２，３，４，５等５个广播网）的广播监听工作；第二组ＢＢ５系统则是安装于同一处的ＭＶ３号音乐录音间，而２号广播网大部分的节目皆于此录制。
ＰＭＣ很多其它系统（如：ＭＢ１，ＩＢ１，ＬＢ１，ＸＢ１，ＴＢ１等）亦进入了一般商业音乐工业领域，卖主大多数都是录音室，这些三／二音路扬声器的设计沿用相同的设计哲学，其细节表现和音频品质，就如同它们较大的兄弟一般，但其尺寸被设计缩小成以符合某种程度需要，以适合较小的录音室，播音室和后制作录音室使用：即使如此，所有这些三／二音路扬声器仍保持细腻的高传真音色：较其它传统的低音反射式扬声器更佳的低频延伸；极低的音染；音色表现更超中性与更具动态；在任何音压下，均有一致的平衡、层次表现；在高音层下，仍无失真或者压缩；以及稳定的与一致的３Ｄ立体音像。
ＰＭＣ的前景实在是一片看好，他们拥有一系列具有一致的平衡性和表现得可圈可点的，良好设计的监听扬声器，真到现在，ＢＢ５的最大市场仍是在于已经对它有极正面平价的混音编辑室的市场，因著更多的录音室使用ＰＭＣ做为其标准配备，我们甚至可以看见一个主监听器来代替有许多限制的近场监听声器的新平衡点的产生。我也将会面对很多，包括了用于播音室，录音室和户外广播车，和高传真市场对于这些ＰＭＣ系统闻风而至的正面报导与夜平价。

vvazn

pmc厉害在于使用传输线式设计,低音速度却不慢! 我对它的小喇叭感兴趣...大型的长得太丑了不喜欢

needforsleep

确实不好看，如果不是你问起，我都没有留意到PMC。

fatfatguy

原帖由 needforsleep 于 28-12-2007 12:52 PM 发表
确实不好看，如果不是你问起，我都没有留意到PMC。

PMC声音不错啊！！！！