《洛杉矶之战》：我们孤胆，我们并肩

大DD

写在前面：1.《洛杉矶之战》，导演一般，演员一般，投资更一般，那么还想看超级宏伟的大场面？人家不是老斯，把《世界大战》拍成屎，有本事一架飞机凭空肢解掉，而完全放弃场面。他名气大，腰包鼓，输的起，无所谓。花多少钱，有多少本事，就干多少事。很简单一分析，心理落差就不会那么大了。

2.什么本片不是科幻片，是战争片——不知道谁先说的这个论断，莫名其妙的搞笑。外星人攻打地球，难道这不是战争吗？难道说，打点战争就不是科幻片了？两者有明确的界限？不拍战争要拍什么？拍跟外星人踢足球，体育比赛？还是拍成跟外星人谈恋爱搞文艺的？当然，制片方的宣传有误导作用。但是在这种年代里，“虚假”宣传大家难道不习惯吗？

3.本片科幻元素过少——这个说法非常一刀切。确实展现外星人神马的场面是少了点，但还得归结到投资上，完全没办法。此外，其实导演也留心的，远景的布景，多多少少都有镜头。当然，肯定是底气不足的。

4.关于巷战的问题。难道说非得要拍1万外星人PK 1万美国大兵才来得爽么？小规模战役，容易塑造人物，节约成本。要是觉得少几个外星人就不科幻了的话，去看《美少女战士》吧。那非常之科幻，会变身的美女，还来自月球。

5.关于结尾，轻松端掉老窝。允许《独立日》两个人把就外星人整个外太空的总指挥部搞定，难道不允许《洛杉矶之战》只是弄掉个空指部？

6.关于美军YY的说法。我就纳闷了，哪个国家拍这种电影，不是拍成最后自己战胜外星人的。难道还得拍成别的国家来支援，自己坐山观虎斗？这是必须的权力而已，必须YY。

7.最后啰嗦一句，大家想在中国的电影院里看到什么样的引进片？说《洛杉矶之战》垃圾，我不发表意见。那么试问，一年当中究竟会有几部这样的“垃圾片”进中国院线？

《洛杉矶之战》的打响，彻底惊醒了处于“春眠不觉晓”状态之下的中国电影市场。这针强劲给力的兴奋剂势必将挽救低迷惨淡的熊市，众鱼目混珠之徒也将不至于在排片档期上显得那么碍眼。外星人因各种理由觊觎地球，而发动的全面侵略战争，从大局的切入点来看，不外乎掠夺资源，占领生存空间，亦或是暴戾恣睢，茫无目的的屠戮灭族。此类正面反映战争全景的影片还真举不出多少来。2010年的《天际》，外强中干，实属滥竽充数之辈，不足挂齿。再深究还得追溯到2005年的《世界大战》，令人遗憾的是，以特效著称的大导演史蒂芬· 斯皮尔伯格却打起了“亲情牌”，贯穿始末的小人物情感戏，喧宾夺主地取代了“末世”这样一个极具噱头的外衣，自然引来了众人的口诛笔伐。终于，在距离玛雅人预言的世界末日还有一年的端口，《洛杉矶之战》当仁不让地扛起了奋战到底，永不言弃的人类精神大旗。并且，还是一面直入云霄，鲜艳夺目的旗帜。

若从电影最基本的元素去解构《洛杉矶之战》，卖相平庸，找不到可以寄托期待的看点。导演履历无亮点，演员无大牌，除却《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》中的双面哈维这一张王牌，就没有拿得出手的了。面孔倒是颇为熟悉，也难怪，几乎都是“不跑龙套不舒服斯基”，“不打酱油不乐意列夫”之属。换而言之，《洛杉矶之战》最令人惊讶的正是在于此。稀疏平常甚至是略显低端的配置，最终呈现在观众面前的却是一部元素应有尽有，叙事流畅，脉络分明，镜头感极强，场面调度一流的高水准影片。当下，国内外电影市场皆盛行明星堆砌的风潮，总觉得长袖善舞，花哨多了自然会腻，在票房口碑败北的同时，也透支着明星效应的光环。《洛杉矶之战》勤勤恳恳，兢兢业业的态度，绝对是不想依赖明星却梦想一展宏图的电影的教科书级作品。

《洛杉矶之战》的剧本，内核是简易明朗，毫无曲折的。但毕竟要将安逸美好的乐园，顷刻间蜕变为生灵涂炭的人间地狱，这其中的转换还是有一定难度的。不像《独立日》那样“好事多磨”，《洛杉矶之战》仅用了一个短小精悍的倒叙桥段就将观众拉进了“末世”的漩涡。当然，个人更青睐《独立日》那熄火慢炖，吊人胃口的手法，但有时开宗明义，单刀直入，将力用在刀刃上，也是可圈可点的。

导演对于叙事线条的清晰把握，将影片鲜明地分割成了几个大块。这也是《独立日》最值得称道之处。单线的故事走向，短了，就过于小家子气；长了，则显得繁琐臃肿，一不小心还会背上虚与委蛇的拼凑骂名。可见，大场面之间的调度，时间的调配，镜头的转换是多么的重要。外星突袭——惨烈巷战——解救平民——捣毁母舰，这四个部分，清清爽爽。妄图革故鼎新，别出机杼，不如踏踏实实，一步一个脚印。这正是《洛杉矶之战》所向观众诠释的端正态度。即便不中意本片，也不至于会用言语来“狂轰滥炸”。不求让人眼前一亮，但求中规中矩。此外，影片原声配乐也是这般格调，哀而不伤，自然而不突兀。

大量手持拍摄手法的运用，增加了整体的紧张激烈氛围，这是显而易见的必然效果。几场小规模的巷战堪称经典。开创了人类正规军与外星生物正面近距离对峙的先河。尤其是结尾大势已去，落荒而逃时，大兵与外星生物肉搏的镜头，不由让人拍案叫绝。相信，之后此类题材的影片，会将其奉为圭臬，越来越多地展现战争的缩影，既能提升间不容发的危机气氛，又能节约制作成本，何乐而不为。

影片的最大软肋还是要归结到“感情戏”。由于片长的限制，“文武”兼顾地天衣无缝，是难如登天的。有了《世界大战》那“煽情不足，滥情有余”的前车之鉴，《洛杉矶之战》处理起来，自是要纯熟许多。但安插衔接的不到位，使得眼泪偏于刻意而廉价。如南兹参谋得知科林的死讯之后，那椎心泣血的演讲。虽说这并非可有可无，但在风雨如晦的末世面前，就似乎苍白无力了。其次，影片弱化了对于无辜平民丧生的镜头描摹，减轻了重口味的同时，也削弱了对于捍卫生存空间的共鸣感。这般纠结的取舍，貌似是不可能达到两方面都平衡的。

《洛杉矶之战》上映之期，正值日本发生史无前例的超强地震。面对的不论是天灾，还是不可预知的外星入侵，人类这自诩为食物链最顶端的生命，却如同草芥蝼蚁一般。但是，肉体的消亡并不可怕，可怕的是精神力量的泯灭。在这部影片中，南兹参谋甘之如饴的斗志令人动容；《地球停转之日》中，人类怀揣希望，坦然接受毁灭；《先知》中，人们拥抱家人，恬静安详地去面对终结。这一切光影中的表象，无不昭示了人类精神的平凡与伟大。也许，我们阻止不了任何灾难的降临，亦或是外星高度发达文明的入侵，但只要还尚存一丝继续生存下去的意志，那么，即使面对的是世界末日，人类就不会妥协。有人说，日本地震加上核泄漏，怎么不见M87星云来的奥特曼。我想，那180名镇守在福岛的无名死士们就是最好的答案——他们每个人都是奥特曼。

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