本帖最后由 齐齐哈尔 于 23-8-2016 01:34 PM 编辑
一部行业兴衰史
一条心血浇灌路
——“静静地将《美丽相馆》看在眼里”（原稿全文）
徐墨龙
接触吕俊霖的第一个剧本是《换斗星移》（吕和光华独中学生合编），当时的评语大概是说它有佳构剧的架势。这次看《美丽相馆》对她的编创与导演执行力有深一层认识。
剧中主人公阿伟出身摄影世家，年轻时不顾父母反对，离家自立门户。他与妻白手创业，成立“美丽相馆”。从草创期的艰辛，到迎来高峰期时的踌躇满志，准备大展拳脚时，却不想科技发展带来时代变迁，同时带来对整个行业的致命打击。面对摄影成为夕阳产业，同业一家家倒闭，他却难舍美丽相馆，不断学习与适应新事物，坚持“相片还是握在手里，感觉比较实在”。剧中的阿伟：自信、坚毅、勤奋、机智、有想象力，是一个性格丰满的人物。妻子阿花对女儿道出了父亲坚持的真相：相馆是你爸一辈子的心血。阿花紧接着动情地宣示了执手偕老的决心：“洗照片，这辈子就是洗照片了！我看他洗照片就够了！”
《美》是一部写实剧。在戏剧界一窝蜂做非写实主义戏剧的今天，《美》的出现让人感到意外。这个意外包括《美》洗刷了写实戏剧过时落伍的偏见。留意本剧呈现，可以发现编导其实在抑制戏剧的戏剧性，也就是让戏剧更自然地呈现生活的真实。这其实不是一个简单的技巧，而是透过许多细节的筛选安排让观众在看似平淡无奇的生活描绘中，去感受人物内心的委屈、顾虑、彷徨、喜悦、企盼……从而理解戏剧传达的主旨。例如伟离家自立门户不久，一次父母来看他，正好伟一家在后厅吃饭，伟父进入前厅看一眼后就拉着伟母离开，等伟闻声出来时已不见人影。这个“不见”的场景免去了强烈的戏剧场面，留下了伟的若有所思，更具有一种东方式的留白韵味。另一值得一提的场景是“新年的不速之顾客”。新年，一家正准备出去拜年，老顾客陈伯上门。原来陈伯女儿猝逝要冲洗放大遗照。但观众并未在第一时间获知陈伯亡女信息，而是在陈伯等待取照时与阿花有一搭没一搭的对话中，才获知实情。本段对话写得特别精彩，以一种去头掐尾的方式显露出现实生活的质感，不直接道破却有迹可循，不用煽情词语却伤痛更深，从中也衬托了主人公的形象或注解了小地方的人情味:一种伤感的人情味。伤感的人情味的另一次出现，是伟的哥哥豪抱着结束祖业后留下的招牌出场时。这场戏不动声色地把凄风苦雨的摄影业处境渲染推到顶点。招牌的拆下具有大势已去之象征意义；伟将分祖业的支票交回豪手又是另一层意义——“历尽劫波兄弟在”之况味。
吕的导演手法，注重细节的处理是一个特点；擅用电影蒙太奇是另一个特点；换场、换景时间节奏的掌控使庞大的实景装置显得轻巧灵活；布景设计的虚实结合提供了戏剧场景的迅速切换与表演支点建立的需要。布景工程庞杂，颇用心力，唯纯白墙漆着色使房子质感稍逊，另一不足是小姐弟俩的睡房与阳台合一使用，加上小床垫的安排显得局促。
演员表现也是演出的一个亮点：男女主角刘家荣与辜思盈自然且控制得当的表演方式让人感觉舒服。尤其刘不徐不疾的表演节奏塑造了一个外表严肃，内心坚定又柔软的汉子形象。女儿（陈昌美饰）算是第二女主角，她与父亲的互动是理解戏剧的一条重要线索，她的扮相或表演都颇为讨喜。一众配角各安其职，恰如其分。其中也有不少让人过目难忘的，如“不速之顾客”陈伯（刘谨慷饰），他演出的丧女之痛，让观众心生怜悯，他控制悲伤情绪的表演方式也控制了观众的呼吸，那一刻观众凝神静气注视着他的动静，生怕错过他的每一句话语。李奕翰和譚小虹饰演的伟父母，也令人印象深刻，几场戏下来明确地处理了与伟的亲子关系的细微变化。叶国文饰演的记者，以小儿麻痹症患者的形象出现，这是一种肢体肌肉高度操控的身体表演，是乡野奇人异士的一种形象。
看《美丽相馆》，让人联想起老舍《茶馆》。就像《茶馆》那样，《美》也采用特殊的戏剧冲突:剧中人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行；同时《美》也采取“人相展览式”和“小说体戏剧”的结构。又透过女儿在场间的叙述，为我们展示了摄影行业兴衰的几个时代的横断面……剧中经常出现这样的场面：每当有俩或数人的重要对话出现时，就有一人“静静地将这一切看在眼里”。这人就是剧中女儿——叙述者，实际上她也是编剧本人。这个“静”与“看”或许就是编剧创作的的心路历程:静下心来、细心观察，不耽于感性层面，而是筛选出最有意义的生活场景结构戏剧；也是提供观众欣赏这一部表面看似波澜不惊、平淡无奇，实际却是暗流汹涌，百感交集的生活之歌的一把钥匙。演出现场感觉观众颇为安静地欣赏戏剧，时闻此起彼落之细声啜泣，是一种情感之压抑还是领会戏剧“静”之意境，不忍去打扰这自然而然的一切发生？
《美》取材自作者家族史，是作者自小从父母口述历史中获得的创作资源，剧中主要人物都有原型，且是活生生的亲朋戚友。作者是在面对写他们（剧中人物）可能会出现一些尴尬或伤害的风险下创作的。经营相馆是吕父一辈子的心血路，作者除借此剧向父母致敬外，难能可贵的是创作并不回避现实矛盾或美化现实，反而机智巧妙地把它结合到一个大的时代背景的演变中，谱成一部行业兴衰史。
在滚滚而来的时代大潮前，个人的身影何其渺小，放弃为识时务，坚持反而显得怪异，就像剧中女儿对父亲的质疑。然而也就因为这渺小身影的存在，让我们看到一种孤独地坚持的工匠精神，亦是一种安身立命之姿势。（完）
戏剧档案
TEAM 聚团 2016年度大戏 《美丽相馆》 Beautiful Memories 制作与呈献单位：TEAM 聚团 制作人：王冠庭 编导：吕俊霖 语言：华语（普通话），含粤语、闽南语、马来语 演出时间／场次 ：
27/5/2016 （星期五） 8pm
28/5/2016 （星期六） 3pm 8pm
29/5/2016 （星期日） 3pm 8pm 演出地点：马来西亚雪兰莪
Pusat Kreatif Kanak-kanak Tuanku Bainun.KuAsh Theatre, Taman Tun Dr. Ismail. 故事大纲：
一个以摄影维生的故事，描写摄影人如何面对环境和时代的改变。 阿伟不顾家人的反对，决定和妻子阿花离乡，带着家传的摄影技巧白手起家。他们将刚满月不久的女儿交给了阿花的妈妈照顾，2人便骑着摩托车，来到了离家乡45km的小镇，租下了第2层的小店屋开始了他们的新生活，而店名和老家的相馆一样取名为美丽相馆，从此阿伟和阿花开始了他们的创业之路…… (照片由 Jeffery Lum& Viros Chin拍摄）
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发表于 23-8-2016 01:30 PM
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