【剧评】做戏剧恣意所欲 杂闹俗其乐无比 ——评《我X我的工作》

齐齐哈尔

做戏剧恣意所欲

杂闹俗其乐无比

——评《我X我的工作》        

徐墨龙

2月27日去看全能制作的《我X我的工作》，在吉隆坡表演艺术中心三楼演出场地外看到一男一女两个戴面具、打扮性感靓丽的演员在表演；他们的装扮与动作让人有点儿费解，象是在迎宾又象是在表演某些剧情。这个场景引起我的兴趣，刚好导演陈全能走过来了，便向他打听打听，“我也不知道他们在做什么”导演的回答让我意外。

《我X我的工作》很特别。首先它是由六个小戏组成的单人剧表演，这个“X”在演出时打出的字幕里改为“吊”，应是“屌”之误。而英文剧名《I HATE MY JOB》就明确得多了。再者它是一个多民族多语言戏剧：参加编剧与演出的演员包含华、巫、印三民族；演出语言包括华、粤、英、马来、淡米尔语；最后也是它最特别的一点：这是一个“先看后付”（至少一元）的戏剧，导演却创意地把付费环节变成了投票环节：投选你最喜欢的演员——谢幕后台上一字排开六个贴着演员照片的纸袋，观众直接把钱（红包）投进喜欢的演员/节目的袋里。这是一个让观众高度参与的戏剧，除了结尾的“投票”，还有开场第二个戏《我是Cikgu Azmi》邀请了十多位观众上台扮演学生玩词语游戏。而幕间安排的“余兴节目”，其中“胖妞劲歌卖零食”，与“半裸舞男浇乳戏”更是热爆全场。

《我X我的工作》是一群业余戏剧热爱者的粉墨登场，他们是Amir Harith、Charles Roberts、Nabilah Hamid、邱忆萍、何文翰和李伟源；六人各演一段单人剧。经验丰富的导演也是全能制作的负责人来自槟城，人如其名，在本次演出中身兼数职：导、编、制作人；音响、灯光、造型和舞台设计；演出最后两场还代替生病的演员上场。除了最后两个戏《扑街你老味》的何文翰和《好事摩托》的邱忆萍曾在大专或大学学习演技外，其他人都是非科班出身。这样一群发烧友利用业余时间做戏剧，个中的热诚与毅力是不在话下的。

这个由六个单人剧组成的演出，最令人惊艳的是印度裔Charles Roberts 自编自演的《邮差》。《邮差》以“我的志愿”这个话题开始，带出年轻人普遍的困惑：要找一份喜欢的工作，还是“真正”的工作？剧中“我”的理想是当演员，但家人不认为那是“真正”的工作，于是“我”成了一名邮差。全剧以直接面对观众侃侃而谈，以调侃、嘲讽、模仿方式诉说了办公室里的形形色色人物生态；这其中“三类印度人的分析”、某个“乌龟人”群体的取笑、“奶奶和奶的不同”等更是出色的段子。或许以华人占大多数的观众来说，在现场看操淡米尔语的印度人演戏是一个意外的惊喜与新鲜。而Charles的形象是那种俊朗又于人好感的亲切型；再加上善于各种人物的声音、动作模仿和印度民族天赋的舞蹈基因所带来的节奏感，Charles 一开始就抓住了观众的注意力，并且贯彻全场；而最难得的是，基本上他就坐在椅子上说故事——所有手势表情、身体动作都在椅子上完成；零调度而满堂彩，是一次四两拨千斤成功案例。实际上《邮差》这个剧本并不完成整，结束有点儿草草了事；但似乎观众已经沉醉于演员魅力，不太计较这些了。

Nabilah Hamid 编剧兼出演的《接线生》是六个小戏里最能呼应主题而结构完整的戏剧。与Charles 的处理不同的是，Nabilah不和观众交流、也不去模仿她的剧中其他人物；而是用眼神、表情动作及台词，提示观众这些剧中人物的存在方位，以及正在和自己交谈的内容。这个处理手法与何文瀚的《我屌我份工——扑街你老味》一样；但效果上却比何好，原因之一是电话交谈这个编剧策略。《接线生》写一个单亲妈妈找到一份接线生的新工作；初来乍到，在熟悉新工作的过程中老被霸道的客户欺凌，还被上司视为犯错而实施惩罚——调她值夜班；这让她为难痛苦，因为值夜班她就不能接送孩子上幼儿园了。剧本安排得很缜密，短短的十五分钟里表现了一个底层文员的的工作带给她的希望-惶恐-痛苦-重燃希望的全过程。Nabilah的表演恰如其分：开始工作的新鲜感与兴奋、遭到客户刁难的无奈、不知所措与慌乱（插在发髻上的圆珠笔是是个好设计）、面对老板的冷酷决定的崩溃，整个过程线条清晰。最后的“温暖的来电”是则是神来之笔。这通有可能是一开始想性骚扰的电话，在接线员失控的一长串痛苦倾述下，来电者心生怜悯，耐心地给予安慰鼓励；接线生惊醒不该向客户说私事，但同时也从陌生人的安慰下重获力量与信心。人物心理至此大逆转，戏剧境界也随之升华——负负得正，从“我恨我的工作”跳至“我可以做到！”或“生活呀，叫你要不了我的命！”。

下来要谈一下这个演出的“粗口”的问题。我同意这样的看法：“粗口之为粗口，就是要与规范语言对立，藉触犯社会禁忌而取得语言力量。”但是在何文翰自编自演的《扑街你老味》里，十几分钟的戏剧里，几乎是三句一粗、五句一脏，这样的语言设计虽然突出了一个底层孤寡老人（保安员）的“愤老”形象，这样过份的粗口却令人物说话累赘，而且无法精确地表情达意了。但此剧最大的问题不在此，而是人物自述与“印尼妹”的“艳遇”，几乎占了戏剧大部分篇幅；其中的模拟性爱动作，也存在噱头之嫌；《扑》主人公除了开头几句对工作的怨气发泄外，往下就吹嘘自己猎艳奇遇，结尾的人物下场更似在说“女人是祸水”之主题，整体严重偏题。

类似《扑》的情色内容，在《好事摩托》里以讲述的方式出现；但同样的带来突兀与不适感；在《好》的情色描绘中，更有一种边缘女性的自贬意味——饰演摩托女修理工邱忆萍个子矮小粗壮，在化妆造型上还刻意突出她的“丑”；于是，当她站在台上回忆学生时代被自已喜欢的男生强奸时，巨细无遗的细节描绘，宛如一次真人版的色情电话服务；故事结束时的调侃观众喜欢“吞精”的话语更是令人咋舌。有观众说如讲述者是美女的话，这种不适感会大大减低；这或许是客观的，但如此剧情就会另行发展。这里不是要故作道德卫士批判戏剧，而是要从艺术的角度来看情色内容设置的价值。前面说的“边缘女性的自贬”，就是要指出人物性格的矛盾——女修理员从一开始对已婚印度大叔追求的严拒，到强奸往事的回忆后得出结论：“我不是老处女! 我也是人家要过的那种女人”然后行动大逆转，开门奔印度大叔去了。这里似乎从性心理去解释人物行动的转变逻辑，但同时也是给人物的自我信念的背叛一记响亮耳光。而这一切也是和戏剧主题风马牛不相及的，因为主人公始终都表现对工作的热爱。

从开场前的迎宾表演，到开场的“粤剧开场式”，到《我是 Cikgu Azmi》中的“粗口词语课程”，到结束的投选最佳演员，《我X我的工作》，整体给我混杂、粗俗与喧闹的感觉。以上总结非纯粹贬义，相反，这种杂、粗、闹也蕴含一种旺盛的生命力、激情与创造力——百无禁忌、天马行空，一种“恣意所欲，其乐无比”的呈现。另外，以清一色单人剧的形式呈现，也暴露了对这种形式的难度的低估——不光是要质疑有些演员的能力，也包括形式的选择上的误判。

最后我想引用美国导演彼得.布鲁克对粗俗戏剧的定义和提醒来结束本文：

“最能给粗俗以力量的，当然莫过于粗鄙卑下的东西，污秽和庸俗本是自然现象，淫秽亦不过是寻欢作乐而已。由于这些东西，表演就起了解放社会的作用，因为流行戏剧本来就是反权威、反传统、反华而不实、反矫揉造作的。这就是喧闹的戏剧，喧闹的戏剧是值得喝彩的戏剧。”就像现场观众对戏剧的极大热情反应一样，只是种热情并不能合理化戏剧出现的那些问题，因为，“戏剧需要永恒的革命。然而，不负责任的破坏却是有罪的，它会产生强烈的反作用和更大的混乱。”我觉得这也是我们要警惕的一面。（完）

戏剧演出档案
中文剧名	《我X我的工作》
英文剧名	I Hate My Job
語言	英語、马来語、淡米尔語、華語、粵語
字幕	中、英、巫
主办、赞助单位	The Kuala Lumpur Performing Arts Centre (klpac), ST Makeup Academy
制作单位	全能制作
制作人	陈全能
制作经理/宣传	刘师恩
艺术总监	陈全能
编剧	陈全能、Amir Harith, Charles Roberts, Nabilah Hamid, Ping Khoo, Mun Hann
导演	陈全能
演员	Amir Harith, Charles Roberts, Nabilah Hamid, Ping Khoo, Mun Hann, Featuring Kimchee Ron
舞台设计
舞台监督	文竞杰
造型、服装设计
音乐设计
平面设计	Jeffrey Eng @one Man House
演出性质	戏剧发烧友以戏会友
票价	最低樂捐一令吉（看后付）
演出时间	2月26日（星期五）8:30pm 2月27日（星期六）8:30pm 2月28日（星期日）3pm
演出地点	吉隆坡表演藝術中心（klpac），Indicine