真正的杨贵妃武媚娘原来长这样！看古代的神奇化妆术

royaljeli

中国古代女子的妆饰，到了唐朝简直登峰造极。唐代女子追求时尚堪称全方位，除了前卫的衣著，妆容上， 「眉」、 「唇」、 「颊」更是百变，连额头也不忘贴以缤纷妆饰展示风华。

听闻时下女大生在校园里化妆上课已经成了常态，我颇感惊讶，因为在我读大学时，女生上学时化妆是少见，有时候还会被同学揶揄：「今天有约会吗？」出社会进入校园执教，在学校不要求老师们化妆的情况下，我们部门的女老师通常都素面朝天，只有学校办活动时才刻意妆扮，妆容也都相当朴素。


环境使然，我对化妆这事至今还是不习惯，虽然玩传统服装外拍时，不免得化妆上阵（为省掉后制修图麻烦），但总是被玩 cosplay 的朋友吐嘈妆容太淡，毫无效果可言。

唯一一次画舞台级的浓妆是为了拍印度纱丽，总觉得那样的服装就该搭配深浓眼影、分明轮廓。但收到的照片令我大为震惊：浓妆艳抹最后呈现出来的效果竟然只有「看得出有化妆」！

趁著那一次的经验，我随口与帮忙摄影的朋友聊起相关话题：「男人嘴上说喜欢女人素颜、不化妆，其实，他们喜欢的是裸妆的女人，也就是化了妆，但让人看不出来？」男性友人听完面有难色地坦承，如果没有画到烟熏妆或舞台妆的程度（主要看眼影和假睫毛），他确实不太能分辨女人究竟有没有上妆。


电影《狄仁杰之通天帝国》中，刘嘉玲蛾眉樱唇的装扮极具唐代妆容代表，不过，武则天时代其实并不流行此款眉型。
肤色力求润白如玉

相较于会用裸妆「误导」男人认为自己天生丽质的现代美女，唐代美人可说反其道而行。

怎么说呢？现代人追求白皙透亮，唐朝人更是不遑多让。由于人人都崇尚美白，致使当时的美容秘方变得十分珍贵，乃至于「医门极为秘惜，不许子泄漏一法，至于父子之间亦不传示」。药王孙思邈认为此风甚不可取，因此，在他的《备急千金要方‧第六、七窍病‧面药第九》与《千金翼方‧卷第五妇人一‧面药第五》中，慷慨地提供了120种美容产品的制作方法，包含美白洗面乳（粉）、保湿洗面乳（粉）、美白紧实去皱精华等等，撷取部分内容如下：

白面方

材料：牡蛎（三两）、土瓜根（一两）。
用法：上二味末之，白蜜和之，涂面即白如玉。旦以温浆水洗之，慎风日。

澡豆洗手面方

材料：白藓皮、白僵蚕、川芎、白芷、白附子、鹰屎白、甘松香、木香（各三两）、土瓜根（一两）、白梅肉（三七枚）、大枣（三十枚）、麝香（二两）、鸡子白（七枚）、猪胰（三具）、杏仁（三十枚）、白檀香、白术、丁子香（各三两）、冬瓜仁（五合）、面（三升）。
用法：上二十味，先以猪胰和面曝干，然后合诸药，捣末，又以白豆屑二升为散，旦用洗手面，十日色白如雪，三十日如凝脂，神验（《千金翼》无白僵蚕、川芎、白附子、大枣，有桂心三两）。可治面黑不净。

所谓澡豆，是利用豆类含有的皂苷去除污渍的能力，混合了豆粉与各种药物香料制成的洗涤剂，在肥皂流行前十分盛行。上面的这则澡豆方宣称「十日色白如雪，三十日如凝脂，神验」，能令人「悦泽光白润好」，不仅要白，还要「如玉」、「如凝脂」般的温润透明，正如现代美妆保养品标榜的「光透美肌」。

除了美容药方外，孙思邈在论妇人方时还特别提醒：「凡妇人欲求美色，肥白罕比，年至七十与少不殊者，勿服紫石英，令人色黑，当服钟乳泽兰丸也。」而他推荐的四种包含钟乳和泽兰的药方，主要是治妇人虚劳寒中、虚弱瘦削、面无光色，效果是：补益、令人肥白！

简单说，白皙透亮、柔润有光，而且看起来充盈饱满，就是当时认为最漂亮的肤色。

脂粉红艳厚重

单论保养品功效，大家可能觉得唐朝跟喜爱美白的现代差不多嘛，难怪《武媚娘传奇》里女角都把脸蛋涂抹得很白，看起来甚至有点像日本艺妓了，这也一定是唐风的影响！事实上，唐代虽以肤白为美，但化妆时却极力把脸颊两侧涂得跟个红艳艳的桃子似的，例如《开元天宝遗事》中描述杨贵妃：「初承恩召，与父母相别，泣涕登车。时天寒，泪结为红冰」，又或「贵妃每至夏月，常衣轻绡，使侍儿交扇鼓风，犹不解其热。每有汗出，红腻而多香，或拭之于巾帕之上，其色如桃红也」。书中记载杨贵妃与父母离别时痛哭不已，因为当时天寒，融混著脸上脂粉的泪水甚至凝结成了红色的冰。此外，贵妃十分怕热，她的汗水因为沾染了脸上和身上的胭脂，乃至于将手帕给染成了桃红色！就连杨贵妃这等超级美女都习惯把胭脂涂得如此浓艳厚重，一般人更不用说了。

当时女人不仅胭脂抹得多，粉也打得极厚，王建《宫词》：「舞来汗湿罗衣彻，楼上人扶下玉梯。归到院中重洗面，金盆水里泼红泥。」描写的是舞姬表演完后洗脸卸妆，结果洗脸盆里的水像是翻涌著红色泥浆一般（有的版本作「金花盆里泼银泥」）。不管这位舞姬妆容究竟偏红还是偏白，都可以由此推测其脸上脂粉之厚。

五官不立体才上流

现代的东方人崇尚五官立体如西方人，化妆时会刻意营造明暗度，凸显轮廓，但在唐人眼里，太过突出的轮廓是胡人的特征。对重视门第的唐人来说，「胡相」不但看起来怪，而且显然不是高门大族出身，可能还有什么胡商番将或胡姬昆仑奴的血统咧（这些人在唐代社会中的地位都不高）。因此唐代女人化妆时不仅不会打阴影塑造立体效果，五官突出的人还会刻意把轮廓画得没那么深。「有颜大娘，亦善歌舞，眼重、脸深，有异于众，能料理之，遂若横波，虽家人不觉也。尝因儿死，哀哭，拭泪，其婢见面，惊曰﹕「娘子眼破也！」（《教坊记》）」

从上面叙述来看，这位眼眶较深的颜大娘大概就是在眼部涂了厚厚的粉，让眼窝看起来没那么深邃，其眼妆概念可以说与现代审美观完全相反。



眉似远山含烟翠

唐以前画眉主要用黛，最高级的称螺子黛，是波斯进口的珍贵舶来品，一般人则用石黛、铜黛描眉。看过《甄嬛传》的读者应该对里头嫔妃们分眉黛的情节有印象。那段其实是引用《隋遗录》的故事：「（吴）绛仙善画长蛾眉⋯⋯司宫吏日给螺子黛五斛，号为蛾绿，螺子黛出波斯国，每颗值十金。后征赋不足，杂以铜黛给之，独绛仙得赐螺子黛不绝。」话虽如此，这个情节放在清宫戏里却是严重错误，因为从宋代以后，女人画眉就改用眉墨，而不用眉黛了。

美女描了眉黛的秀眉往往被称为「翠眉」「春山」，因为黛不是纯粹的黑色，而是深青，正所谓「黛眉印在微微绿」，用黛画出来的眉毛是绿色的！

一个典型的唐朝美女在上妆时，先以铅粉或轻粉（水银粉）刷墙也似地把脸、嘴唇和脖子完全打白，然后在两颊涂上鲜艳的腮红，接著画上墨绿色的眉型，用口脂（管状的口红）描出小巧鲜红的唇型。之后再依喜好在脸上贴贴纸（花钿，用法和贴纸差不多）、画点点（面靥，通常点在酒窝位置）⋯⋯。

几年前有一位彩妆部落客在网路上出了一系列「唐代仕女仿妆」，为了对她的挑战和创意表示敬意，我把这些彩妆照片当成教材拿到课堂上展示，台下学生总是一片惊呼与哀嚎：「为什么要画成这样！」「太恐怖了吧！」可见这妆容明显不符合现代人的口味──特别是男人（总是男生惨叫得最为凄厉）。比起唐朝仕女，其实这位彩妆部落客的妆容已经淡雅许多，而且她示范的都是较为正常的妆面造型。要知道，唐朝奇特的妆饰可不少呢。

摩登型女仿唐朝女妆

毕业于台北教育大学美术系的部落客陈妍卉，因为在网路上模仿古代仕女妆容一举成名。她一步步解构，画出一系列「唐代仕女仿妆」，因为仿妆相似度极高，妆容令人莞尔。

陈妍卉搜集唐代绘画中的女子样貌，仿照画上4种妆容以及从初唐到晚唐流行的11种眉型，旁边再辅以图示对照。陈妍卉指出，平均化上一个妆要花至少三小时，而在化妆的过程中，她意外发现，有些古代的妆容以现代眼光来看其实效果不差，而且很适合东方人！

陈妍卉说他本身就很喜欢带有东方风格的妆容，加上之前对课堂上中国美术史老师所言：「中国绘画很写实」感到疑惑，所以就想试试落实国画人物形貌于现代。

以下是陈妍卉仿照唐代仕女妆容，令人发噱的大胆尝试，尤其她效仿唐朝的百变眉妆，搭配夸张的腮红、鲜红的樱桃小口以及额头上的花钿，栩栩如生，堪称一绝：



斜红如血伤痕风

唐朝前期的妆容大抵还算清淡，当时还流行用颜料把额头涂黄，称为「额黄」，这种妆饰从南北朝以来就很盛行。南朝简文帝《美女篇》：「约黄能效月，裁金巧作星」，把涂成鲜黄的额头形容成满月，旁边还点缀著金箔的花钿。或贴上黄色花瓣状的装饰品，也就是《木兰辞》中对镜贴「花黄」。此外脸边再画一道疤痕似的红印，称为「斜红」，也是魏晋南北朝以来的流行。

武周到唐玄宗时流行粗眉风格，一开始只是把自然的眉毛加粗一点，后来却成了「桂叶双眉」，甚至到了「半额画双蛾」的程度。也有人直接把网纱贴在额头上，称为「透额罗」。

到了天宝晚期，又流行起了细长的眉型，白居易《上阳白发人》忠实记录天宝末年时世妆的特色：「小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。」安史之乱前，长安美人们双颊嫣红、翠眉纤长，确实是「芙蓉如面柳如眉」。



愁眉＋瘀紫＝血晕妆

相较于天宝时期的妆容，白居易生活的元和年间，流行的化妆风格别具特色：「时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓椎髻样，斜红不晕赭面状。」当时女人不涂脂抹粉，而是流行用赭土抹颊的「戎风」，大概是模仿边疆地区的「高原红」造型。此外还画上八字愁眉，嘴唇再涂上黑色唇膏，造型可谓非常前卫！

之后长庆时代的血晕妆口味更重，《唐语林》载：「长庆中，京城妇人去眉，以丹紫三四横，约于目上下，谓之血晕妆。」从壁画中看来，当时的女人大致是先把眉毛剃掉，画上状甚哀怨的愁眉，眼睛旁边再画上几条有如瘀青带血的伤痕，乍看有如惨遭家暴！但从徐凝《宫中曲》：「披香侍宴插山花，厌著龙绡著越纱。恃赖倾城人不及，檀妆唯约数条霞。」一诗中看来，美女对自己的妆容可得意著呢！





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