音响的调声器材

needforsleep

目前我的入门级系统从CD机，放大器到喇叭算是安定了，我现在的系统中最弱的应该是调声器材，所以继续上网寻找调声器材的资料，当中把好的资料贴出给大家分享。。。也希望调声有心得的人能够指点一二。。。

needforsleep

木内和夫的产品。。。木内和夫也是Combak和Harmonix的总裁。。。产品有Harmonix，Enacom和Riemyo,让我们看看木内和夫的调声理念。。。

~木内的设计理念是追求让器材像乐器一样，只要能控制器材各部件的不同振动，调和出平衡而和谐一致的共振，就有发出好声的机会。



Combak总裁木内和夫的调声理念
前言

　　看到木内和夫在台湾施展他的调声技术已经好几年了。虽然每次都觉得有效，但是对于他的理念却始终是一知半解，对于他的各种小道具也总有「黑魔术」似的看法。自从两年前跟他谈论他的「能量最大化」概念后，终于开始慢慢了解他的调声原则。这次趁着他来台湾停留较久之便，跟他数次的讨论下，我决定将他的概念制作成专题，供读者们参考。

    为什么？每个音响厂商或多或少都会有些调声技巧，为何我们独独要将木内先生的理念提出来？原因无他，因为他所讲的概念，与一般人完全不同，甚至也与本刊长期以来提倡的完全不同。如果他所说的是对的，那绝大多数人肯定都是错的！

　　要在此提醒大家，虽然木内阐述的调声方法少不了要提到他的产品，但是我认为就算不使用他的产品，他的许多调声原则仍然值得我们深思。其中他所叙述的许多原则，就算对我来说也是「耳目一新」，受用无穷。我相信各位读者们读了这篇文章，应该也能够将其中许多原则运用在自己的调声历程上。

　　对了，一定有读者要问：既然木内先生讲的跟「音响论坛」过去所讲的完全不同，那我到底要听谁的？我的建议还是那句老话：多实验，用自己的耳朵听，用自己的头脑思考，我相信你自然会找出属于你自己的一套调整方式。
　
均化所有的振动

刘名振（以下简称刘）：请问您是如何进入音响调整这个行业的？

木内（以下简称木内）：我原本从事的是乐器调整的工作，调整包括钢琴、小提琴等等乐器，一直到现在，我仍然有替某些朋友进行乐器的调整。在大概二十年前，我确定这些调声的方法对于音响有极为正面的成效，才开始将这些调整技巧运用在音响上。

刘：从事这种乐器调整的人很多吗？为何只有你进入音响行业？

木内：我知道的同业还不少。我一直对于声音很有兴趣，所以才会转入音响调整的领域。事实上我已经尝试了很多年，直到确定这些方法都是正确的，我才推出这些产品。

刘：所以，你运用的调声概念，都是从乐器上学到的？

木内：是的。尤其是小提琴，那可能是世界上最复杂的乐器之一。

刘：到现在小提琴还是使用原木作为材料。

木内：而那是最好的方式。大家都用MDF作喇叭绝对不是因为声音好，而是因为加工容易。至于是不是用了原木就一定有声音上的好处？我想许多厂商使用原木只是为了外观，跟声音无关。许多老喇叭都是使用原木作为材料，我想那是他们之所以好听的原因。

刘：那么为什么很少有人用原木制作喇叭呢？

木内：原木是一种很难处理的材料，如果整个喇叭使用原木制作，在像台湾这样的气候下可能用不了多久就坏了。原木都要经过长时间的风干稳定后才能拿来制作小提琴，而你也知道，高级小提琴不用时都放在盒子里面保养，储存条件比喇叭好很多，小提琴的体积也不必太大，这样都是它可以全部用原木制作的原因。如果你听过演奏会，一定能够体会到，好的小提琴可以让琴音在那么大的空间中传到很远的地方，也更能够让演奏者的技巧透过琴音传达出来。好的喇叭箱、好的音响器材也是要这样，让所有组件的讯息传递出来，才是最佳的方式。Bravo!喇叭限于成本，箱体还是得用MDF制作，但是面板还是用了原木。

刘：为何你的产品有这么多的品牌？
你现在有Combak、Harmonix、Reimyo与Enacom等等品牌。

木内：其实我只有两个品牌。Combak是我公司的名称，所有我的业务都在Combak这家公司内，包括调整音乐厅、录音室音效等等。品牌第一个是Harmonix，所有的调声器材都是Harmonix产品；第二个品牌是Reimyo，这是生产音响器材的品牌。这两个品牌都是Combak旗下的产品。Enacom是我与其它公司合作的品牌，并不是我独自拥有的产品。

刘：那么，您现在还有进行乐器调声的业务吗？

木内：现在时间不多，只有几个跟我很熟稔的演奏家或是朋友，我还会私下帮他们调整乐器。

刘：目前你们产品销售以哪个国家最好？

木内：日本是最稳定的市场，我们产品约有百分之六十到七十都在日本国内销售，而且销售状况与景气并没有什么关系。

刘：其实你的产品比起现下流行的空间调整产品都要更早，我记得二十年前就看过你们产品的报导，而那个时候还没有什么空间处理产品在市场上。

木内：我想我应该是音响界中第一个使用调声（tunning）这个字眼的。有人说我「发明」了调声，不过这在乐器界中是非常普遍的讲法。
　
空间调整不能吸音

刘：您网站上的调声原则有提到，喇叭附近不应该放置任何吸音材料。为什么呢？

木内：对。任何吸收的材料我都不建议使用。这些材料都会让声音的能量损失。

刘：但是，许多人都会为第一次反射音的问题困扰啊？

木内：反射、折射音并不是坏事，只有不均衡的折射音才会造成听觉上的问题。我所有的调声道具都跟吸收无关，原则还是让振动平均化，让所有频率都可以平衡的折射到听者的耳中，这样就会得到非常丰润的声音。

刘：就算喇叭旁边有类似玻璃这种音响迷们避之唯恐不及的材料，您还是不建议用窗帘之类的材料作吸音？

木内：没错，绝对不要用吸音，而是要处理墙面的反射状态，让每个频率的声音都可以折射出来。

刘：但是，许多厂商都在喇叭箱中装入大量的吸音材料啊？

木内：我认为吸音绝对是错误的。你把单体发出的能量吸走了，而且你永远不知道到底吸走了哪些频率的讯息，所以最后出来的声音不但没有生命力，还会不均衡。
一开始在喇叭旁边放吸音材料，你会马上感受得到声音改变了，好像是有效的。但是如果听越久，你就会越发现这种声音不真实。立体音响的道理在于，我们用耳朵接收讯息，这些讯息交给大脑处理，讯息越丰富，我们脑中就越觉得像在聆听真正的音乐。如果你听到的声音已经被吸收掉很多讯息了，那大脑就无法认为那是接近真实的声音，你听到的会是死板的声音。

刘：那么你的Bravo!喇叭是怎么样处理音箱的谐振问题呢？

木内：我的秘诀跟我所有的调声器材一样。不要想去吸收能量，而是要让振动的能量变得平均（Unify the Vibration），任何频率的振动都可以随着喇叭箱平均的传递出来。Bravo!是我与芬兰的Gradient公司合作，喇叭箱体是在一开始制作时就把调音手法运用在其中，不是随便拿一对喇叭来加装调音道具可以比拟的。
　
扩散也有其问题

刘：那么，使用扩散板来处理空间折射的问题又如何？扩散应该符合您的概念。

木内：不。我认为扩散板的问题在于，他们「理论上」可以让声音扩散，均衡的折射出来，但是制作扩散板的材料，无论是木头或是什么，都会有它自己的吸收特性，而这些吸收特性又会破坏折射音的均衡性。我还是强调，处理聆听室的墙面，比加装任何吸收或扩散这些所谓的声学处理材料都会有更好的效果。

我有一个客户在加拿大。他非常喜爱音响，购买了我们很多音响器材，还花大钱请声学专家帮他设计了一间装用的音响室。但是他一直为发不出够好的声音所苦，最后请我到他家帮忙。我进行了该有的调整之后跟他说：「现在声音只剩下一个问题，那就是你的空间。我知道你花了很多钱设计这间房间，但是如果这些东西不去除，你永远不会得到最好的声音。」他马上请我不必顾虑这些，该怎么做就怎么做。我们当下就合力把所有的声学材料通通拆掉，结果豁然开朗！这类事情发生过很多次，因此我可以很肯定的说，任何吸收扩散的材料，都有其问题。
　
空间处理优先？不对！

刘：所以，如果器材不够好，把空间调整好，就会有比较好的音效了？

木内：不对。器材才是最重要的。很多人听到不好的声音就怪空间，其实他们不知道，不好的音响器材会产生失真，声音从喇叭发出来的那一剎那就已经是有问题的了，而空间会进一步把这些问题扩大，让你觉得非常难听。空间会把这些失真放大，因为我们大家都是在一个类似大型喇叭箱的空间中听音响。

我的原则是先进行器材的处理，让喇叭发出来的声音中没有失真，才是追求好声音的第一个步骤。如果发出的声音是正确的，那么就算空间不正确，听起来还是不会太差。而且，如果你不先处理你的器材，而调整你的空间，那么你调整的方向也是错误的。

从器材着手才是正途

刘：所谓的处理器材，是要如何处理呢？

木内：归根究底还是振动的处理。大多数的器材都没有在这方面下工夫。事实上，就我们自己制造Reimyo器材的时候的心得，就连机箱每个板子的厚薄都影响甚大，只要差个1mm，声音就天差地远。太厚不行，太薄也不好，这是我们器材好听很重要的关键。

你知道乐器中最重要的是什么吗？不是使用什么先进的东西，而是各个部份的材料厚薄比例设计。音响也是一样！

二十多年前的喇叭大多很好听，比现在还好听。大多那个时代的产品都是厚的原木，不像现在都使用MDF，原因就在这里。当然，一味的厚也不行，仍然要经过设计。

刘：那么，一般的器材要怎么处理呢？

木内：原则不变，仍然是要让振动顺畅的传导，不要用吸收材料。

刘：应该从什么器材开始处理？

木内：喇叭跟后级优先。

刘：前端器材的小讯号会被放大很多倍，所以不是应该先处理前端的器材吗？这样才不会有过多的失真被后面扩大啊？

木内：不对，要先处理扩大机跟喇叭，让这两样器材频宽扩展之后，才有机会能得到正确的声音。如果这两样器材的频宽没能被扩展开来，那么前端器材处理的正确与否，你是听不出来的。

刘：如果器材的振动问题已经获得解决，就算在不好的空间中，声音也不会太差？

木内：是的。
　
任何材料都可处理

刘：你在调整的时候会拿个音叉到处敲，所有Harmonix的处理产品都要这样使用吗？

木内：只有在最严苛的调整时需要用。我们的产品里面都有写着基本的使用方法。当一切都处理好后，我会拿音叉敲敲看是否还有问题？或者当我们设计器材时，我也会用音叉四处敲，看看是否有哪里振动不均衡。如果音叉敲起来没有共鸣或是共鸣比其它地方大，那就是这个地方振动不均衡。如果每边敲起来都一样，那就是最均衡的状态。

刘：如果我房间中有一面墙壁是木头隔间，一边是水泥墙，我想木头那边会有振动问题，水泥墙壁就不用处理了吧？

木内：不对。Harmonix的调声产品是很特殊的，不管任何材料，木头、水泥、金属、玻璃，都能够有均衡振动的作用。

刘：我在蔡律师家第一次看到Enacom的产品，它是用来降低噪音的吗？

木内：它的确可以降低噪音，但是它是如何降低噪音呢？我们让电气讯号流动更为顺畅，你自然就会感觉到平顺舒适的声音，好像噪音被降低了一样。Enacom是非常特殊的技术，效果很好，价格也很低。

最后我想强调的是，虽然iPod之类的随身听让更多年轻人不花钱也接触到音乐，但是那只是很表面的东西。如果音响迷们能有一套真正够好的系统，像是蔡律师这样，他们会觉得听音乐是一种很享受的事情，他们会愿意投资更多在好的唱片上面，我认为这才是真正的享受，也是我这些年来一直努力的目标。

[ 本帖最后由 needforsleep 于 28-2-2008 02:00 PM 编辑 ]

needforsleep

Enacom系列

without
ENACOM

with
ENACOM

Enacom系列的調音CD



RF-11 CD Tuning Sheet


[ 本帖最后由 needforsleep 于 28-2-2008 01:15 PM 编辑 ]

needforsleep

Harmonix系列的调音脚锥和置材。。。不查还不知道还有这么多产品。

有用过的人～请说说心得。






TU-201 Improver



TU-202ZX



TU-303EX



SF-200EBS











TU-505EX MkII






RF-909F Spike Base



RF-900 Spike Base



TU-220MT

needforsleep

Harmonix系列的调音板。(会不会还昂贵过要摆上去的CD机。 )

有用过的人～请说说心得。




RS-15AVN


[ 本帖最后由 needforsleep 于 28-2-2008 01:14 PM 编辑 ]

needforsleep

RFA-7800
Treatment for room acoustics
・ Color : White
・ 25mm (dia) x 4mm (thick)
・ Set of 18 disks




RFA-80i
Room Tuning Mini Disk is also available.
The size is smaller than a dime but incredible effects.
・ Available in White, Brown or Gray in color
・ Size : 10mm (dia) x 2mm (thick)
・ Set of 18 disks

這是調音貼片, 房間的系統使用的空間調音貼片!
小房間的貼法則如下:

～ 使用1組(18片)可立即改善聲音
～ 使用2組(36片)有更先進的音效
～ 使用3組(54片)有從未有過的先進音效
～ 使用4組(72片)真正理想的室內調諧
～ 使用5組(90片)建造終極的音樂廳




[ 本帖最后由 needforsleep 于 28-2-2008 01:19 PM 编辑 ]

needforsleep

Harmonix系列的调音书架喇叭脚架。会不会还昂贵过要摆上去的书架喇叭。。。。




国外有个用户將两个TU-600分別置放於喇叭中間下方位置，听说效果更好。


[ 本帖最后由 needforsleep 于 28-2-2008 01:27 PM 编辑 ]

needforsleep

在台湾有个用户請到Harmonix調音大師木內先生來他家帮忙調音 。。。以下是他的贴。


今年圓山音響展遇上木內先生之後我的音樂人生開始有了極大的轉變,
3年前小弟就是Enacom系列的愛用者, 覺得將Enacom不論用在大系統或小系統上都很有效果,
然後對Enacom的進階產品Harmonix系列更有興趣, 也覺得相當神秘, 因為到目前為止極少人對Harmonix提出討論,
所以對於Harmonix自信的提出發燒友能夠不必出門就能在自家裡享受到音樂廳的效果感到十分嚮往....

心想如果能夠請到Harmonix調音大師木內先生來自家調音的話就能夠圓夢, 但是知道機率只有萬分之一吧, （应该说是几百萬分之一機率。 ）

知道這個高人不是那麼容易請到去家裡調音, 所以兩年來只能透過音響展跟這位高人接觸去了解Harmonix,
但在今年一次機緣下, 沒想到竟然能夠請到木內先生幫小弟調音, 這......這是何其的榮幸啊,
自己的心願就是不計任何代價要將家裡視聽室變成音樂廳, 夢想已經逐漸成真....

第一次看到年紀這麼大且有數十年經驗的調音師傅還是以非常嚴謹的態度去調音,
就知道他對自家Harmonix的調音理念是在相當專注所有處理細節不容有一絲輕忽的狀況下完成!
看到木內先生白髮蒼蒼調音時的專注神情和背影, 後背衣服還滲透出汗水來, 不曉得是自己幾輩子修來的福氣啊............

kwen

没用过..但他讲的话值得好好的深思熟虑..

needforsleep

让我们看看Harmonix調音大師木內先生如何帮他調音。。。

vvazn

原帖由 needforsleep 于 28-2-2008 01:23 PM 发表
Harmonix系列的调音书架喇叭脚架。会不会还昂贵过要摆上去的书架喇叭。。。。




国外有个用户將两个TU-600分別置放於喇叭中間下方位置，听说效果更好。
http ...

看到照片后面墙壁就知道是谁的了～ 从Dynaudio C4 换去这只小喇叭

那位老板贯彻脚钉要尽量放在周围外侧。恐怕就漏了算喇叭单元中间之下其实才也是调谐振最关键部分之一（参考Goldmund的机械接地，喇叭，后级都有从中间落地的）

那个脚架，似乎只能放它家喇叭仔啊=口= 而且取名很奇怪。如果是我我要前后掉转来放= =

vvazn

原帖由 needforsleep 于 28-2-2008 01:43 PM 发表
让我们看看Harmonix調音大師木內先生如何帮他調音。。。







http:// ...

回帖后才看到= =|||

我又要哭了。。。都是我喜欢的器材。。只因为放在不适合的小空间里发挥不到就被取代了TAT

needforsleep

原帖由 vvazn 于 28-2-2008 01:49 PM 发表


回帖后才看到= =|||

我又要哭了。。。都是我喜欢的器材。。只因为放在不适合的小空间里发挥不到就被取代了TAT

这套器材和有些hormonix的产品。。。不是我们打工一族买得起的。。。看看就好了。

needforsleep

原帖由 kwen 于 28-2-2008 01:39 PM 发表
没用过..但他讲的话值得好好的深思熟虑..

小猫。。。你几时去败一个amp回来。最好去败audiolab 8000a。

vvazn

原帖由 needforsleep 于 28-2-2008 02:07 PM 发表


这套器材和有些hormonix的产品。。。不是我们打工一族买得起的。。。看看就好了。

我连工作都没有怎算的上打工一族 .....

kwen

原帖由 needforsleep 于 28-2-2008 02:14 PM 发表


小猫。。。你几时去败一个amp回来。最好去败audiolab 8000a。

我也想..但去了旅行..女友生日礼物..月尾去败DSLR..所剩无几.. ..
HIFI之路无限期延迟..我也觉得audiolab对新手的我很不错,..但有心无力..
我也在留意着audiolab的二手货.. 而且这里的好贴都还没学完..

kwen

原帖由 vvazn 于 28-2-2008 02:52 PM 发表


我连工作都没有怎算的上打工一族 .....

难道你是老板.. 只有人向你打工??

needforsleep

转贴～

奇蹟音響欣賞會

筆記日期: 2002年12月26日

剛過去的星期五，專程由日本來到香港的調聲大師 木內和夫 ，

木內和夫 調聲大師 ，一向以個人調較工夫而聞名，其產品多次得到獎項。

木內和夫 調聲大師覺得，打個比喻，市面上的小提琴，同樣是一個小提琴，

何解有些賣幾百元，有些是賣幾千或幾萬呢?

理由就是手工問題，一個優良聲音的小提琴，是由專業人仕，在小提琴的發聲位置，

加上個人的調聲技巧，例如製做小提琴的線條時，在一些敏感位置上面花一點功夫，

出來的聲音，就會有很大的變化，常人單看小提琴表面，不易察覺其獨到之處，

但往往開聲之時，就會突出其個人風格，與別不同。

木內和夫 先生，就是知到這個道理，而不斷努力去做好他的調聲產品。

當然不是每件產品，都是他親手去做，但全都是由他經過多次的測試和經驗，而得出數據，

再做出來的成果後，由他指定的技師，依照他的指示來做出他的鑑聽級產品。

Harmonix，就是這位 木內和夫 先生的知名產品之一，得過多次大獎。

今次 木內和夫 先生來港，最主要是推廣一下他的 Reimyo系列器材。

Reimyo是日文當中【片假名】的英文併音，即英文 Miracle 併音，中文解做【奇蹟】。

所以大家知到何解今次欣賞會，會叫做【奇蹟欣賞會】吧。

器材早放在調聲大師 木內和夫 所指定的位置。

最受注目的是用只有 7 瓦 Reimyo PAT-777 300B 膽後級，推動B&W的虎眼木皮Singnature 805 喇叭。

由2002年 8月推出 S 805以來直到今日， S 805依然是沒有推出其專用腳架，

所以當日會場上的 Singnature 805，依然是選用N- 800的書架式腳架。

這對N - 800腳架 定價 市值 $4980 。

市值 定價 為 $28000 的 B&W Singnature 805 在港非常缺貨，在 2002年 8月份，首批到港為數只有四對的罕有虎眼木皮 S 805.

【重溫林源三全港只有四對的S 805】

S 805在香港，由其虎眼木皮，是最受歡迎的顏色。

日本一直是B&W的最大市場，每年所出售的B&W數量驚人，所以B&W會先照顧日本市場，

香港只能得到有限的配額。

當日所用的器材如下

器材	型號
CD Player	Reimyo CDP-777 K2
電源處理器	Reimyo ALS-777
膽後級	Reimyo PAT-777 300B
前級	First Sound Mark Ⅱ
喇叭	B&W S 805 虎眼木皮

當日所用的線材如下

器材	線材型號
CD機電源線	Harmonix XDC Studio Master
前級電源線	Harmonix XDC Studio Master
後級電源線	Harmonix XDC Studio Master
電源處理器電源線	Harmonix XDC Studio Master
CD機訊號線	Harmonix H101GP
前後級之間的訊號線	Harmonix H101GP
喇叭線	Harmonix HS101SLC

needforsleep

由於早到的關係，巴斯可以見到調聲大師 木內和夫 在場內所做的調聲工夫。

巴斯到達時， 木內和夫 先生差不多接近完成調聲偕段，

圖中他正在假天花的位置上，貼上的調聲粒。

由於現場每一隻喇叭有六個第一次的反射面，分別是左、右、上、下、前、後，

由於在天花上面有第一次反射面的出現，木內和夫 先生覺得圖中的假天花，

未能有效地打消這個【聲敘焦】負面效應，所以在他覺得合適的假天花位置上面，

貼上調聲粒，目的是打散來自假天花的【聲敘焦】負面效應，不希望這個【聲敘焦】集結在假天花上，

希望利用調聲粒的幫助，得到好一點的擴散效果。

這是假天花所貼的調聲粒，當然不是每個假天花的位置都貼，

但每粒都是由木內先生自己親手貼上他覺得有必要貼的位置上做工夫。

【 進入官方網頁進一步了解調聲粒的用處 】

這部就是 Reimyo CDP-777 K2 CD機，放上 Harmonix 最新的防震釘腳 TU1000。

取樣達 24bit / 176.4 kHs。

附有一組平衡訊號輸出和一組RCA輸出。

當然，如果用家喜歡的話，另購解碼器，把Reimyo CDP-777 K2 CD機，變成一個淨轉盤也無不可。

有關她的強項可以參觀以下中文官方網頁資料。

【進入了解多一點Reimyo CDP-777 K2 CD機】

由圖中，CD機的背面可見到，當日這部CD機電源線方面，

是用上了 Harmonix XDC Studio Master。

再利用Harmonix H101GP訊號線，接到擴音機上。

同樣是放上 Harmonix 最新的防震釘腳 TU 1000，正是 First Sound Mark Ⅱ前級。

圖中可見，聲量大小的設定鍵，是需要分別調較左右聲量鍵，

不像我們平日所用一個音量鍵操控大小聲音。

通常這技術，都會應用在頂級發燒前級器材上，目的是把左右聲道獨立起來，分隔度效果做得好一點，

每邊的大細聲音都是一格格去扭動，所以每次想調校聲音大小，都需扭動兩極的聲音鍵。

接線方面，由 First Sound Mark Ⅱ前級背面圖當中，可以見到電源線是用Harmonix XDC Studio Master。

而訊號線是來自剛剛提過的CD機身上所接過來的Harmonix H101GP訊號線。

而明眼的網友們，都應該可以見到訊號線的地線，給接到 First Sound Mark Ⅱ背面的指定位置。

訊號線附有接地，是方便有一些沒有接地的設計器材，透過這些有接地的訊號線材，

就可以有效地把EMI或RF的干擾帶走，而不會經訊號管道，進入聲源，污染聲音。

當然，有不少器材的設計，早就附有接地，但在不知到器材的設計或沒有【他表】在手的情況下，

用了有接地的訊號線，總是沒有壞處的。

First Sound Mark Ⅱ前級是高級機種，豈容電源受污染或干擾呢?

圖中這個是 First Sound Mark Ⅱ前級的分體電源供應，由於這個前級是以獨立單聲道設計的關係，

所以大家可以見到這個前級的電源供應器，是用兩個獨立的方式分開，

一個是供應左聲道電源，另一個是供應右聲道的電源。

放在 Harmonix 防震板上，還遠離前級來放置，真是萬無一失，對前級污染指數，相信是零。

這個就是今日的主角之一，只有 7 瓦 的 Reimyo PAT-777 300B 膽後級。

膽方面是用兩枝 310A 或 WE328A

兩枝 WE300B 和 一枝 5R4WG 膽所組成。

而這款膽後級，先放在 Harmonix 最新產品 TU 1000 釘腳上後，

再放在 Harmonix TU 201松木座防震腳之上，你還相信不夠穩陣嗎?

這個 Harmonix TU 201 松木座得過以下兩個大獎

A : 日本音響雜誌 Audio Accessories Magazine 選為 1998年度最佳音響產品大獎

B : 新加坡發燒天書 Sound & Sight Journal 頒發 2001年度最優秀產品大獎

Reimyo PAT-777 300B 膽後級的電源線，是用上了 Harmonix XDC Studio Master。

圖中還有以上沒提到的前後級之間的訊號接線，是用上了 Harmonix H101GP。

喇叭線方面，是接上Harmonix HS101SLC。

連接前後級之間的訊號線 Harmonix H101GP 和前級一樣，地線接到了後級上，位置有所不同，

後級這條地線接到後級喇叭位的黑色負極上。

圖中是 Reimyo ALS-777 電源處理器，

當日所用全部器材的電源，都是經過她電源處理後，再到達器材上，

據說能有效淨化電源，使聲音背景有寧靜的感覺。

而這電源處理器就用上了 Harmonix 櫻桃木 TU 210ZX 防震連金屬釘腳。

這個Harmonix 櫻桃木 TU 210ZX 得過以下兩個大獎 :

A : 日本音響雜誌 Audio Accessories Magazine 選為 2001年度優秀音響產品大獎

B: 新加坡發燒天書 Sound & Sight Journal 頒發 2001年度最優秀產品大獎

Reimyo ALS-777 電源處理器最多是可接上六組的器材，當日只用了其中四個插位，電流量是1800火為警界線。

巴斯想像不到用家會接上什麼器材，而會超出這個警界線吧。

而提供電源給這個Reimyo ALS-777 電源處理器的電源線，

是用上了 Harmonix XDC Studio Master。

喇叭線方面，選用了先前提到的 Harmonix HS101SLC，

利用原廠B&W跟機的 jumper連接後，以 Single wire 接上B&W 虎眼木皮 S 805喇叭身上。

喇叭線方面，是用上了 Harmonix HS101SLC 。

用上了Harmonix Cable Support 的松木座，把喇叭線離地放置，

有朋友講過，離地作用是把喇叭線，離開來自三合土地下鋼根的磁場，但巴斯覺得不合理，因為木本身是不會隔磁。

如果真是想隔磁，應該使用其他物料，而非木質。

喇叭線是連接後級和喇叭之間的大動脈，如果線身中途打個結，或者來個急轉彎，

一定會影響到所發出的聲音，

所以我推測，這個Harmonix Cable Support 的松木座，應該是用作較聲之用多過想避過磁場。

圖中就是當日所播放的軟件，你又對這些軟件有多少喜愛呢?

巴斯絕對是靚靚人聲首選，珍納的【Tammy】和蔡琴機遇 內的【月光小夜曲】吧!!!

點解只喜歡這兩隻 ?

因為其他那些，除了江河水外，我.......我..........我通通唔識囉!!!

哼!!! ........唔準笑!!!

心水清的網友，一定在上面我所貼的CD機相片時，

留意到【黃紅英】初次嘗到寂莫 的CD封面，和你家中的封面不一樣，

而且一個日本大師，又如何會喜歡和認識【黃紅英】呢?

原因很簡單，圖中的不是你家中 CD版本的【黃紅英】初次嘗到寂莫，

而是 即會推出 市場上的 XRCD版本。

這隻即會推出的 XRCD碟，就是用上這位日本大師所做的線材經調聲後，錄製而成的。

所以木內先生認識【黃紅英】，而且還用黃小姐的XRCD碟，在寶華試音室來調聲。

接近會場開放的時間，木內和夫 先生穿回西裝，等待各界人仕到場參觀。

利用 7瓦的300B後級來推動B&W S 805 人聲靚到不得了，相信有出席當日的欣賞會朋友，都會深深睇會到。

每位參加這次欣賞會的朋友，都會得到一隻木內先生送出的CD碟，是由木內大師調聲後的錄音CD，

比一般CD為靚聲。

[ 本帖最后由 needforsleep 于 28-2-2008 05:01 PM 编辑 ]

kwen

帖好毒!帖好毒!帖好毒..呜呜呜..


                                                                                帖好毒(张学友)