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发表于 28-9-2007 06:49 PM
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发表于 28-9-2007 07:00 PM
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看了。。。无色的戒
重头到尾，沉重。
本人自认观影经验尚浅，还自以为看了很多经典好片。。。当我站在 色|戒 的面前，我哑口无言。。。我是几乎被这杰作所淹没，就像个非常伟大的事物，我在下面向上仰望，让它告诉我，教我。。。
并不是把它奉为什么神，但它就是那样伟大壮大。。。bravo 李安
让我真正开始有这感觉，要多亏了 龙应台 的另一篇文章。。。就是微小的我打算不写任何评论而想直接介绍给大家的下贴的文章。。。bravo 龙应台
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发表于 28-9-2007 07:00 PM
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龙应台
2007年9月27日 星洲日报 - 我看《色，戒》
2007年9月25日 中国时报 - 如此浓烈的「色」，如此肃杀的「戒」
抢救历史
“所有的尺寸都是真的，包括三轮车的牌照和牌照上面的号码。”李安说。
我问的是，《色，戒》里老上海街景是如何拍出来的。他说，他的研究团队下了很深的工夫，而上海制片厂也大手笔地重现了上海老街。
“建筑材料呢？”
“也是真的。”
我已经觉得不可思议了，但是再追一句：“可是，街上两排法国梧桐是真的吗？”
“一棵一棵种下去的。”李安说。
他提醒我，第二次再看时，注意看易先生办公室里那张桌子。民国时代的桌子，他找了很久，因为大陆已经没有这样的东西。桌上所有的文具，包括一只杯子，都费了很大的工夫寻找。
“你有没有注意到易先生办公桌后侧有一个很大的雕像？”
啊？没有。
“是钟馗。搞特务的都会放个钟馗在办公室里。”
李安并非只是在忠实于张爱玲的原著，他是在设法忠实于一段灰飞烟灭的历史。易先生进出的门禁森严的后巷，还真的就是当年76号特务头子之一李士群的住宅后巷。
香港又怎么拍的？香港的老街根本拆光了，大学生坐电车那些看起来像中环德辅道的镜头，怎么来的？
“那是槟城和怡保。那里的街屋和老香港一样，但是保留得很完整，只是马来西亚的屋顶是斜的，所以要作些计算机处理。”
“那电车怎么来的？”
“特别做的，真的电车。”
学生演戏的部分，是在香港大学陆佑堂里头拍的。1910年代的建筑，立在山头，仍旧风姿绰约。拍学生演戏的那一段，李安觉得全身起鸡皮疙瘩，因为影片里的一切，都是他自己在台北国立艺专第一次演话剧时所经历的：大学礼堂的舞台，纯真年轻的学生，从演戏里头发挥自己又找到自己的奇异经验，演完以后大伙兴奋地去吃宵夜，空空的街上下着小雨……
李安在叙述，我看着他的眼睛，很大的眼睛，温煦、诚恳，但是很深刻。这里有好几层的人生和故事交叉重叠了：20岁的李安和20岁的王佳芝、邝裕民，过去的年轻演员李安和现在的年轻演员汤唯。从前和此刻，戏里和戏外，剧本和人生，层层交织。
在寻找易先生的办公桌时，浮现在李安脑里的是“小时候爸爸会用的那种桌子”。《色，戒》在寻找的，是爸爸的时代会看的电影，会哼的歌，会穿的衣服，会摆在书架上的书，还有民国的口音。一口京腔普通话的汤唯得上课改学南方的国语。梁朝伟、王力宏、汤唯上了三个月的课，要读《未央歌》、《蓝与黑》，要看尤敏主演的《星星月亮太阳》，要听当时的流行音乐，要读戴笠和胡兰成的传记和作品，要熟悉张爱玲作品里的每一个字，要进入一个有纵深的、完整的历史情境。
很深地“浸泡”在那个历史情境里，李安说，拍到后来，几乎有点被“附身”的感觉。“是张爱玲的作品找我，不是我找它。这段历史，就是要被留下来。”
“可是他们这个年龄的人距离那个时代，太遥远了。”似乎说得口都干了，他喝了一口茶，继续，“我们这一代还知道一点点，我们这一代不拍这电影，将来，就永远不可能了。”
我看着李安。这是香港中环的四季酒店，接近晚上11点，我突然发现了《色，戒》是什么。
它是李安个人的“抢救历史”行动。也许是张爱玲小说里人性的矛盾吸引了他，也许是张爱玲离经叛道的价值观触动了他，也许是小说的电影笔法启发了他，但是，真正拍起来，却是一个非常个人的理由，使得他以“人类学家”的求证精神和“历史学家”的精准态度去“落实”张爱玲的小说，把上世纪四零年代的民国史──包括它的精神面貌和物质生活，像拍纪录片一样写实地纪录下来。他非常自觉，这段民国史，在香港只是看不见的边缘，在大陆早已湮没沉埋，在台湾，逐渐被去除，被遗忘，被抛弃，如果他不做，这一段就可能永远地沉没。他在抢救一段他自己是其中一部分的式微的历史。
“话剧团的部分在港大陆佑堂拍，你知道陆佑是什么人吗？”
他摇头。
“你记得民国五十三年，有架飞机因为劫机在台中附近掉下来，死了五六十个人，很多电影圈的重要人物，里面有个人叫陆运涛？”
“当然知道，”李安说，“他是电懋电影的创立人，《星星月亮太阳》就是他的。他那时先来花莲，还有雷震跟赵雷，我那时九岁，还跟他们一起照相，印象很深刻。”
“陆佑，就是陆运涛的父亲。”
啊……他不说话了，可是我们可能都在想一样的事情：历史的许多蛛丝马迹，看似互不相关，却会在你毫无准备的时候蓦然浮现，仿佛它找到了你。张爱玲在1939年拎着一只大皮箱来到港大校园，许地山是她的系主任。战火开打时，她在陆佑堂的临时医院里作学生看护，外表清纯的女学生心里深藏着一个人性X光照相机，喀嚓喀嚓拍下人世的荒芜。二十几岁的港大女生张爱玲，是否料到70年后在陆佑堂，有个李安试图把她褪色的胶卷还原？
接下面。。。 |
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发表于 28-9-2007 07:01 PM
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接上面。。。
性在绝望里
床戏演得那样真实，那样彻底，使我对两位演员肃然起敬，但是，如果不是演员对导演有极度的信任，这样没有保留的演出是做不到的。李安是如何说服演员在这部电影里，激烈而直接的性是必要的呢？
我相信它的必要。
张爱玲的这篇“不好看”的小说，之所以惊世骇俗，主要是因为小说中违反世俗的黑白不分、忠奸不明的价值观。一般的作者去处理女特工和汉奸的故事，难免要写女特工的壮烈和汉奸的可恶。张爱玲的女特工却因为私情而害了国事，张爱玲的汉奸，也不那么明白地可恶，长得“苍白清秀”，最贴近的描述，透露的倒有几分可怜：“此刻的微笑也丝毫不带讽刺性，不过有点悲哀。他的侧影迎着台灯，目光下视，睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面颊上，在她看来是一种温柔怜惜的神气。”
更“严重”的是，女特工之所以动情，那情却也不是一般浪漫小说里的纯纯的爱，而是，性爱。“事实是，每次跟老易在一起都像洗了个热水澡，把积郁都冲掉了，因为一切都有了个目的。”征服一个男人通过他的胃，“到女人心里的路通过阴道。”如果王佳芝背叛了她的同志，是由于她纯纯的爱，她还可能被世俗谅解甚至美化，但是，她却是因为性的享受，而产生情，而背叛大义，这，才是真正的离经叛道，才是小说真正的强大张力所在。“她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了，只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。”就权力的掌控而言，易先生是“猎人”，王佳芝是“猎物”；就肉体的释放而言，王佳芝可能是“猎人”，易先生是“猎物”。
因为有如此浓烈的“色”，才会有危险而肃杀的“戒”。易先生把一枚“戒指”圈在王佳芝的手指上，究竟是易先生施“戒”于王，还是王是易先生的“戒”，恐怕是一个辩证关系、互为连环。“虎”和“伥”是什么关系？“伥”和“娼”又是什么关系？在小说里，性写得隐晦，但是张爱玲仿佛给李安写了导演指示：“到女人心里的路通过阴道”，是一个写在剧本旁边的导演指示。导演完全看见了性爱在这出戏里关键的地位，所有的戏剧矛盾和紧张，其实都源自这里。
李安对性爱的拿捏，非常精准。头一场床戏的暴虐或可被批评为缺乏创意，因为专家会指出，这种性的暴虐在纳粹电影里常会出现，用来凸显”权势就是春药“的主题。但是在其后的床戏中，两人身体之极尽缠绕交揉而神情之极尽控制紧绷，充分呈现了两人对自己、对命运的态度：易先生对战事早有坏的预感，知道自己前途堪虞。王佳芝更是走在火烫的刀山上，命提在手里。两人的表情，有绝望的神色，性爱，是亡命之徒的惟一救赎也是最后一搏；加上一张床外面的世界是狼犬和手枪，暗杀和刑求，阴雨绵绵，“色”与“戒”在这里做最尖锐的抵触对峙，李安把戏剧的张力拉到接近断裂边缘。
张爱玲曾经深爱胡兰成，胡兰成曾经伤害张爱玲。张爱玲对于“汉奸”胡兰成，有多么深的爱和恨？不敢说，但是在《色，戒》里，王佳芝身上有那么多张爱玲的影子，而易先生身上又无法不令人联想胡兰成。《色，戒》会让张爱玲涂涂写写30年，最后写出来，又是一个藏的比露的多得多的东西，太多的欲言又止，太多的语焉不详，太复杂的情感，太暧昧的态度，从上世纪四零年代她刚出道就被指控为“汉奸文人”这段历程来看，《色，戒》可能真是隐藏着最多张爱玲内心情感纠缠的一篇作品。
《色，戒》，表面上看起来似乎是写郑苹如和丁默邨的故事，实际上，那幽微暗色的心理世界，那爱与恨、“猎人与猎物”、“虎与伥”的关系，那“终极的占有”，写的哪里是郑苹如和丁默邨呢？李安说，他让梁朝伟揣摩易先生角色时，是让他把丁默邨、李士群、胡兰成、戴笠四个人的特质糅合在一起的。汤唯演的，是王佳芝和张爱玲的重叠。
性爱可以演出这样一个艺术的深度，Bravo，李安。
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发表于 28-9-2007 09:22 PM
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基本上已经确定马来西亚的是“干净”版= =
人家就是要看“不干净”版啊…（不懂新加坡有没有剪，水手兄如果看了就来说一下） |
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发表于 28-9-2007 10:26 PM
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发表于 29-9-2007 06:44 AM
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今天看了色戒这部电影，到现在还沉入在剧情里。
很感人，尤其是‘麦太太’叫易先生‘快走’的时候。。。为了爱情。。。牺牲了自己甚至所有人。。值得吗？？
我不是她所以我不知道。。。
看了这一部电影很像回到过去。。。 |
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发表于 29-9-2007 10:21 AM
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原帖由 janelvjj 于 29-9-2007 06:44 AM 发表 
今天看了色戒这部电影，到现在还沉入在剧情里。
很感人，尤其是‘麦太太’叫易先生‘快走’的时候。。。为了爱情。。。牺牲了自己甚至所有人。。值得吗？？
我不是她所以我不知道。。。
看了这一部电影 ...
她什么时候爱上易先生的 ？ |
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发表于 29-9-2007 10:50 AM
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原帖由 rEbIrTh@巴梨 于 29-9-2007 10:21 AM 发表
她什么时候爱上易先生的 ？
感觉上是在他们第一次性爱后，麦太太那一个笑让我觉得她那时已经爱上易先生了，
不过我朋友们是说活着老早在他们第一次约去做大衣时已经麦太太已经爱上易先生了，
毕竟，那时的她本来就已经可以跟他伙伴在她家下手，可她没有设法引易先生进屋。。。。。 |
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发表于 29-9-2007 12:35 PM
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发表于 29-9-2007 01:22 PM
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发表于 29-9-2007 02:19 PM
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我觉得是在第一次性爱后她不知不觉地爱上他了，但由于那时恨多过爱所以她没察觉。 渐渐的爱上易先生。所以最后她不想让易先生死。 |
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发表于 29-9-2007 02:38 PM
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发表于 29-9-2007 02:53 PM
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发表于 29-9-2007 07:25 PM
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原帖由 rEbIrTh@巴梨 于 29-9-2007 02:53 PM 发表
那就慢慢等下载咯。。。 |
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发表于 29-9-2007 09:33 PM
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发表于 29-9-2007 09:47 PM
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发表于 29-9-2007 10:22 PM
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非关《色，戒》：馬來亞“錫礦大王”陆佑与東南亞影業鉅子陆运涛
原帖由 布莱恩街壁 于 28-9-2007 07:00 PM 发表
龙应台
“话剧团的部分在港大陆佑堂拍，你知道陆佑是什么人吗？”
他摇头。
“你记得民国五十三年，有架飞机因为劫机在台中附近掉下来，死了五六十个人，很多电影圈的重要人物，里面有个人叫陆运涛？”
“当然知道，”李安说，“他是电懋电影的创立人，《星星月亮太阳》就是他的。他那时先来花莲，还有雷震跟赵雷，我那时九岁，还跟他们一起照相，印象很深刻。”
“陆佑，就是陆运涛的父亲。”
...
陆佑即是Loke Yew,吉隆坡人应该不会对这个名字感到陌生。
陆佑生于中国，后到馬來亞謀生，
成为馬來亞著名的華僑實業家和慈善家（当时馬來亞仍是英国殖民地）。
陆佑的儿子，英年早逝的陆运涛先生1915年生於馬來亞吉隆坡，是国泰集团(Cathay)与电懋电影公司创立人。
[ 本帖最后由 ghosuto 于 29-9-2007 10:23 PM 编辑 ] |
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发表于 29-9-2007 10:45 PM
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刚刚看了，
不会在本地戏院看第二次，
删减了很多
等着看完整版。
结论是：
好电影被剪的支离破碎 |
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发表于 30-9-2007 12:05 AM
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刚看完回来，不懂应该如何形容。
虽然这电影不失为一部好电影，但又不至于好到那么夸张那么伟大。
可能是小弟功力不够，才疏远学浅。
也可能大马上映的干净“色戒”，让我错失了什么。
只知道一个很简单的故事，导演要我们都很用心去揣摩演员们的心境。
对一些观众来说，是一部超水准之作。
对一些观众来说，是对牛弹琴。 |
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