對新紀元黑箱劇場的看法

麻瓜森

= ="樓主很隨性。隔岸觀火是好事。哈。
我不是學生會的，也不曾是。@"@因此，我更不可能認識kennywong還和他曾經是朋友。我是從學院爆發很多變故后，在報紙上，在這裡看了他許多不堪的言論而了解這人曾經存在過新院的。呵呵。真的基於三八，才願意和他參入一些三八的言論。
願意分享你們學習的咚咚麽？就表演者與觀衆的關係....這和文字上的作品與讀者的關係有沒有什麽不同？黑箱也是你們上課的地方吧？

[ 本帖最后由 麻瓜森 于 16-3-2009 07:57 PM 编辑 ]

no007

不会三八吧
有意义的
至于戏剧与影像系或新纪元各科系学习点滴
我。。。
当然我是希望大家踊跃发表 　
以丰富各位的。。。
加油

stanolim

原帖由 麻瓜森 于 16-3-2009 07:55 PM 发表
= ="樓主很隨性。隔岸觀火是好事。哈。
我不是學生會的，也不曾是。@"@因此，我更不可能認識kennywong還和他曾經是朋友。我是從學院爆發很多變故后，在報紙上，在這裡看了他許多不堪的言論而了解這人曾經存在過新院的。呵呵。真的基於三八，才願意和他參入一些三八的言論。
願意分享你們學習的咚咚麽？就表演者與觀衆的關係....這和文字上的作品與讀者的關係有沒有什麽不同？黑箱也是你們上課的地方吧？

你好，爬了很久才爬完你們的帖....

基本上自己的文筆不好，所以很難用文字清楚表達自己的觀點.....

我是影劇系畢業的學生，主修影像.....

基本上自己也跟老師討論了到底藝術品是否要考慮跟觀衆的交流.....
這是充滿矛盾的...
一個作品到底是要依據自己的理解、體會去創作屬於自己的藝術品呢？還是一個作品必須考慮跟觀衆的交流呢？

我在這邊用影像作品去解釋：
明顯李安的作品或是杜棋風的作品既藝術又商業（賣座）...
賣座是因爲他們在創作時都會把觀衆考慮進去....
然而像塔可伕斯基、伯格曼等人在做創作時，都會跟隨自己的感覺去拍攝...
所以他們作品往往很多觀衆或是學習電影的學生（自己就是一個）都是看不懂，也摸不着頭...不知從何下手解讀.......

在大馬，一部電影或戲劇到底要往哪個方向走，其實對創作者（尤其是中文創作者）是一個大困擾....
拍一個沒人看懂的電影，卻沒有觀衆欣賞...那麽下部電影的資金從哪來？

拍一個觀衆喜歡看的電影，但是又過不了自己心裏那一関...
那麽這部作品又有何用呢？

還是先拍一個賺錢的電影，然後再拿錢去拍自己的電影？hehe.....

KennyWong85

那你的讲师有给你们怎样的方向或启发吗？
该如何去拿捏？

麻瓜森

原帖由 stanolim 于 2009-3-18 07:28 PM 发表
你好，爬了很久才爬完你們的帖....
基本上自己的文筆不好，所以很難用文字清楚表達自己的觀點.....
我是影劇系畢業的學生，主修影像.....
基本上自己也跟老師討論了到底藝術品是否要考慮跟觀衆的交流.....
這是充滿矛盾的...
一個作品到底是要依據自己的理解、體會去創作屬於自己的藝術品呢？還是一個作品必須考慮跟觀衆的交流呢？
我在這邊用影像作品去解釋：
明顯李安的作品或是杜棋風的作品既藝術又商業（賣座）...
賣座是因爲他們在創作時都會把觀衆考慮進去....
然而像塔可伕斯基、伯格曼等人在做創作時，都會跟隨自己的感覺去拍攝...
所以他們作品往往很多觀衆或是學習電影的學生（自己就是一個）都是看不懂，也摸不着頭...不知從何下手解讀.......
在大馬，一部電影或戲劇到底要往哪個方向走，其實對創作者（尤其是中文創作者）是一個大困擾....
拍一個沒人看懂的電影，卻沒有觀衆欣賞...那麽下部電影的資金從哪來？
拍一個觀衆喜歡看的電影，但是又過不了自己心裏那一関...
那麽這部作品又有何用呢？
還是先拍一個賺錢的電影，然後再拿錢去拍自己的電影？hehe.....

真糟糕。剛剛打了很嘮叨的開場白，不小心刪完了。我嘗試重新說起。

首先，我很喜歡你有省思自己走藝術這條路的能力。
而這次kennywong同學又選對了縫隙是，他說出了一個很對的問題：老師是否曾經對於這事指點過你？
畢竟我們也都走到這裡（你畢業了吧），我們應該會有個較爲明確能力去不斷為自己開發途徑。
但我也相信，許多老師都無法完全對於一件事情做完整的表明。
因此我們也該慶幸，我們發現了問題。接而，我們即將尋找問題的答案，我相信這是理想的。

然後，我想先說說我似乎認識你。（最好別認錯）你是哪個戴黑框眼鏡、高挑、平頭的同學對不？
應該是，第二屆的戲劇係同學。
我們似乎還同過班級（如果你還記得，是黃捷慧老師的文藝心理學課）。
而我也有幸，我看過你和同屆發表的作品。
就你的作品而言，我個人（所以不必太在意）以爲，相較于你同屆同學的作品，你是顯得略為猶豫。
記得你有一部作品是拍攝一個類似關於女孩失蹤被綁架而後遭撕票的短片。
而你所取材的，也正是那時期很多人都在找尋的那個馬來小女孩。
如果說了那麽多都不錯，那正是你，你的猶豫、疑惑似乎延續至今。

至於有關這矛盾關係。我的拙見是...我相信藝術創造是都有目的的。
藝術的目的，應當脫離不了内容和形式這兩點關係，而最終突出其藝術的價值意義，彰顯出我們自己的生命力。
（我很理想主義的。覺得藝術本該就是因爲彰顯生命力而存在。）
這點我們是很清晰它們必須互相配合的。
在於同時，我們也知道我們的目的是那麽單一（生命力），但其中卻複雜的包含了這些基礎，更要我們去對抗現實的壓迫力。
問題是，對於我們這樣的藝術目的，我們究竟是處於自動還是被動的立場去進行藝術創造？

如果，我們是被動的。即好比最近我很想寫作去參加比賽，後來寫出來的作品竟然那麽不堪入目的。
原因？我相信自己並不為了什麽，而只為了比賽而去創造一個基本與我生命無關的東西。
它就像是一種興致或有強說愁的意味，完全脫離自己的意願而沒有自主的目的。
我該自問那是否真正的是自己？其中，我是不是也帶出了我想說什麽話給看的人曉得？
也許，並沒有。這樣的作品，雖説可以沒有必然的錯漏，但卻失去了其價值意義。
換句話說，那東西雖然是我寫的，但卻不是我本然消化的東西。

但若，藝術創造者的意志是保持著自動自主的地位，那麽這樣創造出來的東西必然是有其亮眼的生命力。
也就是，這樣的創造我們完成了内容、形式、價值這三种合而爲一，形成其生命力的目的。
就像在某些時刻我們要問囘自己： 最初，我們爲何而選擇藝術這東西？
我們爲了利益而藝術？我們純然只是想創造實用的和經濟的藝術去說出自己的話語？
沒錯如果拿你例子來作説明：有些人爲了麵包，因爲生活逼迫的關係竟不得不把自己的藝術做到那麽商業、工業去。
他們甚至將自己從事的一種創造變成做一種苦工一般去....救自己？這不是讓自己承受了許多限制而不完全能成就自己？
他們也是否能取得所謂的...高興？那種自己即獲得又能讓人獲得的愉悅心情？

再好比你說的那些大導演。我自然不便批評。
他們有自己的累積，才能從心所欲而不逾矩。
他們更應該有自己現實的考慮。
我們可以說，那不是藝術？我們的確不能否認他們成就。
（如洪七公和郭靖到了成熟期能揮灑自如降龍十八掌，
當然有賴於他們之前學習的基本功夫。）
他們應該有種，基於被動立場卻也完成了自己更完成了他人的選擇作目的.....

呼！我還是說得不夠好也不夠仔細。因爲這也只是我從消極方面來看待自己與藝術的關係。
是不是就是説，為藝術而藝術的純文藝就只是自己的作品？
也許我們可以不那麽偏激去相信，我們創作是不止於自己的内心波動而已，我們有嘗試把東西具體呈現出來，
那麽我們已經有著一種與他人互相牽連的關係。最基本，我們有觀衆群。甚至我們自己就是自己的觀衆，去和自己相互交流、批評。
這以上還是我淺顯模糊的認識與解釋。還望誰來一起參與加深這目的的認識。
可以確認的是，作品的意義由觀衆去完成。問題是，我們有沒有詮釋好自己。
應該是這樣......

[ 本帖最后由 麻瓜森 于 19-3-2009 12:02 AM 编辑 ]

no007

哇！很有耐心爬！
多多发表
多多发表
你的看法最戏剧与影像系了

no007

这个问题不错
这次有点拘禁

no007

我只能哇哇哇哇哇哇哇哇哇！
你厉害列

远古之神使者真

不只戲劇係可以使用，若其他科係社團要用的話就要去申請啊！

梦寻雪缘

对黑箱剧场的看法。。。

黑箱剧场，从无到有。

第一届的第一年由于没有属于自己的教室和器材，
大家就像放羊班一样，
常被带去参与其它科系办的课程，当时只有无奈去上课。

差不多一年的时间，
终于有了黑箱剧场，大家不用再流浪了。

虽然它黑黑漆漆的，也常深锁着门。
但，
当它们户开放的时候，又有多少个人会愿意进去看呢？

还有，
它不只是属于影剧系的，如果其它科系要借用它，
可以到他们的系办事处申请阿~