魔术的起源 ~~~是男人的!就进来认识你们的小鸟 #17楼

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魔术简史
正确的魔术起源时间无从考据，推测从有人类活动开始就有了魔术。魔术的起源是宗教和信仰。在古代，人们相信自然界中所有的事情，都是因为有精灵或神灵操纵，因此巫师或祭师利用人类迷信的心理，利用人们所不知道的原理制造神绩，让人们相信这些是由精灵或神灵所行出来的，藉由魔术强化宗教的仪式，信众们更加确认他们的信仰。

历史上最早的魔术纪录是在埃及，大约是在西元前2600年，也就是距今四千多年前。 1823年发现的威斯卡手稿，文献上记载了一位名叫德狄的魔术师，受召为法老王进行表演。他能将鹅的头砍下，而断了头的鹅依然能走动，最后再把头接回去恢复为原本的鹅。该纪录描述了这名魔术师对鹈鹕和公牛也进行了相同的戏法。但法老要求他也对犯人施行相同的戏法时，他拒绝了。

古希腊的神殿也利用了魔术的原理。例如祭师打开神殿大门时，风箱会吹向地面，祭台上便出现了火焰。还有应用风管制造的会说话的神像。

而最早的戏法纪录则是杯与球戏法（Cups And Balls），这是目前人们所知最古老的戏法。在埃及的壁画中（Tomb of Baqt III at Beni Hassan BC 2500）如附图也有纪录。而真正其历史表演的纪录则可追朔到西元一世纪时。此戏法在中世纪时大受欢迎，被魔术师们广泛表演于市集中。当时的魔术师被称为杂耍者（Jugglers）。这些四处旅行的表演者与乐师、诗人、特技表演者到村庄的空地上以简单的戏法娱乐村民。

到了中世纪末期，魔术师的苦难开始了。欧洲魔术师开始面临来自教堂的强烈反对。因为那时人们十分相信巫术与超自然现象，在这迷信的年代中，任何未被教堂所认可的魔法，就会被认为是黑魔法。只要一个人指证，魔术师就被会面临审判。钗h魔术师都遭到指控，被指证他们与恶魔结盟。

尽管受到迫害，魔术师依然是个既危险，又受到欢迎的职业。一些魔术师受到大地主与贵族的青睐与保护。这时期四处游走表演的魔术师，只有有限的戏法可以进行表演。当时扑克牌还不普遍，需要大型道具的戏法又昂贵。所以魔术师要依赖灵巧的手法和说故事的技巧。用鸟类和动物表演的戏法相当受到欢迎。

近三百年前，宗教对于魔术的迫害逐渐加深，在英王亨利八世统治期间，表演魔术的惩罚是死刑。到了16世纪末，对女巫的迫害到了大屠杀的地步。由于这些疯狂的行径，钗h魔术师都受生命威胁，若不分享魔术的秘密，恐怕会被处死。因此促使了第一本英文魔术书籍的诞生，1584年的「巫术探索?（The Discovery Of Witchcraft）。该书作者雷吉诺史考特的目的，是为了要拯救魔术师的性命，为了将魔术师的技巧与女巫的邪恶力量作为区分，在书中揭露了不少魔术秘密，以证明这些看似奇迹的神迹，事实上是由一些自然的技巧来达成，而非借助于邪恶的力量。而他的作品，的确避免钗h的魔术师脱离被烧死的命运。

在历史上，只要是人群聚集的地方，魔术师的表演就会高堂满座。在十八世纪，人们最常聚集的地方是每年的市集。各种马戏表演，特技表演都会来这。但是在这竞争中，唯一的明星就是魔术师。十八世纪最伟大的魔术师，是埃赛克福克斯。他在1720年代声名大噪，在各城镇的主要市集上，都能见到其踪影。埃赛克的经典魔术是蛋袋（Egg Bag），从空无一物的袋中，不断拿出鸡蛋与小物品。要观看福克斯表演需付一先令。他是这项技法的先师，因此成了高收入者，甚至还有死忠的支持者。在他1731年逝世时，报纸报导了他留下了一万英镑的遗产，相当于今日的100万美元，由此可知他多受欢迎。

到了十九世纪，随着剧院的兴起，魔术师找到了新的舞台。最早将魔术带进戏院，并在剧院打出名号的魔术师，是被称为”北方的大巫师”（The Great Wizard of North）的苏格兰魔术师，约翰亨利安德森(John Henry Anderson 1814-1874)。他的创新表演风格，影响了后世众多的魔术师。魔术师将巧手结合灯光和舞台效果，展开了魔术的新纪元。有史以来魔术师登上了历史的巅峰，许多魔术为了因应戏院而诞生。十九世纪末是魔术表演的黄金时期，各地的魔术表演都是高堂满座。魔术师当时穿着正式的燕尾服，就像当时上戏院的观众们一样，这也是魔术师穿燕尾服表演的起源。有些魔术师甚至成了家喻户晓的名人。

二十世纪初期最著名的魔术大师是脱逃大师胡迪尼（Harry Houdini 1874-1926），传奇魔术大师胡迪尼，在美国是家喻户晓的人物，胡迪尼擅长于脱逃术表演，手铐、紧身衣、牛奶罐、中国水牢，和最著名的水底脱逃。胡迪尼同时也是揭发以魔术为方法欺骗大众的所谓特异功能人士的先驱者。直到今日人们依然记得他的事绩。

但是，1930年代电影工业的起飞，造成魔术表演市场的快速衰退。因为在电影中，任何魔法都可能发生。唯有真正的魔术大师，才能让观众着迷。

如今，人们对魔术的需求又再度升高。拉斯维加斯的霓虹灯，已经取代了古代的营火。赌城拉斯维加斯等娱乐城的发展，与电视的魅力，造就了钗h新一代的魔术巨星。这些魔术大师索费高昂，而且在世界各地都有支持者，这是过去的魔术师所无法想像的。在今日，魔术依然能满足了人们对于惊奇和娱乐的需求。

魔术告诉了我们，生命充满了惊奇和梦想；也告诉了我们，所有的事情，可能不是只像表面上所见的那样。而相信魔术的历史，也将随着人类的历史，继续发展向更遥远的未来。

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中国魔术史

魔术的历史悠久，早在新石器时期，就已有魔术活动的踪迹。人类的童年，对太阳、月亮、火、雨等自然现象无法理解，只能解释为是神话般的非人力的力量。另一方面，人类也有征服自然的愿望，盼望着能采撷到丰富的食品，希冀庄稼丰收、畜牧兴旺，于是，头脑中幻想自然地产生。我国浩翰的神话海洋，如“盘古开天劈地 ”、“女蜗补天”、“夸父逐日”，乃至种瓜立即结瓜，爬树可以登天，支解后而复活等等，就是证明。

这些幻想情景，体现在古人祭天、祈年等游艺色彩较浓的习俗活动中，魔术的雏型由此产生了。正如《吕氏春秋》所载的上古“葛天氏”三人手执牛尾而舞那样，古代戏剧、舞蹈、杂技、魔术都处于萌芽状态，并未明显分家。

　　古人无法抗拒自然灾害，因此，他们相信天与地有道路相通，相信有“不周山”那样的撑天的柱子。于是，”出现了能来往于人和神之间的使者——巫、觋和稍后一些时候的方士。这些人为了使人相信他们具有非凡的本领，大都有些验证的办法，这就是原始的魔术师。

魔术，作为具体节目表演，至少在两千多年前就已经出现，西汉元封三年，汉武帝举行百戏盛会，盛会上即有中国的传统魔术《鱼龙蔓延》等节目，又有罗马来的魔术师表演了《吐火》、《吞刀》、《自缚自解》等西域魔术。魏晋南北朝时，出现了《凤凰含书》、《拔井》人划地成)收等多个魔术节目。隋扬帝时出现《黄龙变》，变来满地的水族。唐玄宗时流行的《入壶舞》，表演者从左面缸中钻进去又从右面缸中爬出来，都是冠绝一时的魔术佳作。

　　到了宋代，魔术开始分科，出现“手法”、“撮弄”等若干专业，同时还出现了专业魔术师们组成的民间社团——云机社。宋代著名魔术家杜七圣，擅长杀人复活的把戏，名噪一时，称为“七圣法”。明、清时期，各种魔术戏法节目在民间街头巷尾流传，我国著名的《九连环》、《仙人栽豆》、《古彩戏法》等，均在世界魔坛上产生过巨大的影响。

　　清代中叶以后，中国艺人一部分飘零海外，欧美和日本的魔术团体也不断来华演出，促进了中外魔术的交流，中国魔术师们在保持自己魔术的传统习惯的基础上，吸收了大量的外国魔术的表演形式、内容、技巧，逐渐形成了中国魔术舞台上今天这样五花八门的节目。

　　部份更正：中国最早的魔术是三国时期的《钓鱼》到现在还有表演的。

　　外国最早的魔术是三杯，也叫三仙归洞，有人说这是中国传出去的，也有人说起源于印度。

魔术 天机不可泄露

在当今世界上，魔术作为一种艺术形式已日渐凋零。然而，美国著名魔术表演艺术大师大卫·科波菲尔7月11日在广州的神奇表演，不禁让中国人对久违了的魔术艺术又开始重新产生兴趣。笔者应《环球时报》编辑之约，将自己所了解到的有关美国魔术艺术的情况及魔术舞台上的风风雨雨，试着向读者作些介绍。

电视台得利，魔术师遭殃

1997年11月24日，这一天对于大多数美国家庭来说，也许是一个平平常常的日子，然而对于刚刚跻身全美公共广播电视网络四强的福克斯（FOX）公司和美国魔术界，却是一个非同寻常的时刻。这一天，在晚上8点的黄金时段，福克斯电视台给美国千家万户送来了一个蒙面人。他自称瓦伦庭诺，是一个著名的魔术师。他说，他今天的使命就是要揭穿魔术的秘密，让魔术走进千家万户。然后屏幕上显示出这个电视节目的名称———《破译魔术师的密码》。该节目共分4集，每集1小时，由这位蒙面魔术师分门别类地将魔术师们的看家宝贝一一亮了相。比如他先表演精彩的“刀刺箱中女郎”，然后打开箱子，让观众看到一个里面事先设计好各种刀槽的箱子。他表演“原地升空”，先是靠墙站好，然后灯光变暗，等灯再亮时他已经平地升起，似挂在墙上。表演完毕，他立即指出这是在墙上做了手脚 ———原来墙上早就多出一块台子可站，是靠美术师把这块突出的地方“画”得跟平面一样，灯一暗，站上去就行了。他还矛头暗指科波菲尔，说某些魔术师的所谓 “空中飞翔”完全是假的。接着他放了一个人在“空中翱翔”的电影，然后指出这是在水下拍摄的，背景配上蓝天就行。他指出，电影和电视上的魔术完全是利用现代摄影技术在“骗”人。

这个节目轰动了美国，给福克斯电视台带来了2420万观众，为奠定它的四强地位起到了极大的作用；而与此同时，许多魔术师纷纷致电福克斯电视台，抗议这种泄露行业秘密的不道德行为，并扬言要将电视台以及那位蒙面人送上法庭。人们对于蒙面人众说纷纭。福克斯电视台为了制造更大的轰动效应，在节目的最后一集让蒙面人揭开黑色面罩，现了原形：“我叫雷奥纳德·蒙坦诺。”他是一名资深的魔术师，常年在拉斯维加斯赌城演出。

蒙坦诺一举成名，然而，他和福克斯电视台却在全美各地法院不断被魔术界人士起诉。弗吉尼亚州的魔术师史本瑟夫妇在诉状中控告说，这个节目至少使他们的两个主要节目无法上演，每年的损失计50万美元。许多魔术师还威胁说，今后凡是有蒙坦诺表演的地方，他们都要组织唱对台戏，而且还要免费，让他在美国没有立足之地。蒙坦诺悲伤地说：“我现在感到很孤独，同行们都躲着我。”

前两天，我曾给福克斯电视台发过一个电子邮件，询问《破译魔术师的密码》节目的情况，问其是否会重播，是否有录像带可买，是否有计划拍续集，我得到的答复是：“节目不重播，没有录像带可买，也没有计划拍续集。”

美国魔术艺术的发展与现状

在美国，魔术艺术比欧洲起步要晚一些，但发展得很快。到19世纪初，美国几乎每一个小城镇都有了剧场，而在剧场里演出最频繁的就是魔术。在美国现代魔术史中，最著名的魔术大师莫过于哈里·霍迪尼了。霍迪尼的拿手好戏是“逃离现场”。无论是给他上手铐脚镣，还是将他装箱入柜，掷在水中、火中，他都能在短短几分钟内脱离“苦海”而毫发无损。值得一提的是，在这一期间，一位名叫朱霆魁的中国魔术师到了美国，此人号称是中国皇太后的宫廷魔术师。据报载，1898年他在美国内布拉斯加州奥马哈市举行的密西西比河地区大汇演中一炮打响，以“口喷烈火”、“东方魔毯戏法”等节目令观众倾倒。随着朱霆魁名声越来越大，各种模仿者也趋之若鹜。比如一个自称钟龄宿的人，就以“空口噙枪子”的节目风靡演艺界。他还说自己是义和团成员，曾用此功夫对付过八国联军。在这个节目中，他用嘴噙住枪口，助手扣动扳机，而他却丝毫无损，还笑吟吟地将一个子弹头从牙缝中取下来。其实，魔术师在枪上是做了手脚的。但在1918年3月23日的一场演出中，枪出了故障，子弹射了出来，钟龄宿倒在血泊里，时年56岁。此人原名威廉

姆·厄尔沃斯·罗宾逊，生于纽约，是一个苏格兰家族的后裔，跟义和团和中国毫无关系。收藏结束他生命的那杆来复枪的人就是科波菲尔。如今现场魔术表演在美国的娱乐业已排不上座次，美国国家统计局发表的统计资料里，已找不到魔术表演的场次和观众的数字。魔术专场已相当罕见。在大多数情况下，魔术只是在一些歌舞表演幕间穿插表演几分钟，可谓惨淡经营。于是一些有成就、有商业头脑的魔术师纷纷跟影视界联手，利用现代科学技术和电声效果表演魔术，以求得更大的舞台和发展空间。

大卫·科波菲尔，严守魔术师的秘密

当今美国最负盛名的魔术师是大卫·科波菲尔，他生于1957年，从12岁起就开始登台演出，曾是美国魔术师协会最年轻的会员。科波菲尔的特长是他既能像霍迪尼一样从各种各样的困境中逃出，还能使超大物体“消失”。他曾利用现代科技方法制造错觉，使列车、飞机甚至自由女神像“消失”，并成功地“穿越”过中国的长城。科波菲尔录制的魔术节目，各大电视台都争相签约播放。他的观众高达10亿以上。据有关人士透露，科波菲尔今明两年有可能来北京和上海演出。

科波菲尔认为，魔术的真谛就是让人美梦成真。一个魔术师如果能让观众相信他们所看到的一切，那么这场演出就是成功的；要是观众看完演出后总是在琢磨这背后的秘密是什么，那么这个魔术师就该改行了。近年来，科波菲尔特别注意保守行业机密。他拥有一支庞大的保安队伍，其任务不是保护科波菲尔的安全，而是在搭台、排练和演出期间，壁垒森严，严禁任何外人接近后台和舞台。另外，科波菲尔每到一地演出，都要和包括剧场清洁工在内的相关人员签订一个协议，如果谁泄半点密，他就有权利起诉这个人，让其付出巨额赔偿。据说科波菲尔在某国演出时，有人收买了一名清洁女工，有所泄密，后来官司打得不亦乐乎。▲

资料来源：环球时报

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扑克的历史

扑克（poker)也叫纸牌(playing cards)，还有些人叫（deck）尤其是老外 。它的起源有多种说法，其中最被认同的说法是纸牌最早出现在中国，至少在公元969年时已经出现。当时中国的一副纸牌有四个花色，每个花色有 14张牌，既作为纸币使用，又用来进行牌戏。有一个传说，谓有一个威尼斯人从中国把纸牌带回他的家乡，所以威尼斯是欧洲最早有纸牌的地方。这个威尼斯的旅行者，可能就是尼可罗·波罗，他大约是在1269年和他的弟弟马迪奥一起由中国回到威尼斯，或者可能是尼可罗的儿子，著名的马可·波罗，在他的父亲和叔叔第二次去中国时，他跟随他们一同前往。


　　一些权威人士认为，印度比中国更有可能是纸牌的起源地。有人提出欧洲早期的纸牌（塔罗牌）与印度教神话中的女神Ardhanari之间，有一定的联系。这位女神的形象有四只手，每只手中分别持有魔杖、杯子、宝剑和圆环（代表金钱）。在欧洲早期的一些纸牌中，也印有与此类似的图案符号。有一个说法是，纸牌是由原先可能是一个印度民族的吉普赛人传人欧洲的。他们穿过波斯、阿拉伯进入埃及，由埃及到达欧洲，他们中的一部分约100多人，于1427年进入巴黎。


　　早在14世纪或更早的时候，欧洲很多地方，出名的有纽伦堡、奥格斯堡和乌尔姆（Ulm），已经生产纸牌。意大利的塔罗特牌（TAROT）可能比德国纸牌出现的年代为早：在一份年代为1299年的意大利文件中，已经提到塔罗特牌。布拉本特公爵夫人约翰娜于1379年在荷兰曾讲授过纸牌，在西班牙至少于 1371年已经有了纸牌。可能是摩尔人或撒拉逊人把纸牌从西班牙带人意大利的，但是试图说明纸牌一词的西班牙语naipes与阿拉伯语nabi的相似性的意图，没有获得成功。


　　1392年法国国王查尔斯六世命令雅奎明·格林公纽尔手工绘制一副纸牌，这一历史事实造成了纸牌源出法国的说法的出现。但是明显可以看到的是，法王所命令绘制的一副纸牌，不过是一副与其他早已使用的纸牌相类似的纸牌。当时的负责银钱支付帐目的皇家司库，曾讲起过有三副纸牌，印成“金色和各种各样的颜色，并带有很多的装饰，以为我们的国王陛下娱乐之用。”其中的17张牌现存法国国立图书馆展出。


　　纸牌传人英国的时间，比传入欧洲其他国家更晚一些。乔塞于1400年去世，虽然他曾历数当时的各种娱乐活动，但从未提到过纸牌：“他们跳舞，他们下棋和饮宴。”关于爱德华一世穿着带翻边的盛装玩四个王（k）的游戏的资料，几乎肯定是指的某种其他游戏，也许是某种形式的棋戏。资料中最早确凿提到关于英国扑克牌的时间，是1465年，这一年英国的扑克牌制造商向爱德华四世申请禁止进口外国制造的扎克牌，并有一适当的法令可以作为佐证。


　　C.P.哈格拉维在他所著的《扑克牌历史》一书中写道：“有一个关于哥仑布和他的水手们的传说故事，说这些水手酷爱赌博，当他们在茫茫而又神秘的大海上遭遇到风暴的袭击时，他们由于迷信引起的恐怖，把他们的扑克牌全部扔进了大海。后来在他们到达了陆地之后，他们又为这件鲁莽的行动感到后悔，于是他们就在这个新的国度里用一种树叶又制成了一些扑克牌，这些扑克牌引起了印地安人的很大兴趣。”噶塞拉索·德·纳·威加所讲的材料（《佛罗里达历史》），说西班牙士兵在1534年那次远征中，用皮制扑克牌玩牌。这个说法看来不仅仅只是一个传说。墨西哥人很早就有了纸牌戏，当时墨西哥人称之为amapa- tolli，其中amapa的意思是纸片，而tolli的意思是游戏。


　　现代形式的五十二张牌一副的，分为两个红花色和两个黑花色的扑克牌，很可能是从早期意大利塔罗特牌（TAROT）演变而成：当时塔罗特牌分四个花色，每个花色有10及10以下的小牌（SPOT CARDS）10张，以及4张人头牌：王（K），后（Q）及骑士和侍卫。在早期的扑克牌中没有后，在现代的一些扑克牌仍是勇士代替后。侍卫曾印成各种不同的男仆（VALET）形状，但仍保留侍卫这一名称，不过在现代用法中已改称为J（JACK）。在52张牌一副的扑克牌中已不用骑士，而用后作为人头牌。


　　中国纸牌与西方纸牌大不相同；中国纸牌呈窄长形，通常长2一2．5英寸，宽0．5一二英寸，早期的纸牌还要更为窄和长。在牌张数目和花色方面，中国和印度的纸牌都与西方的扑克牌大不一样。有一种印度纸牌，一副有144张牌，分为8个花色，每一花色18张牌；另一种印度细牌每副120张牌，分为10个花色，每一花色12张牌。有一种中国纸牌，一副只有30张牌，分为3个花色，每一花色9张牌，另有3张具有绝大权力的牌；但一般有4个花色。

　　扑克牌作为一种奢侈品，可为国家税收提供大宗的纳税来源，英国于1615年首先对扑克牌征税。

美国扑克牌公司三种主要的扑克牌

BEE(蜜蜂牌) -- 这是世界赌场中专用的牌，也是专业赌博不可缺少的扑克牌。特点是牌背花纹单一，而且无边，有防止赌徒出千之用途。也有一部分舞台魔术采用这一类的牌，像美国的魔术师，有魔术校长之称的杰夫.迈布莱德也钟爱着一类的牌。


BICYCLE（单车牌）-- 这个是专为魔术师设计的扑克牌，牌面光滑而且耐折，是魔术师的首选！


AVIATOR -- 这种魔术专用牌就比较不普遍，基本上品质上和单车牌差不多。由于牌的宽度比较短，所以适合拿来做花式牌。。。

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世界魔术格言和注解

我從不發明新的魔術，而致力於改良古老的戲法。如果舊的戲法能夠加上自己的創意，那就不像是別人的。新的戲法於焉誕生。」
Fred Kaps (1926-1980)
出處：FIt's So Simple- Fred Kaps

註解：
　　在魔術界，所謂的「創意」，就是發明一些新的魔術原理。但是有很多的人卻忽略了表演方面的改進。看過Fred Kaps表演的人都知道，他最為人所稱道的地方，就是他將古典及基本的魔術，做全新詮釋的功力。有很多即使連初學者都知道的簡單戲法，他都有辦法表演得像是另外一個魔術。甚至連經驗豐富的職業魔術師都看不出來的地步。始得，常常有魔術師疑惑，為什麼一樣的魔術在他手中變出來，跟我的手中變出來會差這麼多。這跟俗話說「戲法人人會變；巧妙各有不同」同樣意思。


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「單純容易瞭解的效果才能讓觀眾產生「這也許是真的魔法！」的感覺。這是對魔術師來說非常重要的關鍵。」
Paul Le Paul (1900-1958)

註解：
　　單純的效果即是最好的效果。這是經驗豐富的表演者都知道的事。魔術師就是演員，扮演的是一個具有魔法的人。所以魔術的精神就在於神奇性與意外性。繁雜的程序只會削弱神奇與意外。有些人認為自己的手法練得很好，卻不去注意表演的方式，結果表演出來時失去了魔術的效果，精湛的技法看來像是特技表演，這就未免流於捨本逐末了。曾經有一位魔術師表演硬幣魔術給我看。他會的技法相當的多，程序相當複雜，硬幣拋過來丟過去熟練極了，可是在他表演的過程中始終一言不發，埋頭苦幹。我不得不承認他的確經過了一番的苦練。可是抱歉，我從頭到尾不知道他在幹什麼，快的我眼睛都花了。而且從頭到尾我都看得到他的硬幣藏在哪裡‧厲害是厲害，但是我只能說這是一場特技表演。沒有魔術的感覺嘛！


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若是有人要求你表演魔術，記得只表演一個就好了。而且結束之後立刻就停止。
好魔術，只表演一個，你會得到很大的迴響。若是兩個、三個這樣表演下去，你的觀眾就看飽看足了。所以，總是在觀眾期待下一個魔術時停止表演，是非常重要的。
Charlie Miller (1909-1989)
出處：A lecture on impromptu magic by Charlie Miller

註解：
　　以上兩句話基本上是同樣意思。

　　對魔術師而言，最大的失敗，就是別人不想再看你的表演。如果你能夠做到以上兩點，你就可以預防這致命的失敗。魔術是一種隨著人、事、時、地，而發自內心，自然而然的一種藝術表演，如果不知節制，越變越起勁，那麼只會被人當成一個愛表演的怪人而已，這樣不待貶低了自己的格調，也貶低了魔術這門藝術。


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「既然沒有被追趕，那又何必逃走。」
Al Baker (1874-1951)

註解：
　　當一個人心裡有鬼的時候，為了證明自己的清白，就會為自己做出過多的辯護。一個人走在路上，一看到警察就跑，那不是很惹人嫌疑嗎。魔術也是相同的道理，常常有人表演時說：「這是一付普通的牌」或者「這裡面沒有任何的機關」這種話。事實上，這些說明絕對是多餘的。尤其是，如果你使用的牌是「不普通的牌」，那就絕對不能說出這種話。對觀眾來講，聽到「這是一付普通的牌」這種說明，可能就會想到，「難道還有不普通的牌嗎？」

　　事實上，如果這付牌真的沒有任何機關的話，這樣的說明也太隨便粗糙了。如果有機關，這樣的說明則太多餘了。


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「再多的辯解也沒用。」
松田道弘(1935-)

註解：
　　松田道弘是日本著名的魔術研究家，在日本有很多的魔術相關的書籍及文章都是出自於他的手筆。在台灣也有他的翻譯書籍，例如「撲克神奇魔術」這本書，就是他的著作。他的書的特點，就是他並不著重在魔術的技法或原理，而是闡述魔術內涵的意義及表演的理論。

　　在他的一本書「Close up magic」中出現了以上的一句話「辯解無用」。對一個專業的魔術表演者來說，是一句非常值得警惕的箴言‧

　　在什麼情形下魔術師會辯解？看看以下的例子：
「我今天身體不太舒服，所以或許會有什麼失手，因此‧‧‧」
「因為我很少變魔術給別人看，所以可能表演的不好，因此‧‧‧」
「這麼多的人看我表演，我可能太緊張了，所以手有點發抖‧‧‧」
「這個魔術我並不是練得很熟，如果有穿幫請見諒‧」

　　如果你像這樣急著向觀眾辯解，也許觀眾心理會想：
「什麼？身體不舒服？那幹嘛不在家裡睡覺算了，還在這兒變什麼魔術？這真是一個外行人！」

　　想藉著辯解博取觀眾的同情與親近，是極大的錯誤。魔術師是出售驚奇的商人，怎麼會說出自己商品的缺陷呢？觀眾想看的是魔術表演，而不是來聽你解釋的。

　　另外，在魔術表演中有一種情形，就是魔術師假裝失敗，在最後卻引出更強烈的高潮。所以，當你表演出現失誤時，觀眾很可能心裡想：他是故意的吧？這可能也是表演的一部份！」。所以在失誤時，應該做出一付「這魔術本來就應該這麼表演的」樣子。自然的連接到下一個魔術，才是高段的做法。


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「「要做到自然」，所謂的自然，就是「做你自己」。
(Be natural. What I mean by this is "be yourself."
Dai Vernon (1894-1992)
出處：Dai Vernon Book of Magic

註解：
　　人稱「老神仙」的Dai Vernon是近代對近距離魔術貢獻最大的偉大人物。很多現在流傳甚廣的魔術都出自他的手筆。例如「勝利者」。他說的這句話是魔術界的圭臬。有很多人知道自然的方法就是最好的方法。卻不知道怎樣做到自然。事實上，經由學習或模仿而來的都是不自然的。很多人研究Finger palm要怎樣做到自然，也有人研究在台上要怎樣講話才自然。其實看看自己平常是怎樣的，也許就知道了。


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「在練習一個新的魔術的時候，要充分的練到連自己都感到滿意為止。要像是接觸一枚寶石一樣處理這個魔術。給人看過了幾次之後，就把它放回珠寶盒裡‧等到適當時機時，再悄悄的取出給人看個幾次，再把它放回珠寶盒中，如此反覆的做，你的珠寶盒中會有著滿滿的美麗寶石。」
Michael Skinner (1947-1998)
出處：Classic Sampler

註解：
　　Michael Skinner是一個天才魔術師，他的技術及表演都是世界一流的。尤其是近距離的手法非常優美。他說的這句格言乍看之下似乎有些莫名其妙。其實主要的意思就是說要珍視你所學的魔術，把他當寶一樣尊重它，感動它。你的心態是會傳達給觀眾的，如果自己一點也不感動，手指頭髒髒的，表演給觀眾看，觀眾又怎麼會感動呢！表演完的魔術，要像放回珠寶箱一樣重視它，不是玩具箱，也不是垃圾箱‧‧‧


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我賣給買家的，不是魔術。而是「我」。我賣的是我本身的形象。
你就是魔術。
Albert Goshman(1920-1991)
出處：Magic by Gosh


魔术表演一次就够了！！
魔术就在于“惊讶”“好奇”，所以当你表演完一套魔术的时候，你的观众或朋友通常会问你，
你是怎样变的？或是，叫你表演多一次，这个时候千万别为了证明什么而表演多几次给你的观众
或朋友看，这会让你之前表演的魔术失去神秘感。


当你能骗过你自己的时候才表演！！
很多时候，初学者都很心急，很想学好一套魔术后，马上就要表演给朋友看，
可是哪里知道，表演的时候，自己紧张，错误百出，让对方看出了某些破绽。
除非你真的学好了某套魔术，不然，千万别献丑！


别太在意无理取闹的观众
在表演的时候，有时候会遇到一些挑剔的观众，比如说，要自己洗牌，不和你合作，处处和你作对，老是要问为什么要这样。。等等。。。
遇到这样的观众的时候，不一定要做解释，有时候解释越多越让人觉得你在骗人。


别“此地无银三白两”
在表演的时候，别老是以为对方会看穿你某些动作而心虚，你表现出越在意的地方对方越会发觉的，所以自然最重要，信心也很重要！(把对方当成傻瓜，也许会有帮助。)


在适当的时候做适当的事
多数观众在你表演魔术时，都会老是盯住你的手和牌或道具看，
这时，你就需要用“错误引导”，让对方把视线转移到别的事物上。
比如问问对方一些问题，讲一些有的没有的。。等等，在这个时候你就可以做一些
“小动作”了。

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我要去睡高高了
你们慢慢看，头晕的话，去吃粒panado，然后也去睡高高

狼兄虎弟3

谢谢分享！！！我有看完。

Hunterisme

哇！一口气看完了！
版主快快升级为精华贴！

netsnake666

上面有英文错误：jugger 其实是 juggler

juggling 就是杂技的意思~

MeatBall

回复 8# netsnake666


    原来你有看的，谢谢你咯

MeatBall

任何一门学问都有它的专业术语，魔术也不例外。
　
“术语”用大白话来说就是“行话”，江湖艺人称为“切口”。这些语言是旧社会同行之间打交道用的一种暗语，是用来保守业务和内部秘密的。在旧社会，倘若你能说出一口流利的江湖术语，就可以被当作“自己人”看待，给予某些方便和优待。　
　
有人认为这些江湖术语和江湖“黑话”一样，属于旧的封建事物，应予以废除。而且现代人不知道这些术语，也可以正常学习、表演。这种看法是错误的。
　　
首先，魔术作为一门学问，和其它学问一样也应该有术语。这些术语是根据专业需要逐渐行成的，而不是随便定下的。其次，术语有它的特殊作用。这些术语是约定俗成的，语言精炼，言简意赅，而且概念明确，毫不含糊。如果用一般语言来描述，不但言语啰唆说不清楚，还容易泄露秘密。
　　
不过，我们必须注意到一点：旧社会的江湖艺人走南闯北卖艺谋生，难免沾染上一些不良习气，以致于魔术术语中掺杂不少江湖黑话。我们现代人应该能够理解旧社会江湖艺人的时代局限性，对魔术术语去粗取精，发扬光大。

首先是介绍一些国内的老一辈魔术家留下来的一些常见的魔术术语：

（一）中国魔术常用术语

使活的—主演 　　门　子—魔术的秘密机关 　汉　—药的总称

量活的—助手 　　扒门子—偷别人的门子 　　储　—钱、钞票　

文　活—就是魔术 过　活—把门子告诉别人 　帘　—纸条

武　活—就是杂技 把　子—铁棍一类的道具 　苗　—棉线

落　活—古彩戏法 符　子—用布做的方巾 　 硬　苗—铁丝

卡　活—魔术前的准备工作 囊　子—布袋 　不　钻—不懂得

利　子—中国戏法 　　　 滚　子—鸡蛋 　　　转不转—懂不懂的意思

洋利子—外国魔术 　　　花　花—纸 　　　　得不得—会不会的意思

志　河—专业演员 　　　 摇　风—扇子 　　　刚　口—道白

票　友—业余演员 　　　开花子—伞 　　　　　谝　—交代了的 的意思

空　子—就是外行　　　　过　梁—彩桌 　　　 汗　条—小手帕

埝　子—观众 　　　 　　摆　风—旗子 　　　　尖　—真的

声　点—乐队 　　　　　 亮　子—灯 　　　　　惺　—假的

托　—彩物 　　　　　 眼—是指前站联系的演出点 　　　　活　—节目

收　托—收场 　　　　　顶　天—帽子 　　　响　—演出效果好

粘　托—把彩物挂在身上 草啃子—香烟 　　 温　—演出效果不好

出　托—把彩物变出来 崩星子—火柴 　　　　 播　演—指导演出、排练

回　托—把彩物变没了 起丢子—起大风 　　　 马　前—要快点

漂　托—交代的意思 　摆　啦—下雨 　　　　 马　后—要慢点

抛　托—失手变漏了 　瓢把子—领头人　　　　 好—形容面貌美

失　托—变幻不成功，但观众没看破 瓤　子—在巨型魔术中被变幻的人 　海　—桌子和台板上 开的窟窿

（二）古彩戏法道具专用术语：

　 粘　——　身上夹带各种道具叫粘托或挂托。

　 摆　——　在身上挂东西，也叫爬。

　合　——　身上挂东西所使用的特制的钩子。

　过　——　身上夹带道具所使用的布口袋。

　月　——　身上夹带水碗特制的布口袋。

　别　——　身上挂道具起插销作用的小工具。

　捧　——　助手“抛衫”，即要求主演交代长袍或者脱掉。

　开　——　演员变鸽、兔等动物时，特制的一种工具，能控制动物老实听话。

表演使用的动物术语：

尖嘴子—鸡子 云嘴子—鸽子 月嘴子—兔子 扁嘴子—鸭子

数目字代用的术语：

1　—　柳 　2　—　越 　3　—　汪

4　—　则 　5　—　中 　6　—　伸

7　—　星 　8　—　张 　9　—　爱 10　—　足

（三）纸牌篇：

扑克魔术也和其他魔术艺术一样，魔术师们在学习、研究、表演扑克魔术时，有许多术语，现择要介绍一些，供初学者学习。

牌面：每一张牌上标明不同的花和点的一面是牌面。 牌的牌面是互不相同的。

牌背：牌面的背面就是牌背。一副牌的牌背图案是完全

致的，而另一副牌则可能有不同的图案。

点牌：4种不同花色的牌中表示从2—10的牌。

花脾：4种不同花色的牌中表示K、Q、J和A的牌。

顶牌：一叠牌的牌面向下，位于员上面的一张或一部分牌。

底牌：一叠牌的牌背向上，位于员下面的一张或一部分牌。

双面牌：两面都是牌面的牌。

双背牌：两面都是牌背的牌。

异型牌：将普通牌根据魔术表演的需要加工而成的牌，如双面牌、双背牌、大牌等。

标位牌：一张牌在全叠牌中标明其他牌的位置的牌。也称指示牌。

切牌：又称腰牌。从一剐牌的顶部拿起一部分牌放到旁边 或放到剽下牌的底牌下面。切牌可在案上或手中进行。

瞥牌：握牌或洗牌时快速地偷看菜一张牌。

闪牌：让观众快速地大略看一看某一张牌的动作。

理牌：事先把牌按表演需要整理一下，这个动作—般不让 观众知道。

扇牌：将一部分牌在手中担成扇形。 标准分牌：左手把牌捏在掌中，拇指按在顶牌上往右前方

推动，每次均将一张顶牌推出．右手配合左手的动作，将左手推 出的牌一张接一张拿出叠放到表演桌上。标准分牌将全副牌酌顺 序完全颠倒了。

单手分稗：只用一只手完成分牌动作。

翻转牌：将分出的牌每一张都翻成牌面朝上 使全副牌原来的顺序不变。

手彩：观众不会觉察的技巧性动作。

措引：用各种巧妙的办法把观众的注意力从值得怀疑的关键动作上转移开。这一点在表演魔术时是十分重要的。

另外，随着国际之间魔术交流的加快，一名魔术师不了解国外的魔术将会在自己的表演事业中受到较大的限制。下面我们要为各位列出部分常用魔术术语的英文对照，希望各位在以后的学习中能够加以熟悉。
card 牌 poker 扑克 spade 黑桃 heart 红心 diamond 方块 club 梅花

card case 牌盒 deck 整付牌 pile 牌迭 top 牌顶 bottom 牌底 face up 面朝上 face down 面朝下 fan 开扇 spread 摊牌 cut 切牌 one hand cut 单手切牌 false cut 假切

shuffle 洗牌 Hindu Shuffle 印度洗牌 riffle shuffle 鸽尾式洗牌 False/Blind Shuffle假洗牌
double lifts 双翻 secret addition 秘密加牌 secret load 秘密装牌

force 迫牌 riffle 拨牌 riffle force 拨牌迫牌 Under the Spread Force 摊牌迫牌 classic force 古典迫牌 cross force 十字迫牌 false count 假数牌 Elmsley count岩士利数牌法会比较恰当,通称艾尔姆支雷

Jordon count 乔登数牌 Hamman Count 哈门数牌 reverse 反转牌 top change 换顶牌
pass 移牌

classic pass 古典移牌 Hamman pass 海曼移牌 easy pass 简单移牌 center pass 中央移牌
half pass 翻牌

偷翻牌这个技巧很特别﹐因为 Half Pass的英文原名也不太能正确地传意,但中文也不应该叫做翻牌﹐因为这也是个隐性动作 。Turnover叫翻牌会比较合适,因为它并非隐性动作 false deal 假发牌 second deal 发第二张 bottom deal 发底牌 center deal 发中间牌

palm 掌中藏牌 top palm 藏顶牌 bottom palm 藏底牌 Gambler's Cop赌徒扣牌 side steal 侧边偷牌 Tenkai palm 天海藏牌 back palm 手背藏牌
Spread Control摊牌控牌

convincing control pass (Convincing Control, Convincing是有说服力的意思,不包含确认的意思)
in jog 挪移 break 布雷克 peek 偷看牌 Peek的正式名是 Spectator's Peek﹐专门指当魔术师拨牌时﹐观众叫停然后看那张牌的动作﹐又﹐这里魔术师所做的拨牌动作和平时的有所不同。真正的魔术师偷看牌应该叫Glimpse才对﹐但是后来发展成一些魔术师的偷看牌也称为Peek. crimp 偷拗牌 switch 偷换牌 glide滑行技法 color change 变牌To show a card/ Display a card展示牌

twisting card 转牌 Twisting 的本意是旋转﹐在魔术中是指牌由牌面/牌背 向上∕向下﹐变为牌面/牌背 向下∕向上的魔术效果﹐而在手指间令一张牌旋转则为Pirouette twirl,spin比较合适于形容魔术中转牌的动作 folding 折牌 tearing 撕牌 Selection or Selected Card观众选的牌 double backer 双背牌

（四）硬币篇：

coin铜版 half dollar 美金五角 english penny 英磅一分 palm up 手心向上 palm down 手心向下 coin roll 转铜版 shattle pass Han Ping Chien Move韩秉谦移动 我们绝对不应该把这个手法也弄错﹐因为这是我们中国人的伟大发明﹐注﹕真的很伟大﹐这个手法在硬币魔术中相当重要﹗ click pass palm 手心 classic palm 古典隐藏法 thumb palm 拇指缝隐藏法finger palm 指间隐藏法 Darwin palm 达尔文藏币 finger tip 指尖藏币 Tenkai palm 天海隐藏法sleeving 入袖 lapping 落膝 shell 钱壳

（五）一般术语：

audience 观众 spectator 观众 performer 表演者 entertainer 表演者 volunteer 自愿者 magician 魔术师 clown 小丑 misdirection 错误引导routine 程序 timing 时间的控制 acting 演技 clic 魔术发生的时机 flourish 花式 illusion 幻觉 trick 把戏 setting 表演前的准备 method 方法 sleight 手法 steal 偷

（六）道具篇：

prop 道具 magic wand 魔术棒 ball 球 dove 鸽子 zombie 死灵silk 丝巾 rubber band 橡皮筋 cigarette 香烟 topit 暗袋 wax 魔术腊 carpet 桌垫 thumbtip 拇指套 手指： thumb 大姆指 index finger 食指 middle finger 中指 ring finger 无名指 pinky 小指 nail 指甲

（七）效果术语：

effect 效果 production 出现 physical anomaly 反自然 vanish 消失 spectator failure 使观众失败 transportation 移位 control 控物力 transformation 变形 identification 辨认penetration 穿越 thought reading 读心术 restoration 还原 animation 自动 prediction 预言 anti-gravity 反地心引力 extra-sensory perception 第六感 sympathetic reaction 使共鸣 skill 特技 invulnerability 不能伤害术

netsnake666

http://cforum1.cari.com.my/viewt ... &extra=page%3D1

原来你们都忽略了在顶楼我写的东西....

MeatBall

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    我的是新包装，加内容，希望你不介意拉

MeatBall

扑克牌的意义：

彩色大王 太阳

单色小王 月亮

全副牌52张 一年有52个星期

全副牌共四个花色 一年有四季

黑桃（Spade) 春，象征和平

红心(Heart) 夏，象征爱情

方块(Diamond) 秋，代表财富

梅花(Club) 冬，意味着幸福

每种花色共13张牌 一季有13个星期

整副牌中J、Q、K花色牌共有12张，代表一年12个月，和一年中地球要经过黄道12个星座。

13张牌的点数相加为91点一季有91天

四种花色的点数之和加上小王的一点，一年有365天

四种花色的点数之和加上大王和小王的两点，润年有366天

四张老K 国王，分别代表英国，法国，西班牙和 普鲁士君主。

四张Q 四个王后

四张J 四个侍从

红色（红心/方块） 白天

黑色（黑桃/梅花） 黑夜

扑克牌中的画像均为历史人物：


红桃k里的国王是建立查理曼帝国的查理大帝，他是扑克牌中惟一不留胡子的国王。


方块k里的国王是古罗马的恺撒，尽管他当时没有公开称王，但后人仍把他叫做恺撒大帝。


梅花k里的画像是亚历山大，曾一手缔造了地跨欧、亚、非三大洲的亚历山大帝国。


黑桃k里的画像是公元前10世纪以色列国王索洛蒙的父亲戴维。他善于用竖琴演奏，并在《圣经》上写了许多赞美诗，所以这张牌上经常有竖琴图样。


黑桃q是希腊智慧和战争女神帕拉斯·阿西娜，在四位皇后中，惟有此皇后手持武器。


红桃q名叫朱尔斯，她是德国巴伐利亚人，嫁给英国斯图尔特王朝的查尔斯一世。后来，查尔斯一世因实行残暴统治被处极刑，朱尔斯改嫁去了英国。


梅花q寓意着这样一个故事：英国的兰开斯特王族以红色蔷薇为象征，约克王族以白色蔷薇为象征。两个王族经过蔷薇花战争后，取得和解，并把双方的蔷薇结在一起。所以这位皇后的手上就拿着蔷薇花。


方块q是莱克尔皇后，她是雅各布的女儿。雅各布是旧约《圣经》中约瑟夫的父亲，他共有12个儿子，在以色列建立了12个部族。这些人物制式逐步被各国所接受，一直沿袭至今。

黑桃j和方块j分别为查尔斯一世的侍从霍克拉和洛兰。

红桃j为查尔斯七世的侍从拉海亚。

梅花j是阿瑟王故事中的著名骑士兰斯洛特

netsnake666

回复  netsnake666


    我的是新包装，加内容，希望你不介意拉
MeatBall 发表于 8-4-2010 06:29 PM

新瓶装旧酒....每隔一段时期一定有新人会做的事~ XDD

MeatBall

回复 14# netsnake666


    应该的,应该的,这是我的使命
再说,很多东西都会更新的

鲜花

不错不错。。。

MeatBall

鸽子魔术的起源+鸽子vs白斑鸠


长久以来，在大家的印象中，魔术师在舞台上变出鸽子就好像电脑会死机一样理所当然。到底是哪一位天才将鸽子带进魔术的世界中呢？答案是一位名叫詹宁·布鲁克（Channing Pollock）的传奇魔术师。

这位布鲁克先生，年轻的时候非常俊帅，号称魔术界第一美男子，甚至在好莱坞拍摄过许多部电影，是当时许多魔术师心中的偶像。

有一天，他为了表演需要，去宠物店购买魔术师的好朋友“小白兔”，没想到店员说：“小白兔卖完了，如果要乖巧又漂亮的小动物，小白鸽比较便宜。”就在这一刻，这位店员改变了魔术界的历史。布鲁克将白鸽买回家后，创造出了前所未有的鸽子魔术。他在电影“欧洲之夜”（European Nights）里的表演，震惊了当时全世界的魔术师。在此后的50年间，无数的魔术师们纷纷受到他的影响，开始模仿他变出鸽子。因此布鲁克被称为“20世纪被最多人模仿的魔术师”。

布鲁克2006年3月去世，享年79岁。

后来鸽子在魔术界的出现,就有大大的发展...........
更重要的是,很多魔术师也用其他的"大鸟"来代替它...它就是白斑鸠



白斑鸠和鸽子有什么分别,往下看


白斑鸠

*白斑鸠和比较小的白鸽子 最大的区别就在于  白斑鸠的尾巴很长 而且翅膀短  一般到尾根： 而鸽子的翅膀 一般能长到尾巴中间
*另外就是 鸽子的鼻子上面有白色的鼻瘤  而白斑鸠没有。
*白斑鸠比鸽子更安静，不会乱动
*而且不会发出鸽子那种咕咕的叫声
*但是斑鸠不便宜，比鸽子贵....(千万别被骗,有人会用鸽子当白斑鸠来卖)


鸽子

*鸽子能动性比较好，比起小白兔，鸽子会拍打翅膀，这样让观众看到，不会认为变出来的是假物
*为了防止鸽子飞走，一般魔术师都会把各自的翼尖剪掉，这样鸽子就飞不起来，但是翼尖的软骨，鸽子又会自动长回，这是其他鸟类没有的...
*鸽子的身体比较柔软，很多看似藏不了各自的地方，都可以让各自的身体一些部分挤压一下，藏起来，像鸽子的头可以旋转160度左右

所以,要用白斑鸠还是鸽子,是各人的决定和喜好

好想烧来吃哦


还有什么遗漏或错误，可以写上来，我不介意的
就先将咯，白白

netsnake666

鸽子魔术的起源+鸽子vs白斑鸠


长久以来，在大家的印象中，魔术师在舞台上变出鸽子就好像电脑会死机一样 ...
MeatBall 发表于 14-4-2010 04:34 PM

鸽子其实比较大只，也比斑鸠贵...

最多是比斑鸠聪明会认主人...但是几乎没有人是真正用鸽子的...

都是用斑鸠，不然用鹦鹉...

另外说到 “拍打翅膀” ，斑鸠也是会拍的，只是平常不会乱拍，

但你抓着它挥手的时候它也是会拍的...

另外，买斑鸠，尽量选母的...母的好象比较大只...而且比较乖...

除非你想要让它们生蛋~

MeatBall

回复 18# netsnake666


    谢谢你的回复，不想其他人，看了就拍拍屁股说走人

看来你也知道的不少，尤其是鹦鹉。。。
之前听说魔术最早用鸟类来表演，就是鹦鹉。。。
鹦鹉。。。它很鲜艳，还。。。还可以用它来讲咒语，骂粗话
后来鸽子在魔届面世了，鹦鹉很快被淘汰。。。原因是它太笨重了。。。  

不知道是不是真的，想听听前辈讲鹦鹉的故事

netsnake666

回复  netsnake666


    谢谢你的回复，不想其他人，看了就拍拍屁股说走人  

看来你也知道的不 ...
MeatBall 发表于 18-4-2010 11:25 AM

哪个前辈说的...

鹦鹉...与其说是比较重我觉得大多数人的问题是比较贵...XDD

鹦鹉也有很多种的啊...

照 “官方” 说法应该是先有小白鸽吧...

然后在几十年前有一位传说中的魔术师....

人家是一粒球，手指夹夹下变很多粒球，

他是手上一只小鹦鹉，然后变很多只小鹦鹉出来......

小鹦鹉是那种青黄色有老虎纹的那些...

另外还有就是...以前的变白鸽多数是一团布揉揉下跑一只鸽子...

好像是Tony Clack（名字可能写错）他发明火光一闪就变一只鸽子的方法...

而且他还设计了几个和鸽子有关的东西...不过不便宜...

恩...以上就是我对鸽子魔术的一些认知吧~

欢迎大家讲故事~