魔术知识

chttat

魔术的表演形式


魔术的表演形式依照表演规模大致可分为∶

(一)近距离魔术(Close-Up)或称为近景魔术
近距离面对一个或数个观众作表演,需要有熟练的手法技巧,所用的道具多为曰常生活用品,如钱币、扑克牌......等。因为与观众面对面接触，观众又常常可以触摸表演物，往往带来的震撼极大。

(二)沿桌表演(Run Table或称Table Hopper)
通常於餐馆表演，表演者沿著一桌一桌进行表演。

(三)街头魔术(Street Magic)
近年兴起的表演方式，其中以此最著名的是美国魔术师David Blaine 以街头为舞台进行与观众各种互动的表演。

(四)酒馆式魔术(Bar Magic)
用一些中、小型道具配合演出,适合於夜总会、生曰会或周年晚会。互动性高，常常表演者逗的台下笑成一团。

(五)舞台魔术(Stage Magic)
需要配合大型魔术道具、舞蹈、舞台灯光、音响演出，(如有需要,舞台亦要经过特别改装)此类表演只适合在大剧场或大礼堂中进行。

(六)大型幻象魔术(Illusion)
自由女神消失或穿越长城诸如此类的大型幻象。往往需要很多经费来配合，大概只有电视台作靠山的魔术师变的起。

依领域可分为∶
纸牌魔术(Card Magic)∶
纸牌魔术用扑克牌(Poker)进行表演，纸牌魔术往往有上万种之多。通常魔术师最爱用的是Bicycle扑克牌。

硬币魔术(Coin Magic)∶利用硬币进行表演，魔术师通常爱用美金五角币(Half Dollar)进行表演。

心灵魔术(Mentalism)∶读心术，透视，预言等超能力(E.S.P)类的魔术

chttat

西方魔術界的魔術基本分類法


魔術 一門古老的表演藝術，東西方都有不同的魔術歷史背景及發展，西方近代的發展是比較科學化及有系統性。從對近代西方魔術界頗有影響力，討論魔術理論的三大天書中，〝The Trick Brain〞(著於1944)作者Mr. Dariel Fitzkee把魔術分類為TRICK (把戲)及EFFECT (效果) 作為思考魔術的依據。把戲主要以不同物品 (objects)分類，例如：絲巾類、箱子類等，而效果則是不同把戲的基本元素，現把作者所分析的〝效果〞分類節錄如下，以供各位參考。

1/ Production變出 (出現、創造、變多) 例：一球變四

2/ Vanish消失 (使不見、刪走) 例：自由神像消失

3/ Transposition易位 (位置轉移) 例：換人箱

4/ Transformation變形 (外表變化，包括大小、顏色等) 例：繩變絲巾

5/ Penetration穿越 (從一實體穿過另一實體) 例：穿越萬里長城

6/ Restoration還原 (把已破壞的物件變回原整) 例：撕報紙還原

7/ Animation賦與生命力 (使死物有生命活動能力) 例：絲巾飛舞

8/ Anti-Gravity反地心吸力 (升空或改變重量) 例：美人升空

9/ Attraction吸引力 (神祕的黏著力) 例：玻杯倒懸

10/ Sympathetic Reaction共嗚力 (兩組物件有共同反應) 例：共鳴絲巾

11/ Invulnerability不能傷害 (身體可受任何傷害) 例：利劍穿頸

12/ Physical Anomaly反物理 例：蜘蛛美人頭

13/ Spectator Failure使觀眾失敗 例：酒瓶倒轉 (Topsy Turvey Bottle)

14/ Control控制術 (用精神力控制死物) 例：神筆找牌

15/ Identification認知術 (特殊的確認能力) 例：21張牌術

16/ Thought Reading心靈感應 (他人心靈想像認知能力) 例：心靈版

17/ Thought Transmission他心通 (發放心靈想像到他人的心靈上)
例：兩人感應功能

18/ Prediction預言 (預報未來的事物) 例：新聞標題預言 (Headline Prediction)

19/ Extra-Sensory Perception (簡稱ESP) 特異觸覺 (人體上異常觸覺能力)
例：手指認宇

20/ Skill特技 (持別技巧示範) 例：花式啤牌


魔術效果二十種分析法乃〝The Trick Brain〞作者Mr. . Dariel Fitzkee 。

chttat

英国倫敦的著名魔 術俱樂部-「THE MAGIC CIRCLE」。

這是一個與 美國魔術城堡齊名的魔術界聖地，裡面的博物館 收藏了大量與魔術相關的歷史文物,還有世界上 最著名的魔術圖書館,是一個身為魔術師所不可 不去朝聖的一個地方。  

--------------------------------------------------------------------------------

魔術城堡」(Magic Castle)坐落於好萊塢大道  ，是一座1908年建立的維多利亞式建築。是隸 屬於魔術藝術學院(Academy of Magical Arts)的 一間私人俱樂部，至今已有百餘年歷史。裡面 集合了當代最頂尖的魔術師，全年無休的在裡 面表演。能夠在這裡表演是所有魔術師夢寐以 求的榮譽。因此被稱為「魔術界的聖地」。
在裡面，不但保存了許多寶貴的古老文獻及資 料，而且隨處可見上百年歷史的古董文物。魔 術藝術學院會定期在這裡為魔術師舉辦課程， 或是道具拍賣會等等的活動。

「魔術城堡」採取會員制，因此客人每 年都要繳交一筆不算便宜的年費。過了
下午五點，進入的客人，或是表演者， 一律必須著西裝或晚禮服。如果沒有準
備，據說可以跟櫃檯租借。 如果有機會 到洛杉磯，不妨來這裡走走，絕對會有
意想不到的驚喜。
　
--------------------------------------------------------------------------------

每年在拉斯維加斯左舉辦的世界魔術研討會，是魔術界 一年一度的盛事。主辦單位將在一年之中，從世界各地 尋找15位最頂尖的魔術師，並且邀請至大會中參與世界 魔術大師邀請賽，將由來自世界各地的數千名魔術師， 以不記名投票的方式選出出  心目中最佳的表演者。獲最 高票者將可獲得金獅子獎 (GOLD LION AWARD)對全世界的魔術師來說，這 個獎代表至高無上的榮譽。

--------------------------------------------------------------------------------

每兩年一次由日本UGM協會主辦的WORLD MAGIC SEMINAR ASIA 是 由美國拉斯維加斯的WORLD MAGIC SEMINAR總裁-RICH BLOCH協辦 的國際魔術大會。
      
大會中所邀請的演出來賓，個個都是都是世界頂級 的魔術師。大會中的魔術比賽，水準非常的高，可以說是亞洲魔術師 登上國際舞台的一個跳板。

--------------------------------------------------------------------------------

世界魔術之都(The Magic Capitol of the World)之稱的美 國密西根州柯隆鎮的年度盛會"Abbott`s Magic Get-Together"。這個活動，已有近百年的歷史。是魔術界最盛大，最震撼人 心的活動之一。全世界知名魔 術師都將聚集在這個小鎮，展 開為期五天的魔術嘉年華會。

特別的是，這個小鎮上的 居民幾乎全部是魔術師，因此 到處都可以看的到大人小孩在 街頭販賣道具或是表演魔術。 並且都會在家中設宴招待遠道 而來的魔術師們。

--------------------------------------------------------------------------------

世界魔術師協會IBM(International Brotherhood)  of Magicians)是世界上歷史最悠久，規模最龐大  也是最有影響力的魔術組織。古今往來許多偉 大的魔術師們也都具有會員身分，例如著名的 大衛考柏菲、蘭斯波頓、薩斯頓，胡狄尼等等 .

位於美國的IBM總會，每年七月都會在美 國的不同城市舉辦年度大會。被稱之為：地面 上最棒的年度魔術大會(The Greatest Annual magic  Convention On Earth)。是全國際魔術界每年最大 的盛事之一。

[ 本帖最后由 chttat 于 11-12-2006 10:13 AM 编辑 ]

chttat

错误引导为魔术师将观众注意力引至魔术师所欲之地方的一个重要技法。英文称misdirection，但其实错误引导的精髓在于引导(direction)，引导观众的注意力，思绪……这是魔术师操控人心的秘法，也是魔术引人入胜的原因

眼神与手势

首先要下功夫练习的地方就是眼神与手势，这是引导的重点所在

眼神是可以经由训练而变得更好的，对着镜子训练你的眼神，高兴、生气、兴奋、困窘、失望、无助、疑惑、惊讶、无聊、想睡觉…等。假想现在有一个人在你面前和你聊天，你要传达一个意念给他，会采何种表情，用何种手势，就像是在演一部戏，照着剧本揣摩表演的方式和每一个细节。或是拿着一个道具，对着它说话，例如说拿着一枚铜版说「我要把你变不见喔！」，时常的做这种情境想象的练习。

眼神一定要经过练习，才会有说服力，眼神若是畏畏缩缩，观众就无法进入你的表演，心灵也无法同步，更难以被你所引导。你不一定得需要目光如电，但至少眼神不能飘忽不定，飘忽不定的眼神会让观众察觉到你的不安，发现你心里有鬼，而无法进入你表演的情境中。

如果在大的场地或人多的场合表演，观众依然需要被引导，但此时观众可能已经看不到你的眼睛了，而是会受到你整个脸的引导，你眼睛转向那里，脸也得一起转过去那里，远方的观众此时是看到你的脸所面对的方向，以为你正在看那里，而受到引导。所以说你的脸所面对的方向和脸的移动方向，也是引导的关键。

再来就是同等重要的手势，变魔术时必得佐以手势来导引，今天若你看这个方向，观众也许不为所动，但若你是看向你自己的手，观众绝对会跟着看过来，且你一旦将手指到一个方向，眼睛同时转过去，观众的注意力更会被带引过去的。

眼神坚定观众才易被带引，手势漂亮更能加强吸引力，在左手掌中若隐藏了东西，右手要是能做出漂亮的花式动作（如转铜版），则观众较不会注意到左手的不自然。或还有一种应用是，当手部动作接近脸时，脸部做出夸张的表情（如扮鬼脸），则其它地方的不自然，甚至破碇都会轻易的被忽略掉，所以自己要思考出能够吸引人的动作来掩饰表演中其它不自然的动作。

眼神和手势都有基础之后，再把整个肢体动作更加的加强，以“整个人”来导引，心中只想着“我就是要你看这里”，发出全身的力量来股动观众的情绪，把观众带进你的世界里，或是在近距离魔术时，以言语，巧妙的台词导引，融合眼神与手势，凝聚观众的注意力。

要让观众看那里，自己首先要看那里，要让观众相信你，自己首先要相信自己。当你把球假装交到右手时，你心中想的是“我现在把球交到右手”，而不是“我现在把球假装交到右手”，要把一个假装握着球的右手里的球消失的那个瞬间，自己心中也要想着“喝！消失吧！”，或是“疑？球怎么不见了？”，而不是担心着藏在左手的球会不会被观众看到。

所以说，手势与眼神是魔术师引导的动力来源是难以言喻，需要用心去体会与练习的。

chttat

错误引导-在实际上常遇到的需求和解决方法
在实际上常遇到的需求和解决方法

一、你若将眼神、手势、注意力都放在你的右手，观众亦会被引导，注意力与目光将会被带到你的右手，而降低了对你左手边的注意力，这是错误引导最基本的原理，你注意力放那里观众的注意力就在那里，利用观众看魔术时的聚精会神，反而产生的盲点。此时左手可以做secret move。


二、直截了当的告诉观众错误的讯息，让观众心中有期待，然后再演出出乎他们意料的结果，以产生惊奇。或是假装魔术表演失败露出破碇，或是假装要教他们魔术，观众会有晃然大悟的感觉，但是接着你却拗回来，变出完全出乎意料的东西，造成观众更迷惑的感觉。比如说你现在告诉观众你要把一条红丝巾变成白色，此时观众心中会想着“他手中是不是多握了一条丝巾？”，当你接着无厘头的反把丝巾用指套变不见时观众会不知所措，察觉被骗，但已经来不及啰！


三、以效果来引导，当你知道有一个动作会有令人怀疑的可能时，就用连续的动作，或以其它的魔术效果来吸引注意力，使观众忽略掉，或是忘记，观众眼睛看到新的东西时注意力会被吸走，然后忘记你刚刚做了什么事情，若你把最易令人怀疑的手法摆在最后面，而又没有做到十分完美，露出一点小破碇，此时观众还来不及遗忘，可能会把细节拼凑起来，而将你所表演的魔术给看穿了。


四、以言语台词吸引注意力，掩盖令人怀疑的动作。当你说话时观众会把注意力分许多部份到耳朵上去，但当你一不讲话，观众会立刻把全部注意力放在你的动作上，反之若一开口，观众在你手法上的注意力会瞬间降低，而且他常常会看向你的眼睛，此时是个很好的timing可以利用来搞鬼。若利用引人怀疑的言词来导引观众的思绪，最好不要太过火，要是观众注意力离焦点离的太开太久，可能会降低魔术变起来的神奇感觉。


五、将动作合理化，如你要偷拿右边口袋的东西，必需将身体右转来隐藏偷取的动作，但你在变魔术的过程中若突然转动身体是一件很奇怪的事情，要将转体合理化，才不会引人怀疑，最通用的办法是以流畅的肢体移动，用左手在右前方做一个动作或变出来一个东西来（此时身体向右转，偷取口袋或夹器的东西），将身体的转动合理化。又或是当有一个海棉球夹藏在腋下，你总不能直接拿出来吧！一般会先卷起袖子，在卷袖子的同时偷取，将动作合理化，态若自然，观众才不会对这个动作起疑心。


六、叫观众帮忙，或想办法让他思考，可让观众放松对某项东西的注意力，因为他的注意力会放在你交待的任务上，例如叫他洗牌，叫他把某数加上某数告诉你，或是叫他把手伸出来，叫他上台…等。


七、偷东西时，一是要在另一只手延伸到离身体最远时，如空手出牌，右手先向右方延伸到极限然后出牌，左手此时才在胸前偷牌，观众的注意力在极右方，较不会注意到偷牌的小动作。二是可以以身体就手，手伸向身体的某一部位拿东西会很明显，但若是手的位置固定，而用身体移过去接近手，再偷取身上的道具的话，就不会显得那么明显，因为身体的移动在舞台上是很自然的一件事情。还有偷东西时最好只动到关键部位，一般来说夹器会放在当手部与身体平行伸直时，手腕与身体之间的位置，要偷取东西只需要动到手指与手腕，其它的手肘或肩膀要尽量练习到纹风不动。再来就是以大动作掩示小动作，偷东西是一个小动作，此时只要有一个大动作，观众的目光绝对不会专注在你的手腕与手指间，大动作可用流畅的肢体语言带过去，像是挥一挥手，或是以另一个魔术的效果取代，例如变出一条丝巾。

chttat

如何欣賞魔術

一個成功的魔術，除了魔術師本身的表演之外，觀眾的配合度也相當重要。魔術師有薩斯頓三原則要去遵守，觀眾當然也要有一些規範在，才能體驗到魔

術的樂趣。

而觀眾所要遵守的則是「陳佑軒三原則」，內容如下：

1.不要想太多，當個麻瓜是最幸福的！

    魔術是來娛樂你，而非愚弄你的！如果在欣賞一個魔術當中一直疑神疑鬼，猜哪裡有破綻，那麼你將無法完全體驗到魔術的神奇效果，只會覺得自己被

捉弄了一番。就好比你在看電影時，你會一直去尋找哪裡吊了鋼絲？哪裡有影像合成的破綻嗎？我想應該沒那麼無聊吧......所以當你欣賞魔術時，不要想

太多，好好去體驗那份神奇就好！自從我學了魔術之後，看到任何魔術都會不自覺的聯想到他是用了什麼手法，關鍵點在哪裡？反而很難再有以前看到魔

術的那種驚奇感，所以大家當個麻瓜就好，不要去點魔術教學的那個連結...開玩笑的啦！

2.唯有配合魔術師，才有機會欣賞到完美的魔術表演。

    延續第1點，常常有觀眾會跟魔術師唱反調，刁難魔術師，然後在拆穿魔術師之後洋洋得意，自以為很厲害。說實在的，這樣做除了讓自己和其他觀眾

欣賞不到這個魔術之外，之後也不會有人想變魔術給你看或是找你去看魔術了，你什麼都得不到！這樣的行為，就好比你抓住喬丹的腳，然後說：「你灌

籃給我看啊！」一樣的幼稚。所以唯有配合魔術師，才有機會欣賞到完美的魔術表演。


3.不要吝惜你的掌聲！魔術師會因你的鼓勵而更加賣力！

    台灣的觀眾還滿壓抑的，看到好的事物時，只會爽在心裡，卻不懂得表現出來。久了之後，人們彼此之間越來越冷漠，越來越壓抑自己，最後除了得不

到朋友之外還會得內傷，台灣在國際的競爭力也越來越弱，最後被這個世界所淘汰...扯遠了！看到好的魔術時，千萬不要吝惜你的掌聲，你的掌聲將使魔

術師更賣力，也能欣賞到更好的表演。就算表演得不怎麼樣，也請給他鼓勵，因為他是多麼真心想要讓你體驗到魔術的驚奇。（好啦！其實也有可能是想

把妳...）Anyway, 適時的掌聲也是一種禮儀，大家千萬不要吝惜你的掌聲啊！

netsnake666

赞同...只是很多人都不是酱想的 ...

很讨厌下

chttat

原帖由 netsnake666 于 15-2-2007 12:15 PM 发表
赞同...只是很多人都不是酱想的 ...

很讨厌下

呵呵，社会的正常现相，哪位高手赐几招来！！！

chttat

如何知道某人说谎

撒谎的迹象包括把手放到脸上——例如，抚摸下巴或者接触鼻子。这个说话的人做这些动作时就好象他想要“隐藏”从他的嘴出来的那些语言。你也应该观察他们眼睛的运动。通常，如果人思想直观地回答一个一个问题，他们眼珠将向上转：这能使他们容易找到答案。

他们这样做是无意识的，但是他们也将倾向于做它。一旦你知道了这个，当他们不再向上看时，你能寻找证据。当他们照样向上看但是眼珠转向旁边时，或者眼珠不转，他们通常想做一些不正常的事。最后这点很有意思。大多数人想象，当我们说谎话时，我们眼睛一直在动。

其实并非如此，多数人们说谎时眼珠并不动，因为他们不需要从他们的真实思想里获取信息，因此，不要需要移动他们的眼睛。在另一方面，他们希望表现出诚实，因此有意识地想盯着你看。但是那些点并非一定表明在说谎话。

这有一个诀窍：接近人们并去观察他们，保持冷静，用自己的心理去追踪他们的想法。寻找他们的弱点。留意一个打破规则的答案——那是一个离奇的谎话。现在你知道这工作，出去并且与家人朋友一起试试它怎样。挑战他们有说服力的谎言，注意眼睛的运动和行为。

你练习得越多，你将做得越好。如果你真的想要使你自己疯狂，那么就开始注意到你自己的行为眼睛的运动吧。但是不要同时嚼食品！


漫谈舞台紧张——演员必看  
  
剧场是使观众放松娱乐的地方, 但对于许多表演者(演员)来说，剧场的中心－舞台确让他们感受到舞台紧张的折磨。

大学剧社的一些朋友和课堂学生有时问我如何克服舞台紧张。我至今难忘第一次当众表演时的那种感觉。那是在小学4年级时的一次班会上，大家表演小节目。我当时是被安排讲一个小笑话。可从班会开始那一刻，我就开始听到自己的心跳在加剧。到了表演的时候，自己的双手，嗓音都在不住地颤抖。引起观众笑声的并不是笑话本身，而是我紧张的窘态。我想许多初次登台的朋友都会有过我这种经历。这种感觉就是舞台紧张，俗话说是“怯场”。

舞台紧张对表演者是有很大的不利影响的。首先，它会破坏演出效果甚至整个戏剧作品的质量。可以说，表演者是舞台的核心，是阐述作品内涵的最主要表现要素。但我们有时会看到这样的情况：因为表演者的紧张，说错台词，动作僵持，嗓音沙哑……即使有一个不错的剧本，灯光布景都很好，演出质量也大打折扣。其次，舞台紧张会给表演者带来严重的精神负担，使他们成为每次演出的一个心病。由此可见，舞台紧张应成为表演实践中的一个重要问题来对待，要引起表演教学的足够重视。

有人认为舞台紧张是表演者(演员)经验不够成熟的表现，随着演出的增加，是可以自然克服的。这种看法当然是有一定道理的,但是不够全面的。在古今中外有许多表演艺术家都存在舞台紧张的问题。没有演出经验的年轻的女高音梅森在一次演出前在后台紧张的不得了，无意中她看到了卡鲁索，另她吃惊的是这位大名鼎鼎的歌唱家像寒风中的叶子一样正在瑟瑟地发抖。梅森不解地问他：难道您也怯场吗？卡鲁索回答说：当你演唱时，观众的期望值是百分之百，可对我的演唱，他们的期望值是百分之一百五十呀。说着他颤抖地向舞台走去，但当他上场后，漂亮的男高音立刻响彻了整个剧场,赢得了热烈的掌声。

可见，舞台紧张是当众表演中常见的一种心理身体反应，不仅是舞台新手，表演大家也会遇到。我们首先要有一个正确的认识，不要怀疑自己的能力。当然，这种紧张有时候是有一些可以避免的，因为许多的紧张是由于演出准备不足或缺少演出经验等方面原因造成的。比如说，台词没有认真记好等。对于这些方面，我们要通过细心准备和增加演出经验来避免。在平时，要勇于在各种人多场合大胆表现，逐渐适应大的观众环境。

另外，要锻炼自己的注意力，提高专注能力。如果你能全神贯注地进行着表演，你就会因为太忙而无暇顾及紧张了。在舞台上，我们可以通过注意表演的细节,被饰演者主观心理，和其他演员的表演来提高注意力。
其实克服并不是目的，我们应该发挥舞台紧张的有利方面。心理学认为：单纯的紧张性心理生理状态可以成为身心活动的激发心素，在某些场合有积极作用。怯场由于精力高度集中，造成的全身兴奋和精神压力，紧迫感可以提高适应能力和工作效率, 从而化为对舞台表演任务挑战的准备。表演需要精力的喷发和一定的张力，为了达到这一严峻要求和考验，内分泌系统发挥了作用。如果能将这种能量化为动力用于表演，那么将会富于激情，避免死板，枯燥的表演。像刚才提到的卡鲁索一样，优秀演员能够很好地利用演出过程中的紧张。













[ 本帖最后由 chttat 于 17-2-2007 07:37 PM 编辑 ]

netsnake666

曾经有cari的人上台前非常紧张，

要我们拥抱及鼓励他才肯上台

chttat

变完魔术後,观众没有惊呼...怎麽办?

变完魔术之後....观众没有惊呼,只默默觉得很神奇阿,但是并不会有欣赏一场艺术变演的感觉.

怎麽办?

这是新手都会遇到的问题吗?

观众的惊讶声.有时候是看表演者在表演这个魔术的时候.自己是否也会有惊讶的感觉.举例:当我在表演海绵球时.自己先握一颗球.再请观众也握一颗球.慢慢打开我的手.海绵球竟然不见了.我自己也吓了一跳.我叫了一声.观众也跟著吓了一跳.叫的比我大声.我再请他把手打开.我又吓了一跳.我又叫了一声.他叫的还是比我大声.而且还直呼.不可能.不可能.我的手明明握的很紧......观众的惊讶声.完全掌控在表演著的手上.如果你变的魔术自己都不会惊讶.观众会惊讶吗?也会.只是没有那麽强烈而已.

表演者很容易遗忘的重点:自己要High,观众才会High
有时这种情况,自己惊叫观众才会跟著惊叫起来,魔术师要先连自己也要骗倒,要观众快乐,自己也要快乐;要感动观众,自己也要感动
觉得你的情形,可能是有点让他混乱掉,也就是效果重复,或是步调过程没交代清楚,让他不知道神奇发生那一刻的点(不过,如果观众是男生,有可能只是故作镇定而已)
,然後再拿第二张去表演瞬间换掉他手中的牌,他反而比较容易明了发生了什麽事

像上面这种程序,有两个优点,一个是效果单纯容易明了,一个是观众有亲手接触到表演的道具,他更加会觉得不可思议 ,至於Ending的问题,我相信只要是好魔术,都会有不错的Ending,只是你要让观众知道什麽时候发生魔术的效果,你要去引导观众看魔术

看魔术师是在站在哪个角度~~就跟歌星演员主持人一样~~!!
不是每个偶像明星都觉得自己很厉害~就看看自己适合怎样的角色,有些跟著观众一起HIGH有些很镇定保持神秘耍帅欣赏一个好的表演是很难得的~!

因为实在太神奇了┅.{({何不让观众享受那美妙的片刻？

当他享受的差不多的时候，我会适时的补上一句"谢谢！
再从容的离开吧！

萨士顿原则第二条,在表演过程中要去主导观众,永远不要让观众猜出你下一步要做些什麽(唐牛:我真是猜不透你呀食神:那当然了,被你猜透我还叫食神吗?)

当然还有一种做法就是误导观众让他以为你的下一步是做这个事(例如假装失败),却以出乎意外的结果收尾,他也是会吓到
还有一个原因,魔术师的精彩表演就是效果太过强烈,观众反而觉得没什麽(不是吓到说不出话)

例如三杯(cups and balls)最後三颗大球出现的效果,是要前面许多小效果作为前导,酝酿观众的期待的情绪,最後的爆炸性结尾让观众惊呼 one coin routine来做例子,一个小硬币不断的消失,又不断的出现,最後才是将小硬币瞬间变大币;若是直接小硬币变大硬币,效果没那麽强烈,甚至观众会直觉你只是把硬币换掉了

以一堆小效果作为前导,为最後的大效果铺路

chttat

防止观众要求洗牌的小方法


一般变魔术开始的时候观众经常会要求自己洗牌,搞不好就会把自己需要特殊顺序的牌搞乱了或者发现道具牌什么的,坚决不让洗的话观众怀疑也不好办.我想出来的对策是把牌准备好,然后开始一边继续和mm聊天一边连头都不低装做不经意的假洗,假切,假洗,假切,洗洗,切切,洗洗,切切......折腾上几分钟之后说来我们玩个游戏吧.mm浅意识里记得你洗了很久的牌,而且没有什么准备工作就直接开变,牌应该没有问题,也就想不起来要验牌了.其实这副牌是已经处理过的.


著名技法《Reset》的由来


《Reset》是由美国魔术师“Paul Harris(保罗。哈利斯)”所发明的著名技法。
多数魔术师在表演魔术时，都会加入这一项，各位或许有机会在某处看得到。
这种将A换成K或再换回A的新奇景象，真的只要靠四张A与四张K就能完成。如此奇妙的技法还是需要某程度的技巧。
里面的技巧虽然都是基础的技巧组合而成，
魔术师的精彩表演但没有足够的练习还是不能完美的表现出来
Reset的好处：变化繁多，随魔术师自己喜欢，
表演这项技法是考验魔术师的基本技巧.
电脑前的你，加紧练习吧

我看完真的获益良多。谢谢

chttat

心理战术


一切所谓的魔术，说穿了其实都是欺骗，欺骗得越真、越深奥、越神秘、越无懈可击，魅力才能越大，功能才能越显示出来。

   扑克魔术的技术，也就是欺骗的技术。这种技术主要分二种，第一种是手法、如暗中在发牌、派牌等方面做手脚；运用数学原理进行变换牌；依*道具的帮助进行掩护等灵活多变、诡秘的手法。这些手法可以说是扑克魔术中的“硬件”。 另一种就是“心理战术”它的专业名词是“错误导引法”，就是把别人的思想、视线、注意力引导到错误的邪路上去。 也就是扑克魔术中的“软件”。这种心理战术在任何一款扑克魔术中都是很有用的。如果运用得当，无不百战百胜。

   具体来说，心理战术的作用在以下三点： 魔术师的精彩表演控制别人的思想，分散、扭曲、甚至是打击别人的注意力，使别人的思想朝相反的方向发展。

魔术师的精彩表演控制别人的眼睛，使别人的眼睛成为邪视眼、近视眼、老花眼，看不出门道，看不出秘密。 ­

掩护自己的手法。心理战术是掩护手法的工具。

我想大家一定看过魔术师表演时一边做动作时，一边唠叨不休的说些无关紧要、甚至是废话连篇的话，做一些看起来是“真”，实质上是假的动作。他这样做的目的其实就是在掩盖自己真实的手法。

没有经验的表演者常常会在表演的过程中一言不发，集中精神来记着每一个步骤，结果这个沉默是他的致命伤。沉默不只是会是观众的视线全部集中在你的手上，还会使你的动作给强调了，给突出了，同时更引来了观众的莫大的疑心。

   所以你一定要训练到自己能够一面表演，一面说话。你的话越是引人入胜，其错误的引导力就越强。说些笑话，引得他们哈哈大笑，而暗地里你却干着欺骗他们的勾当。  本来我想给大家举例说明心理战术的使用方法。不过我想以后你遇到的情况多种多样，无法说明。

而且心理战术也无定型。（我不由想起《孙子兵法》中的“微乎微乎，至于无形；神乎神乎，至于无声”大概就是说这种境界吧）大家只要善于积累经验，在实践中多操作，就一定能学到手. 表演一个魔术，你的成功百分之九十是*你的技巧和心理战术，只有百分之十是那个魔术的本身。

帮你克服心理障碍（初级晋阶中级）

相信刚接触魔术的朋友再表演的时候会非常的紧张，技术动作发挥的也不正常了……

这篇文章有利于帮助大家穿越心理障碍所谓穿越 也就是克服紧张 使技术动作可以正常发挥 （如果不能克服障碍就要忍一下不要表演给外人看了）

1.最开始的表演对象应该选择自己的家人 因为变漏了也不会被笑话 最重要的是自己人不会满大街去解密

2.等到给家里人变魔术不紧张了就去认识一些魔术商店的老板或者魔术师 给他们表演（就是说切磋）因为是新手 你变的魔术不用揭秘人家也知道 可是对于你来说再职业魔术表演者面前表演能做到不紧张了就基本可以出去表演了

3.等到完成了（2）的时候就可以出去表演了 刚开始可以选择一些同龄人。如果心理承受能力差的人经过了前两项训练 到这里虽然会有些紧张 但是至少不会露馅了~~等觉得给这些人表演完全放松了就可以骗一些“知天命” 的人了````.表演魔术的顺序：先从最拿手的魔术开始表演 或者手法简单的开始，等完全活动开了就可以来一些强力魔法了```表演道路漫长，魔术永无止境。------后生愚见