《东北往事：我叫刘海柱》

名品夜王

《东北往事：我叫刘海柱》讲了一个套路不算少见的故事：一个热血的好人，被逼——“变坏”——被感化——变好——惩恶扬善。这是古代武侠小说中的常见套路，天选之人的磨难之路、成才之路。但这样一个略显俗套的故事，安置到上世纪八十年代的大东北，就从俗套中有了自己的味道——褪去了金光闪闪万人协助的可能性，成了一场异常艰难的自我破立。

  绿中带点脏的军大衣，貂皮棉帽，网格状袖套，吃饭的缸子，呵气成霜的环境，每一句话都带着冲劲的东北口音······在这样一个几近写实的场景中，在这样一个对于很多人来说几乎是童年回忆复刻的环境中，很难想象会有一个天选之人存在。是的，没有天选之人，没有开金手指的主角，有的只是小人物的苦痛和挣扎，相互碾压，相互拉入泥沼。彼此成为彼此的痛苦源。

  刘海柱是其中不折不扣的男主，他在电影中的多次转变是这个故事的脉络主线。关于他的细节，很多人都分析得够多了。我倒是想从另一个角度来说一下这个故事——关于刘海柱每次转变的契机。

  在我看来，这个契机，就是周萌。

  如果用专业一点的话来说，周萌几乎算得上是这部戏的“戏眼”。刘海柱之所以惹上麻烦是因为周萌在被调戏的时候挺身而出、英雄救美、见义勇为；刘海柱在“变坏”之前和周萌之间暗生的情愫是之后救赎的铺垫；刘海柱自暴自弃后是周萌对他不放弃（当然也有那些同事仗义和信任，军功章也有他们的功劳）才唤醒了男主内心的正义；而周萌的离开和最后的那段话，更是之后刘海柱继续坚持正义的动力——周萌这个人物几乎成就了电影全部的冲突。

  而这样一个至关重要的人物，也被导演安排的好好的，选得是个不知名的女演员，但样子却绝对值得以上全部的冲突成就。

  就像是那个年代众多男青年或明或暗喜欢的女知青一样，漂亮、清纯、看上去文静又有一股韧劲，低头垂眸都是一幅画。

这样文静瘦弱、如水般江南面貌的女孩子，和贯穿电影全程的打斗、干仗、暴力，和东北那种冲突爽利混乱格格不入——她是阴暗背景中的一束破云而出的晨光，是水墨画中唯一着色的皎皎水荷。这样的她，最后也确实永永远远离开了这里。她是这里的过客，但并非刘海柱生命中的过客。谁说力量就不能是温柔舒缓的？这样一个女孩子，靠着自己的善良、韧性和爱“拯救”了刘海柱，间接拯救了整个工厂。她就是那混沌黑暗中的一束光，是刘海柱不算幸福不算平坦生命中甜蜜又滚烫的烙印。

  整部电影的高潮，也是最让我感动的地方，就是周萌离开后刘海柱看的小本本，配着旁白，配着角色群画像，有一种莫名的力量感：不是一切的火焰，都只燃烧自己，而不把别人照亮；不是一切的星星，都仅指示黑暗，而不报告曙光；不是一切真情，都流失在人心的沙漠里；不是一切梦想，都甘愿被折掉翅膀；不是一切心灵，都可以踩在脚下，烂在泥里；不是一切后果，都是眼泪血印，而不展现笑容。一切的现在，都孕育着未来；未来的一切，都生长于它的昨天。希望，并且为它斗争，请把这一切，放在你的肩上。

人太容易走岔路了，向下走是那样轻松，做一个好人却不是一件容易的事。刘海柱“变好”之后还有大把岁月，难道不会再被逼着逆反吗？

  万幸编剧还是仁慈的，有了周萌的这段话，这个期盼，这个祈求，就像给刘海柱上了一把安全栓一样，任何他想放弃坚持正义善良热血的时刻，任何他被逼进黑暗的时刻，都有这样的一段话，一个人，一缕记忆拉他一把。

  像一束光，像一把剑。

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