爵士乐手的那些事：谁说了算？

佳礼编辑

众所周知，Miles Davis喜欢提拔新秀。几乎每一个获他恩宠的乐手，最后都能自立门户，往各方面发展。唯独一名乐手，是Miles Davis最瞧不起的。偏偏，这名乐手玩的也是小号，两者水火不容，成了爵士乐坛的趣谈。


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Miles Davis 与Wynton Marsalis 年龄相差35岁，可谓两个时代的人了。Miles Davis 是乐坛的长辈，70年代玩了Fusion Jazz后，于70年代末陷入人生低潮，隐退江湖。80年代重出江湖，开始综合爵士乐与流行乐，录制的曲目有迈克尔杰克逊的<Human Nature>与辛迪劳帕的<Time After Time>。虽然当时有些乐评人无法接受他大量采用电子乐，与流行乐看齐，但Miles Davis之所以不被时代淘汰，部分原因是他与时俱进，并带动爵士乐新潮流。

80年代，Wynton Marsalis是爵士乐坛崛起的新秀，是爵士乐及古典乐的佼佼者，并获得这两个领域的不少奖项，其中包括格莱美奖及普利策音乐奖。他来自音乐世家，父亲Ellis Marsalis是爵士钢琴手，弟弟Branford Marsalis吹萨克斯风（曾是Sting的主要乐手，参考《Dream of Blue Turtles》及《Nothing Like The Sun》专辑），Delfeayo Marsalis玩长号，同时也是制作人。


Miles Davis （Miles Davis）




这两位引领风骚的人物，玩的虽然都是小号，但是理念大不同。Miles Davis讲求“变”，从Bebop到Cool Jazz，Hard Bop到电子，至流行及嘻哈，各形式风格之间，还有道不出名称的实验过渡期。他的音乐从未定格，不停革新的概念及玩法，叫许多乐手及听众兴奋。


Wynton Marsalis虽然年轻35年，但走的却是传统路线。他属于“新古典主义者”流派，重温Charlie Parker、Thelonius Monk、早期John Coltrane的旧梦，非常不屑迎合潮流的电子乐。他认为爵士乐必须不插电（acoustic），非守着非裔美国人以蓝调为根基的音乐。（普利策获奖作品“Blood on the Fields”）

1986年，Miles Davis 与Wynton Marsalis同时受邀出席第一届“温哥华爵士音乐节”。谁晓得，这一届音乐节因这两位小号手的“摩擦”而火红，从此成为爵士乐一个重要盛会。


Wynton Marsalis （图片来源：网络）




话说当时两位受邀者分别两天演出，Miles Davis 在先，Wynton Marsalis在后。两位曾经公开对彼此的音乐表示不满。Miles指Wynton玩的是“死去的欧洲音乐”（指他的古典乐演出），而Wynton则指Miles是个“决定玩摇滚的天才，却令他变成舞台上的丑角”。


当晚Miles Davis 在舞台上演奏，突然Wynton Marsalis 走上舞台，在Miles 耳边细语。根据Miles的说辞，Wynton在他耳边表示是“他们”叫他上台的。当时Miles命令他立刻下台，但是Wynton二话不说，拿起小号就径自吹起来了。Miles及其他成员顿时怔住，停下音乐，但Wynton似乎毫不在意，吹了好长的一段，直到他下了台，Miles Davis 才继续演奏。


但Wynton却说，因为他不满Miles对他的一些批评，因此选择上台用小号抗议，根本没有Miles指的“他们”之说，而是“我”自己决定上台的。


爵士理念大不同而发生冲突，比没有理念而随波逐流有种多了。谁对谁错其实不重要，有了“变”与“不变”的原则，才有百花齐放的乐坛。

kaikainote8

請問有沒有那段音樂節的視頻？貌似相當有趣，想看看。