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怎么分辨一个音箱的好坏
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怎么分辨一个音箱的好坏
音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。
然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：
如美国的BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音乐之声）：英国的ATC（皇牌）、B&W、Tannoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NACOUSTIQUE）、JMLab(劲浪)：
国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。
质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。
据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogers LS 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用书写，各家各派众说纷纭。
正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭下面介绍的音箱试听。
“七要点”来学会判断一对音箱的好坏：
1.试听前对音箱的初步了解
对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。
观
外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage（名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。
故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。
用PVC塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节，因而稍加用心即可正确判断。
DEBUG评论：实际上，真正的原木箱子我们就算在HI-FI箱子上，几乎也是见不到的。因为能够满足制造音箱要求的木料极为罕见，如Chario在很多顶级产品上使用的木料，是生长40年以上的顶级意大利红橡木，按照意大利的环保法律，每砍伐一棵此类树种，购买者必须在木料价格外另补种10棵同类树苗。
掂
二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说，重的音箱肯定比轻的音箱要好些。但要警惕不良商家在音体底部灌沙石水泥增重以欺骗消费者。
DEBUG评论：这里要注意一些使用曲线箱体设计的木质音箱产品，虽然曲线箱体外观好看而且对于声学设计有利，但出于加工工艺的需要，这些箱体使用的木料坚实程度往往不如纯方型结构的产品来的结实。这颇有点两难的尴尬。
敲
三是敲箱体：用指节敲击箱体上下左右前后障板，箱体各面均发出沉实而轻微的脆响，感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑，箱体结构合理、结实，有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大，因而很少有假冒伪劣产品。
如用指节敲击箱体发出“噗、噗”的空响，说明板材太薄，材质质量太差，结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系，从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。选购这种音箱，绝不可能获得好的重放效果。
认
四是认铭牌：真正好的音箱都有一快制作精良的镀金或镀铬铭牌标记，铭牌上一般都有镌有鲜明的商标、公司、名称、产地、相应指标等。进口箱则有英文如：Made in xxx或Manufacture及相应商标、音箱指标等。如果仅有Designin……（XX设计）或含糊其词地只标一个国名，甚至除了简单且极不严谨的几项基本指标外既看不出产地，也看不出厂家，商标也没有注册标记。这类三无产品多数均有仿冒、伪劣之嫌。
名牌音箱十分注重品牌形像和企业知名度，因而所贴铭牌标记十分规范、精致，各项指标及企业名称、产地一应俱全。有的铭牌甚至是用薄金属镀24K真金制成，上面的字体还有凹凸感。产品不仅有出厂日期，有生产序号，甚至还有配对序号和随箱身份证。对于这类音箱，只要价格合理，一般都可以放心选用。
2.从技术指标为判断音箱的优劣
上面提到，成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签：内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。其中灵敏率是音箱最重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。
大多数鉴听级家用音箱的灵敏度均在86-92dB之间，对同一台功放而言，在同等音量下（如音量旋至10点钟），灵敏度越高就意味着声音越大，音箱对功放的功率索取和要求就会越低。这就是人们常说的：这对音箱好推些。很多商用OK厅用的专业音箱灵敏度都超过100dB，难怪许多人感觉去OK厅唱卡拉OK时声音非常靓，且毫不费力就能获得很大的音量。
但您可千万别以为灵敏度越高越好，事实上，灵敏度超过92dB的喇叭都是振盆比较轻、薄的金属盆、PP盆之类，会导致功驾驭喇叭的控制力受损，从而导致音质偏薄、偏靓、偏夸张、偏硬朗，少了许多音乐的细节和韵味。不大适合作Hi-Fi鉴听用。而许多声音厚实柔和且充满音乐味的名牌音箱通常灵敏度都比较低，如英国皇牌ATC、意大利名琴、卓丽等顶级喇叭的灵敏度仅82dB。这类音箱往往极难伺候，需要输出电流极大的巨无霸功放方可让其工作在理想线性区域，代价绝不会小。
DEBUG评论：多媒体音箱使用的大都是很高灵敏度的喇叭，其实一个重要原因是低灵敏度单元需要较高功率的功放来推，在功放上增加的成本就不是一星半点啦。
另一个最重要的指标就是频率范围。例如某书架箱的频率范围是60Hz～20KHz±2.5dB，60Hz表示音箱在低频方向的伸展值。这个数字越低，音箱的低频响应就越好：20KHz表示该音箱可达到的高频延伸值。该数字越高，表明该音频特性越好。而后缀的±2.5dB则表示上述该段频率范围的失真度大小，失真度越小，频率响应曲线就会比较平坦。一些音箱标注的失真度是±3dB，其频率范围应会变得宽一些。有的音箱不标明该指标，频率延展范围就会变得很宽。例如上述指南针一号箱如果不注明失真度控制在正负 2.5分贝范围内，频率范围就可以标成40Hz～23KHz。需要指出的是，不标注失真度的频率范围是没有意义的。如果厂家明知故犯，只能涉嫌其居心不良，有意欺蒙消费者，同时也说明该音箱指标不规范，厂家对自己的产品缺乏信心，很难让人放心选购。
承载功率是音箱的一项参考指标，用多少瓦来表示，该指标并不能说明音箱质量的好坏，只是为选配功率放大器提供参考依据：譬如说一对音箱的承载功率标注为10～200W，即说要推动该音箱所需的功放至少要具备10W以上的输出功率，但忌用大于200W以上的放大器作满功率输出。否则可能有烧箱之虑。一般而言，家用音箱绝不会有推不动之虑，只有好不好推，推好推坏的问题，200瓦以下的承载功率对一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求过高。
音箱还有一个指标是阻抗值，一般以8Ω为其标称值，绝大多数二分频书架箱的阻抗值均为8Ω，多单元多分频的座地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推动的电流就越大，要求的功放功率也相应高一些。以笔者意见，家用音箱最好选8Ω阻抗的较为好配功放些。
3.好的音箱应该具有明显的个性
在现代音响器材中，音箱可谓最古老而神奇的成员。有人说它具有“灵性”和“生命”，说它是一个国家民族风格和历史与文化的沉淀物。
的确，以名牌音箱而言，不同国度，不同民族所打造的音箱无不烙上生产国国民的文化素养、天生秉赋和性格牲征。尤其品质愈高，愈上档次的音箱，这种个性特征就会越明显。其次，对使用者而言，同样优秀但个性不同的音箱，还存在着对不对口味，喜不喜好某种风格的问题。所谓“萝卜白菜，各有所爱”，有些人喜欢风风火火、热情奔放的大豪风范，有人钟情温文尔雅、清逸憩淡的隐士性格：有人爱好场面恢宏的交响乐、重金属打击乐、摇滚乐：有人偏乐于小格流水般的田园古典乐、悠雅宛约的独奏乐，以及甜润厚重的人声重放……能按自己的品味选中理想中的音箱固然是件美事。
倘若不明究理，人云亦云地选了对与自己口味相勃的音箱，那就非常令人扫兴！毕竟这笔投资不菲。所以笔者建议您在选购之前不妨多了解、多试听、多跑跑正宗的音响精品店、听听朋友的意见、听听专家的意见。同时还要明确自己到底喜欢什么风格？不妨多问自己几回，咱这音箱究竟买来干什么？听音乐？看影碟？唱OK？还是……
就音箱本身的风格而言，时下音响业界流行所谓美国声、英国声、欧陆声等等，美国音箱侧重于强劲的力度和庞大的动态，特别是美国西部出产的音箱：如JBL、BOSE、Genesis(创世纪)等。往往表现出一种洒脱豪放、粗犷大度的音色个性。这也许与美国西部牛仔们在北美草原纵马狂奔的豪迈气质不无关系。美国地域辽阔，西海岸山川崎峻、林木葱茏、丽日蓝天、物产丰饶。加上西部牛仔们狂放不羁的性格和好莱坞文化艺术的渗透，使西部出产的音箱音色鲜明靓丽、声音干净利落、大开大阖，豪迈粗犷中透出一种举重若轻的潇酒与自信。
各类指标的富余量都非常大，特别适合摇滚、爵士及重金属打击乐、专业OK厅等场合。但在小提琴独奏、古典弦乐方面音乐味稍淡。然而在美国东部地区生产的音箱却因地理环境因素而更多地受到英国和欧陆文明的影响。加上著名的费城交响乐团崇尚古典交响乐，每年都会以大量的演出影响着地域文化。故而东部地区生产的音箱诸如INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio（西湖）等品牌，则兼有柔和细腻与宽广明亮之风格。无论音乐的解析力、速度感、音场定位与松香味都明显区别于西部音箱而在欧州和远东地区大受青睐。
英国音箱具有典型的欧洲皇家血统，音色柔美甜润，造型端庄素雅，华而不艳，天然木皮中透出一种温文尔雅的贵族绅士风度。数款世界级的老爷车音箱——Rogers(乐爵士)、Spendor（思奔达）、HARBETH（雨后初晴）就诞生于此。加上日不落帝国昔日的辉煌和中世纪文明的潜移默化，更兼伦敦潮湿多雾的地理环境和小桥流水般的田园牧歌，造就了英国声温柔、甜憩、细腻、稳重、斯文谈定。在家用Hi-Fi 甚至Hi-END领域中地位非常高，最适合表现古典弦乐和人声重放。可惜在表现大动态爆棚场面及低频量感方面效果稍逊。
德国音箱则充分体现了日尔曼民族一丝不苟、严谨自律的敬业精神。音色自然、中性平和，干净清爽。尤以做工精湛而享誉业界，令人叹为观止。但严格来讲，德国箱音色稍偏冷艳硬朗，比较适合于流行音乐的重放。
其它如法国、丹麦、意大利、瑞典、挪威等欧陆之声，则无处不渗透着法国人的机智浪漫、意大利文艺复兴的艺术氛围，北欧人的活泼开朗和极其精美的传统手工艺：音色纯正自然、中高频略显夸张，但极富音乐味。且有很不错的兼容性，是家用Hi-Fi/AV兼用型的上上之选。
至于国产精品音箱，本应也有“中国声”之说，最近有许多专家学者也在撰文炒作。可惜中国的音响业起步较晚，包括大多数在Hi-Fi发烧圈已有些名气的厂家也是在九十年代中期才开始介入真正意义的高保真音响，目前倘未完成“理论与实践”的原始资本积累阶段，故而很难用什么“声”来形成自己独有的风格。然而短短的几年，国产精品音箱已有了质的飞跃，笔者窃以为极少数国产精品已形成自己的风格雏型，但也只能用类似某国名牌而论，如惠威颇似美国声，而美之声战神系列和新德克经典系列，指南针系列更让人想到英国声（但也许爆棚和速度部份经英国正宗货色略强）。
而小旋风、金琅则多多少少染了点欧陆风情：唯有张百良先生精心酿造的“苍海龙呤”书架箱风味独到，音色平和中性，细腻高雅，温柔而又不失豪放，外观更是以中国传统土漆经多层打磨，古色古香、浑然天成，还真让人感觉到有点“中国声”的味道呢。相信以华夏五千年的文明史，又有夏商至盛唐的扁钟古韵和鸿篇巨制的宫延音乐为其基础，更兼中国人特有的含蓄、内蕴、丰富多彩的感情和儒释道之“中庸之道”、“合二为一”、“无为而治”等传统文化精髓夜陶，相信不久的将来，定会有世界公认的“中国声”应用而生。
4. 好的音箱应该是很耐听的
不知您有没有过这样的体会：当您兴致勃勃地打开音响欣赏音乐时，初听尚觉音色不错，声音够威猛，尤其中高频明亮动人，低频也令人满意。但多听一会儿就感觉不舒服了，特“累”人，不得不关机走了。这种让人人感觉“累”的音箱留不住客人，因为它让人感觉“很吵”，吵得人心烦。音箱“吵”人说明该箱的失真较大，不耐听。肯定不会是好音箱。
聆听品质优良的好音箱，仿佛是在品尝深埋地底三十年陈的花雕女儿线般主人倍感绵甜劲爽、回啤酒悠长。那种“甜甜的”、“暖暖的”音乐韵味会让您忘了时间、空间、甚至忘了自身的存在而陶醉于音乐的海洋中，无论听多久都不会厌烦。
好的音箱失真度特低。因而无论音量大小都会令您听起来非常入耳。即便是把音量开到满功率，音箱爆得惊天动地，低频滚滚如仲夏沉雷，也只会让您感到贴近自然的逼真甚至恐怖的震憾力，但绝不会发出令您掩耳逃生的破响。
一般而言：声音单薄、音色偏冷偏硬、速度过“快”的音箱都不耐听。可以肯定它们都是箱体音薄、吸音处理不力、分频器过余简化、喇叭档次较低造成的。自然称不上好音箱。好音箱是非常耐听的，它不仅能留着客人，而且聆听时间越长、煲得越熟、音色就越入耳。难怪那么多音响爱好者对此乐此不惫到痴迷的高烧地步！
5. 好的音箱能听到音乐背景中最细微的讯息
音箱对音乐细节的表达程度决定了音箱的解析力。解析力高的箱子，可以包含巨大的音乐资讯量，特别是音乐背景的资讯量。从而让人们能透过主题单元不听到更多的音乐细节、谐波余韵和多角度、多方位、多元化、多层次的音乐声场。
试听台湾点将唱片《民歌蔡琴》（片号DJCD-96108）第一首“被遗忘的时光”，开始的几句是无伴奏清唱：“是谁在敲打我窗，是谁在撩动琴弦，那一段被遗忘的时光，渐渐地回升出我的心无坎 ……”好的音箱在表现这段时，歌声虽为清唱，但细节绝不单调，其间3秒、9秒、12秒、17秒句间的换气声，开启口唇的齿音及人声的尾音残响，清晰得仿佛蔡琴就在您的耳畔对您悄悄地呤唱。分辨率高的音箱，甚至能让您听到乐队演出时翻动乐谱、演奏人员的脚步在地上轻轻滑动的细微声响。千万别以为笔者是在神吹，只要CD录得好，重放的设备够档次，一切都是可能的。
DEBUG评论：一分为二的看吧，至少在多媒体音箱上，齿音特别清晰的产品大都其实是分频处理有问题……
好的音箱可以忠实地反映和再现光盘上录制的各种信号源，既可以爆到七彩，也能纤细到空气中的一丝颤抖也无可遁形。所以，挑选音箱前准备一张音乐资讯量大且平日里听得耳熟能详的CD，譬如台湾飞碟唱片录制的朱哲琴的《央金玛》（片号YT-84）就是一张音乐资讯量大得惊人的试机碟。聆听该碟，您可以透过朱哲琴那晶滢剔透的特异吟唱分辨出背景中珠穆朗玛呼啸的雪风，喜玛拉雅人推开柴扉，踏着清晨吱吱作响的新雪开始一天的劳作。甚至可以极清晰地听到不远处几只撒欢的藏北风谷画。分辨率不好的音箱是不可能提供如此丰盛的音乐大餐的。
当然，在试听音箱分辨率时应慎用特别爆棚的讯号源，如人工电子合成的劲爆电影大片、强烈震憾的重金属摇滚乐、打击乐等，这类音乐固然能给人留下极深的感常受，但巨大的响度会掩盖器材许多先天的不足。同时也千万别将音量开到震耳欲聋，因为人耳对声音的响度承受是有严格限制的，一旦声音超过限度，吸觉就会变得迟钝，甚至难以忍受片刻。根本就谈不上判断什么音乐细节方面的事了。
6. 好的音箱能让您听出准确的声像定位
所谓声像定位就是指演奏中的每一样乐器在什么位置上发音。譬如一场大型交响乐会，声像定位好的音箱会让您感觉到如下图所示的乐团陈列：第一小提琴、第二小提琴群一般位于舞台左侧，钢琴、竖琴居左后，舞台右侧一般是大提琴阵，稍后为低音提琴阵。舞台居中分别是中提琴阵、长笛、双簧管、园号、大管、长号、小号、打击乐及定音鼓等。
好的音箱可以极精确地再现层次分明的声场定位，即使你不是发烧友，在行家的指点下同样能听出各种乐器的声音发自您眼前虚拟的舞台的前后左右等不同位置，而绝非仅仅是从两只音箱点声源中发出的各种声音的混合旋律。更好的音箱，在经严格声学处理、大小适中的专业试音室中试听，您甚至可以确切地感受到音乐演奏会上的那种特有的空间立体感和现场感！
当然，就一般消费者而言，不可能有如此好的专业试音室供您试听，只能在音响店随意摆出的恶劣声学环境下选择音箱。不过这也不要紧，事先带上几张知道音乐器摆位的CD，如由捷克电台交响乐团奏、艾德里安.利珀指挥的殷承宗钢琴协奏曲《黄河》：演奏现场录音从舞台面看：钢琴是摆在舞台前排正中偏左、右侧是大提琴、右后为低音提琴、中后为管乐号乐、左后为小提琴群等等。如果您坐在音箱正前方重放该录音，也应该感觉到同现场院非常接近的音场定位效果。即钢琴声绝对位于中间偏左侧。好的音箱应该能听出当钢琴独奏时琴声的高音部偏左而低音部居中，同时会感觉殷承宗的双手在钢琴左边和右边位置来回跳动而产生出的无比美妙的声像移动。差的音箱可能会同时听到音箱两边都有钢琴，或者本该属于右边音箱发生的低音提琴变成中间或左边发声，造成一遍混乱的声场。这种音箱专业的说法叫着相位特性差或相位错乱，肯定是不可取的。
再如试听CD人声碟时，人声从左右音箱发出，但给您的实际感觉却是演唱者站在音箱中间一个其实根本就不存在音箱的位置上唱歌。这种现象就叫着空间声源结像。好的音箱，这样的声源结像几乎人人都可以感觉得到。极品音箱可让您在闭目聆听时感觉这人就在离您不远的正前方演唱，甚至可以让你感觉出人物的高度，演唱的口形大小。这也是所谓的“定位”，听起来似乎有些“玄”，事实上，能听出声源正确“定位”的音箱就是高度保真的音箱，当然称得上是好音箱了。
7. Hi-Fi音箱与AV音箱并没有冲突，但是有许侧重
随着家庭影院的持续升温，不少朋友在选购音箱时常打来电话咨询笔者，说时下市面上出现了许多专门为配置“家庭影院”而设计生产的音箱，有些甚至是世界著名厂商专门为中国的“家庭影院”度身定造的。那么这些专门设计的AV音箱是否采用了什么新技术、新工艺，它们与传统意义上Hi-Fi音乐箱是否不同，两者区别有多大？许多朋友都表明自己选择的音箱应该是既能欣赏音乐，又能看看大片，同时偶尔还要玩玩卡拉OK，一鱼三吃！所以就拿不定主意究竟是选专用AV音箱，还是选Hi-Fi音箱除了极少数个性太突出的外，绝大多数都具有非常良好的声学还原能力，绝对能够很好的胜任“家庭影院”的各种声音效果。即使是诸如猛牌700仔这样的小型书架箱，虽因单元所限低频不足，但加上一只有源低音炮也照样能劲爆到极！唯一不同的是，所谓家庭影院专用箱仅仅是在喇叭上作了一点磁屏蔽处理以防和电视机靠得过近（一般35公分内）而磁化荧屏。
再就是有意将分频器低频端提升夸张一些以加强低音效果。喇叭的振盆也尽量选用轻、薄、刚性一些的材料以求速度快些、灵敏度高些。大多数AV音箱本身的素质并不高，且失真往往也比较大。但用于看欧美动作片时往往音量均开得较大，且有许多精彩激烈的镜头吸引了您的注意力而无暇分心去留意音响的表现。这就巧妙地掩盖了许多先天不足与失真，并不符合真正的家庭影院音箱要求。
真正的家庭影院用箱要求有较高的分辨率和良好的声场还原，同时也要绝不吵人。这些要求与此同时Hi-Fi音箱如出一辙。真正好的音箱是不可能将家庭影院拒之千里的。但只能用于家庭影院的所谓专用AV箱肯定不是什么好箱。一般而言，每年在拉斯维加斯举办的国际音响大展中，许多上榜的五星级音箱排队行榜上从来就没有“家庭影院”专用箱。事实上，针对中国市场的家庭影院专用箱是因在我国广为流行的VCD需要而派生出来的大众化廉价产品。
之所以有今天敢与Hi-Fi音箱论短长的地位，多半是出于厂家商家的炒作和广告的误导。因此在您配搭家庭影院时，笔者提醒您应优先考虑习一对性能优异的Hi-Fi音箱作为主箱。其余中置、环绕，也应严格按上述各条要求试听选择，最好买正规Hi-Fi厂家出产的名牌产品为准。顺便说一句：对既要欣赏大片，又偏爱玩卡拉OK的朋友来说，选一对三分频落地箱既可免去配低音炮的麻烦，也可免去怕烧高音单元之虑，您不妨多加注意。
（完）
[ 本帖最后由 kenlabs 于 13-10-2009 08:42 AM 编辑 ] |
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发表于 10-10-2009 12:53 AM
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楼主 |
发表于 10-10-2009 09:20 AM
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回复 2# Monster123 的帖子
哦！不知道哦。因为我就是这样看完它的。。。。。
好吧！就分一分吧！ |
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楼主 |
发表于 10-10-2009 09:36 AM
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发表于 12-10-2009 08:03 PM
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太长了。。。
气喘咯。。。 |
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楼主 |
发表于 13-10-2009 08:08 AM
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发表于 13-10-2009 10:06 AM
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有點冷清, 轉個文章.
原帖 二音路的喇叭好還是三音路的喇叭好
有人說二音路的喇叭只有高、低音沒有中音，三音路的喇叭則高中低音都有，所以三音路的喇叭聲音較完整，二音路的喇叭聲音不完整。這是誤解，二音路、三音路的真正關係應如下列的圖示：
20Hz／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣＼／￣￣￣￣￣＼20KHz
20Hz／￣￣￣￣￣￣￣￣＼／￣￣￣￣＼／￣￣＼20KHz
所謂二音路的意思就是把20Hz~20KHz的聲音分成兩段，一段由低音單體發聲，一段由高音單體發聲，至於三音路喇叭則是把全部的聲音分割成三段，用三個單體發聲。
從20Hz~20KHz，每一個倍頻就是一個音階（7音程），一共有10個音階，就是有70個音程，20Hz~200Hz是低音，200Hz~2KHz是中音，2KHz~20KHz是高音。
20Hz~200Hz＝200Hz~2KHz＝2KHz~20KHz≒23個音程，很多人誤解20Hz～20KHz的一半是10KHz，20Hz～40Hz＝10KHz～20KHz＝7個音程才對。
二音路喇叭通常分頻點是3KHz左右，低音單體約發50個音，高音單體則只發20個音，至於三音路喇叭的第一個分頻點約900Hz，第二個分頻點約7KHz，低音單體約發40個音，中音單體則發20個音，高音單體部分是約10個音。
在一般的情況下，二音路喇叭的低音單體發聲範圍，涵括全部的低音和中音，高音單體只限發出高音。三音路喇叭的低音單體發聲範圍則是全部的低音和 2/3的中音，中音單體發聲的範圍是中音的最高段和高音的中低段，高音單體只分攤高音的最高段。
喇叭要做二音路，三音路甚至四音路，主要是因為沒有材料可以製作一個單體，從20Hz~20KHz都響的很完美，但多音路喇叭系統雖然可以解決單體材質限制的問題，卻又會產生其他新問題：
1.各單體間，明暗調子銜接的的問題。
2.各單體間分頻干擾的問題。
在理論上，三音路喇叭應該優於二音路喇叭，但在設計實務上，三音路喇叭卻是毛病多於二音路喇叭，因此，除非設計師真有實力，否則三音路喇叭不容易做好。
所謂做好喇叭，並不是把喇叭接響而已，也不只是把喇叭的基本波調到合乎40Hz〜16K Hz±3dB的規範而已，最關鍵的問題是要把20Hz~20KHz的70個音程的聲音亮度排列出來。
不論設計喇叭的人是以共振理論或遮蔽現象來比對喇叭聲音的明暗序列，對喇叭聲音的明暗序列，一定要有很好的辨識力，拿起麥克風「喂！喂！」兩聲就能立即分辨喇叭聲音亮度是否失調，是哪一個單體失調，在哪一頻段失調，這樣才能正式設計喇叭。
聽不懂喇叭聲音亮度的人，不知道什麼叫聲音壓縮現象的人，最好是試著做二音路的喇叭，有時候瞎摸也會摸出不錯的喇叭，至於三音路的喇叭，瞎摸成功\的機率實在很低。
對買喇叭的人來說，廉價的三音路喇叭還是少碰為妙。喇叭系統用的單體愈多，毛病愈多。
以「完美」來論，到目前為止，我們測過的喇叭何只百個型號，稱得上明暗調子排列精準的喇叭也只有3、4型而已。所以只有兩種人會做三音路以上的喇叭，很厲害的人和不懂喇叭又不知道自己不懂的人。
[ 本帖最后由 kenlabs 于 13-10-2009 08:42 AM 编辑 ] |
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发表于 13-10-2009 10:14 AM
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再轉......
原帖 揚聲器的效率、阻抗與動態 Part1
經由十餘年來多次的接觸，我發現消費者在選購揚聲器時，常會詢問：它的效率是多少？阻抗是多少？但卻鮮有人問：它的最高音壓是多少？音響史上確實有幾款著名喇叭以低效率聞名，例如Rogers的LS-3/5a及AR-3a，還有ATC-10。
二十幾年前，當我還是雜誌社小編輯時，曾親眼所見，國內音響名人林宜勝先生，談到3/5a，臉上竟泛起一陣神光說：它的效率其低！但當日在板橋陳正修先生(音響聞人，早已移民舊金山)家裏，有三對小喇叭的試聽比較，3/5a上陣還不到五分鐘，就被另外一位音響聞人高真民先生一陣xxx開罵炮轟了下來！
更早之前，那時只有LP黑膠唱片，還沒有CD光碟，我到上揚唱片公司買唱片。在挑選唱片時，覺得背景音樂怪怪的，男高音Domingo怎麼感冒了？鼻音這麼重！問清楚後，才知一切都是「悶葫蘆」3/5a搞的鬼─當時Rogers喇叭是由上揚公司進口銷售。
我對3/5a的惡感就是這樣而來，沒想到全球聞名的BBC-3/5a，竟然是個「悶」葫蘆。等到試作DaLine後，才知BBC 有意並未將KEF單體性能發揮極致。LS-3/5a的好處只是體型小、售價低，難怪有人會賣了3/5a換用我的DaLine傳輸線喇叭。道理很簡單，依3/5a低音單體B-110之規格計算，根本不能裝在那麼小的音箱裏！這點有必要說明，其實英國BBC並非不會設計喇叭，而是為了攜帶方便，不得不將喇叭音箱設計得很小，這是沒辦法的妥協。當初BBC是想設計出比例為六分之一的喇叭，這樣測試的方法比較簡單，也比較便宜，於是就誕生了LS-3/5a。
低效率喇叭確實曾風光過，但CD開始逐漸流行後，就有人對低效率喇叭抱著懷疑態度，名樂評家、瑩昇公司負責人曹永坤先生，就曾經說過：CD的高動態會自然淘汰低效率喇叭。
電晶體機的瓦＝真空管機的瓦
經過二十多年，CD系統早已發展成熟，但低效率喇叭依然存在於市場，而且低效率＝高音質的觀念好像並未動搖；直到最近這幾年才有了些許改變。
真空管又回頭了，老廠新廠紛紛出籠，但管機後級的輸出功率普遍比晶體機低。有音質至上，非WE300B不用，而且還只要單端不要推挽。300B做單端只有7至8W左右的輸出，7W能推什麼喇叭？當然，也有人用不到10W的管機後級推ATC喇叭─那是有聲音，卻無法呈現ATC應有的動態。 古早時代的Altec、JBL、EV…等大型落地式喇叭都是高效率，因為它們的親蜜伙伴就是管機。所以用管機推Altec A7「劇院之聲」時，氣勢就大大的不同，有誰能說管機後級沒啥動態？
Watt就是Watt、瓦就是瓦，所以管機的7W差不多完全等於晶體機的7W─差異性是管機有輸出變壓器，輸出功率較不易隨負載阻抗變化而改變。因此若有人說管機的7W比晶體機的7W夠力，那是無稽之談，因為事實的真相是：電晶體機的7W，大多時候會比真空管機的7W夠力，絕不騙你。有兩個特例，一是 OTL無輸出變壓器管機後級，另一就是著名的LS-3/5a小喇叭。
喇叭的效率是用dB值表示，但與阻抗有關。故效率完全相同，但阻抗不同的兩對喇叭，其需求電壓也不相同。因為8Ω喇叭的1W是指輸入2.83V電壓，而4Ω喇叭的1W則是2V輸入電壓。因此效率相同、阻抗不同的兩對喇叭，接上同一台晶體後級也必定會有不同的聲音表現。
擴大機輸出功率 ︳ 8Ω負載 ︳ 4Ω負載
───────────────────────
1W ---------------------2.83V--------2V
2W ----------------------4V-----------2.83V
3W ---------------------4.9V---------3.47V
4W----------------------5.66V--------4V
10W--------------------8.95V--------6.33V
4Ω喇叭的需求電壓雖然比8Ω低，但需求電流卻比較高，以4W輸出為例，8Ω喇叭是0.7A，而4Ω喇叭則吃1A電流，因此大家都說低阻抗喇叭比較難推。
dB是分貝，它的計算式會因功率或電壓、電流之倍數會有所不同，喇叭的效率是以功率計算。我們現在以阻抗變化甚大的Dynaudio喇叭為例，說明大多數情況下，7W的晶體機的比7W的真空管機來得有力─重點就是低阻抗時的電流。
喇叭阻抗 │電晶體機功率 │ 真空管機功率
8Ω-----------------7W---------------7W
4Ω-----------------14W--------------7W
2Ω-----------------28W--------------7W
只要驅動電流夠，晶體機的輸出功率會隨著喇叭阻抗的降低而提昇，故不只是7W而已。但管機有輸出變壓器交連，功率不隨喇叭阻抗變動。所以此時是不是晶體機的7W比真空管的7W夠力？這就是最簡單的歐姆定律。
3/5a 既是低效率又兼高阻抗
具恆阻特性的喇叭並不多，因此當喇叭阻抗猛往下降時，管機就可能使不上力，所以管機後級推Dynaudio喇叭比較不容易發出好聲，因此時喇叭欲吃電流，但真空管卻是電壓元件，無法提供電流；若是換成LS-3/5a就不一樣了。
3/5a阻抗 ｜ 晶體機功率 ｜ 管機功率
───────────────────────
15Ω-------------- 3.7W--------------- 7W
11Ω-------------- 5W----------------- 7W
8Ω--------------- 7W------------------ 7W
7W的晶體機接上第一代3/5a就只剩大約3.7W，接第二代3/5a也不過是5W；可是管機就一直能維持7W輸出。故遇到3/5a這對高阻抗喇叭時，管機的7W就比晶體機的7W來得夠力。因此就晶體機言，高阻抗喇叭較不好推。但為何3/5a的阻抗會高至11~15Ω？它採用的KEF T-27A高音單體及B-110A低音單體都是8Ω。這就是詭譎之處，依KEF單體規格設計分音器及音箱，不必訝異，你會發現LS-3/5a根本是錯誤的設計！
若是高阻抗再加上低效率，那這對喇叭鐵定難伺候，偏偏3/5a就有這種特性。因此有人用大power推它，但3/5a又吃不下大power，功率太高就容易將它的低音推到觸底─它的KEF低音單體沒啥動態。現在我們來看看喇叭效率與擴大機功率的關係，比對的喇叭是LS-3/5a及Klipsch的Klipschorn，從下表就可看出低效率喇叭較難伺候。
Klipschorn大喇叭 │ LS-3/5a小喇叭
──────────────────────────
104dB /1W-------------------------81dB /1W
107dB /2W------------------------ 84dB /2W
110dB /4W------------------------ 87dB /4W
113dB /8W-------------------------90dB /8W
116dB /16W------------------------93dB /16W
119dB /32W------------------------96dB /32W
122dB /64W------------------------99dB /64W--？
125dB /128W--？------------------102dB /128W--？
第一行104dB與81dB是兩款喇叭的標稱效率，3/5a的99dB打個？號，代表3/5a根本無法承受64W連續輸入，因低音會觸底，50W連續輸入就已是最大值。而Klipschorn喇叭在1W輸入時，就得到104dB的音壓，卻是LS-3/5a打破頭也無法做到的事。至於125W加個問號，那是原廠公佈Klipschorn最高連續承受功100W，故當128W連續輸入時，Klipschorn也會承受不了。由於Klipschorn的效率高達104dB，若擴大機的訊號雜音比(S/N)不夠高，那不用轉音量旋鈕，喇叭就會發出惱人的嘶聲和哼聲。對於擴大機的殘留雜音及哼聲，高效率喇叭倒是具有明察秋毫的效用。
3/5a的效率到底是多少？本文假設它是81dB，記憶中好像也是。但1995年10月號Audio年鑑上，KEF 3/5a的效率註明是85dB，阻抗則仍維持11Ω。最令我大吃一驚的是：這對小喇叭竟然飆漲到US$1450一對！老天，KEF 3/5a有這種身價嗎？如果它有1450美金的音質，那我也毫不臉紅，傳輸線設計的DaLine一對賣2400美金！可惜賣到現在，DaLine喇叭已全數售罄。81dB/W/m絕對是低效率，美國Apogee以生產平面式喇叭聞名，它的Duetta.2只有78dB/W/m，由於效率過低，被評為「反應遲鈍」，非得用每聲道250W的大power推不可。註：英國KEF及Celestion這兩家喇叭公司早就出售股權，目前的老闆是香港商，因此改變營運方針，低效率的KEF高音單體T-27及低音單體B-110皆停產。
不論有什麼改進，3/5a的最高音壓卻仍不及Klipschorn的基本標稱效率。再計算「標稱效率」至「最高音壓」的範圍，3/5a大約是18dB，而Klipschorn大約是21dB。
這裏透露著兩點，一是以300B單端每聲道7W管機推Klipschorn喇叭，它的表現絕對會比40W×2的晶體後級推3/5a喇叭來得輕鬆自在、有魄力。第二點則有賴大家共同研究，是不是高效率也同時代表高動態？
若果真如此，曹永坤先生就有先見之明。準此原則，吾人當選用高效率喇叭，這樣後級輸出功率不必動輒數百瓦。當然，上百dB的高效率喇叭通常體型龐大，若是緊貼牆擺，就不易聽出音場、深度。但以一般家庭聆聽音樂或觀賞AV用，效率似乎也應在90dB以上。然而，低效率喇叭就代表低動態？很不幸，3/5a及本人的DaLine卻是明證。當然ATC可能會不同意，ATC的SCM20為8Ω/83dB─效率比DaLine略高，但它的連續承受功率竟然是200Wrms，因此計算其最高音壓竟然高達106dB，絕非LS-3/5a或DaLine之輩能比。
晶體機驅動高阻抗喇叭會降低功率，但也有例外，McIntosh雖是晶體機，卻因為有輸出變壓器，故其輸出功率不會隨負載阻抗變動而變動。好在音響圈中特例不多，沒有輸出變壓器的真空管機不多見，有輸出output的晶體機也唯有McIntosh。而標稱阻抗高過 8Ω的喇叭，這些年來也很少見。故現代管機的輸出變壓器，理應只須要有4Ω及8Ω兩個繞組輸出。
[ 本帖最后由 kenlabs 于 13-10-2009 08:43 AM 编辑 ] |
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发表于 13-10-2009 10:15 AM
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繼續......
原帖 揚聲器的效率、阻抗與動態 Part2
應選用高效率、高動態喇叭
接駁低效率低動態喇叭時，後級的輸出功率不能太低，以免推不動；但輸出功率又不能太高，以免喇叭受不了，故常兩難。「低效率低動態」六個字若不能理解，改成「低效率低最高音壓」八個字就比較明顯。
世上喇叭何其多，但在規格表上明確註明最高音壓者，卻不及百分之一。若有最高承受功率─是連續不是瞬間，就可從效率計算過來。例如效率86dB的某款喇叭，其連續承受功率160W，我們就可輕易計算出它的最高音壓是:108dB。利用工程型電算機按幾個鍵，160 log×10＝22，86＋22＝108(dB)；而22dB大致上就是此喇叭的動態。
動態範圍dynamic range之值以dB表示，數值愈高愈好。音響器材性能表中有動態範圍者，大概只有CD唱盤及影碟機；揚聲器廠商幾乎都不會註明此規格，以避免自曝其短。動態範圍可說是由最低到最高的變化、由最小到最大的變化，也由最弱到最強、由最暗到最亮的變化。音響器材動態愈大，就愈能表現由最弱音到最強音的變化。CD唱盤的動態甚少低於90dB，但揚聲器卻甚少高25dB。
這種直接比較合理嗎？當然不正確，因CD唱盤的動態範圍是電壓倍數的變化，而喇叭的動態範圍是功率的計算。我們常說前級的十倍放大具有20dB的增益，但10W功率卻換算成10dBW，而不是20dBW，請看底下的說明。
都是dB值，功率的計算是：數值log×10，電壓、電流計算是：倍數log×20，因此100倍的電壓放大就是40dB。若某前級具14dB增益，它的放大倍數是多少？利用工程型電算機按幾個鍵：14(dB)÷20÷invlog＝5(倍)。若是某效率86dB喇叭的最高輸出音壓是105dB，換算成最高承受功率就是 105-86)÷10÷invlog=79.5W。而105-86=19(dB)，就大約是它的動態。
分清楚電壓增益的dB與喇叭功率的dB，你就會明白為何Hi-End廠都反對將後級擴大機的輸出功率標示成dBW。因50W是16.9dBW，而500W雖是超大power，但也僅是26.9dBW。看起來似乎50W與500W之輸出功率差不多，故廠商可能以「消費者不容易懂」做理由，一直反對標示dBW。
若喇叭的最高音壓－效率即是它的動態範圍，那一般家用喇叭的動態有多少？不論是Avalon Asent、Thiel CS5i、B&W 801，都絕不超過25dB！往專業領域找，Rey Audio的RM-8V效率是100dB，最高音壓是130dB，有30dB動態，30dB正好是1000W，亦即RM-8V可承受1000W。Rey Audio還有音壓更高的RM-1800，其型號有兩個意義，一是採用兩只18吋低音單體，一是喇叭高度為1800mm。有一年「恰客與飛鳥」在大阪開演唱會，就用了4對RM-1800。再思考一個問題：若兩對喇叭的阻抗與效率皆相同，用同一台擴大機驅動，是否會得到相同的音壓？─數字通常是不會騙人的。
不會一樣，經多年實際操作經驗顯示，差異性極大。在無響室內所測出的效率，不一定能含蓋低、中、高頻，因此同樣都是95dB/8Ω的兩對喇叭，其最低驅動功率（擴大機輸出功率），可能一是20W，一是50W。
但高效率喇叭也確實有其優點，以102dB來說，那是指1W輸入；若是0.5W輸入，它也有99dB！就算是0.25W輸入，也高達97dB。以一般家聽音樂，很難有機會發出97dB的音壓，故7W輸出絕對夠用啦。
通常高效率喇叭的體型都比較大，其共同特點則是低頻不足，或是說：它們無法發出真正的低音。想測試它很簡單，用電影配樂CD一試便知。主要原因是單體的Fs不夠低，當年它們須要的是高效率、乾淨有punch的中低頻，又沒有電子合成器，故極低頻可以犧牲。若是早期的大型高效率喇叭，低頻不凝聚不說，喇叭貼著背牆、側牆擺，左右相距又僅一米，應該有的音場及深度，都會被遮蔽掉；基本上常是糊成一團，毫無透明感。
聆聽環境的背景噪音要低
理想揚聲器是高效率、高音壓，因為這樣才可以將音樂最低音到最高音的變化完全表現出來。不過要談動態範圍，那可千萬不能遺漏環境噪音這個重要因素。
聽音環境愈安靜愈佳，但除非是專業錄音室，一般經過略為裝修的音響室，其背景噪音也都在35dB以上─這是指夜深人靜時的量測，大白天的情形更糟。而背景噪音之高低也與動態範圍有直接關聯，噪音愈大，就愈需要喇叭發出高音壓以呈現樂曲的最弱音符。故聆聽環境的背景噪音及器材的殘留噪音絕對是愈低愈佳，就算是欣賞5.1聲道的AV，要求也是一樣。
由於背景噪音高，因此「聲音」要更大，才能聽到音樂的全部細節。但就算器材表現沒問題，高音壓也會帶來困擾，一是鄰居會向你抗議，二是對耳朵有可能造成傷害。在熱門迪士可舞廳，為了營造氣氛，也為了壓抑消費者說話的聲浪，它們的PA音響常開足馬力，音壓都超過120dB，長時間處於那種環境下，極有可能會對人耳造成傷害。
居家不同舞廳，而家用音響因管機又回頭流行，不僅名管WE-300B重新生產，JBL、Altec老喇叭也逐漸重回市場。不過這些號角喇叭雖效率頗高，但體型也都甚為碩大，一般家庭並不適合擺放。此外還有一個疑慮：這些喇叭的音質與其效率成正比嗎？好像不是吧。
小功率匹配高效率
為了避免浪費能源，及得到正確的搭配，我個人有兩點偉大的建議，但需要全球音響界認同：一、效率低於90dB的喇叭，不准製造、銷售、進/出口，而且阻抗應儘量恆定於8Ω；二、高過90W輸出─8Ω/ch─的後級/綜合擴大機，不論電晶體、真空管，也是不准製造、銷售、進出口（當然，專業器材不受以上的限制）。
果真如此，則Dynaudio、VIFA、ETON…等著名喇叭廠，就會開發出不是號角型，而且體型又不很大的高效率喇叭。又因擴大機輸出功率降低，電源變壓器、濾波電容…都可減小，故材料成本、重量、體型及售價都可降低，這絕對是消費者、愛樂者之福。您說對嗎？
※再談3/5a，這對小喇叭還真是它媽的有名，沒人敢說它不好！而且國內、外都有3/5a俱樂部。這些3/5a擁簇者，有個共同特點，就是：完全不知道3/5a的箱體為什麼這麼小？完全不知道為何阻抗會高達15歐姆？
我年愈半百，經歷過3/5a一對NT$8,000元的創始期；也經歷過寬邊AR-3a一對賣26,000元。但我始終對3/5a無任何遐想，原因很簡單：它達不到我的要求。可是3/5a擁簇者卻不這麼想，有少許人還認定3/5a的中高頻表現是世界第一！他們也做版本比較，弄來不同廠牌、不同時期、不同木箱的3/5a，很封閉式的眾樂樂，也自承3/5a一點都不悶。
執著3/5a的人一定要很封閉，這樣才好玩。試想，有10對3/5a做版本比較，突然有人建議換上Artemis的EOS，那不是很殺風景，將3/5a的缺點都暴露出來？
[ 本帖最后由 kenlabs 于 13-10-2009 08:44 AM 编辑 ] |
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发表于 13-10-2009 10:46 AM
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回复 9# 依祈 的帖子
没办法，因为这个帖子是高手勿进的。 （因为高手都会了。 ）
一长还有一长长。。。。。。你赢了。。。。
你可以洗掉你文章里面开头结尾的[ quote ] 和[ /quote ]，不然版主没注意以为你在灌水。哈哈！
还是很感谢你提供的资料。
[ 本帖最后由 nIchOllAsTee 于 13-10-2009 11:05 AM 编辑 ] |
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发表于 13-10-2009 12:05 PM
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发表于 13-10-2009 12:46 PM
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发表于 13-10-2009 01:45 PM
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发表于 13-10-2009 01:51 PM
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发表于 13-10-2009 03:01 PM
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回复 8# 依祈 的帖子
看到“遮蔽現象”就知道是台湾那家当场用唱K方式来判断喇叭好坏的 他所捧的牌子westlake的旗舰还是5路分音呢～
至于另一篇，低效率喇叭也是有好处的就没怎么提到，起码让AMP的噪音比较低，在高灵敏度喇叭会显得“粗声”的AMP用在低灵敏度就细腻的多。
还有现在跟3/5a一样低灵敏度的来又承受功率低的喇叭已经很少了。ATC 20仔在现代角度而言却已经是频宽比较窄的代表。 |
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发表于 13-10-2009 03:28 PM
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原帖由 Abless 于 13-10-2009 03:01 PM 发表 
看到“遮蔽現象”就知道是台湾那家当场用唱K方式来判断喇叭好坏的 他所捧的牌子westlake的旗舰还是5路分音呢～
至于另一篇，低效率喇叭也是有好处的就没怎么提到，起码让AMP的噪音比较低，在高灵敏度喇叭会 ...
所以只要配合的当，一样能够出好声？ |
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发表于 13-10-2009 04:11 PM
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原帖由 Abless 于 13-10-2009 03:01 PM 发表 
看到“遮蔽現象”就知道是台湾那家当场用唱K方式来判断喇叭好坏的 他所捧的牌子westlake的旗舰还是5路分音呢～
這篇文章就是轉自"李氏"音響的文章, 姑且不論他所提出來的各種論調是否都是正確, 文章內容還是有可取的地方.
音響就是這樣, 各種論調百花齊放, 很難說得清楚誰對誰錯誰好誰壞, 所以才百花爭艷, 各花入各眼.
原帖由 nIchOllAsTee 于 13-10-2009 03:28 PM 发表 
所以只要配合的当，一样能够出好声？
當然, 前提是音箱的本質也不能太差, 不然爛泥也扶不上牆.
台灣國產品牌雅瑟的入門書架喇叭S520雖然在世界各地領過不少獎項, 有一堆人吹捧, 也有一堆人踩, 為甚麼呢?
音響雜誌推薦的原因主要是價廉物美(在台灣買才不到一千馬幣), 不過他們都是用等級較高的擴大機來推, 才能推得有聲有色, 媲美其它數倍價格的喇叭. 在台灣, 很多高手也推薦給入門用家, 可是往往沒有預期中的好聽(但還是有一些入門初哥覺得很棒), 因為所搭配的機器等級太低, 推不出它的實力, 這就是典型的例子.
音響就是這麼"好玩", 搭配的好, 小錢也可以有天籟之音, 搭配的爛, 只好在地獄怒吼.
不過, "音響是手段, 音樂才是目的", 不要盲目的追求音響的最高境界而忘了去享受音樂.
與其不斷的燒錢買設備, Run-in, 買設備, Run-in... 不如讓自己的耳朵 Run-in, 久而久之, 平價音響也可以很好聽. 有時連收音機播出的老歌都能讓人感動 |
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发表于 13-10-2009 09:47 PM
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回复 17# 依祈 的帖子
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是多少都有可取之处....但对一知半解的新手而言会误导的更多.... |
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发表于 16-10-2009 03:48 PM
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原帖由 Abless 于 13-10-2009 09:47 PM 发表 
是多少都有可取之处....但对一知半解的新手而言会误导的更多....
這倒是.... 對於音箱的學問可真廣, 斷章取意真的會誤導人, 下次該注意注意...
謝謝ex-版大的提醒
至于另一篇，低效率喇叭也是有好处的就没怎么提到，起码让AMP的噪音比较低，在高灵敏度喇叭会显得“粗声”的AMP用在低灵敏度就细腻的多。
針對這一點, 又花了一些時間去趴文, 趴到的不多, 大體上就是說高效率喇叭雖然容易推, 但噪音也特別容易被放大(也有說響應頻寬變窄或是失真), 所以要推得美聲反而不易. 結論是用失真低, 中低功率(50W~100W)的優質擴大機(最好是大電流)去推中等效率(最好阻抗變化較平穩)的喇叭應該會比較理想, 不知道這樣說對不對.
這個說法是基於大功率後級在低瓦輸出時, 失真偏高, 推高靈敏度喇叭只能小小力推(推大力就太大聲了), 反而是推低靈敏度喇叭時, 用大一點的力(瓦數大衣點), 失真就降下來了, 聲音也變好聽了.
看到一個號稱"從第一瓦就有超低失真"的評論, 評的是 Linear Acoustic LAV-60 的綜擴, 雖然只有70W, 拿去推高效率喇叭就很好聽了, 不知道是真是假.
最近特別留意音箱, 主要是聽了十年的小書架, 想試試其他音箱的韻味. 無奈打了十幾年工, 口袋還是很淺, 入門之後, 只能往前踏一小步(還稱不上進階), 也許這一步又是另外一個十年.
剛入手了一台45Wx2的馬蘭士(還是入門機, 只是比舊的NAD 35Wx2 進步一點點), 希望在我的小客廳帶來一些新的感受. 新喇叭還未入手, 到手時再來分享. |
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发表于 18-10-2009 06:51 PM
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Linear Acoustic LAV-60 对综扩而言“70瓦”不小了。 刚搜索了看发现THD曲线其实到了55瓦后就是临界点。到70瓦就是1%THD失真，从1瓦到55瓦的曲线看来还的确有点不可思议。不过音乐是动态讯号，要注重的话不是1瓦时的表现而是X瓦“以内”的表现吧？ 虽然没听过声音但还是觉得商业宣传的一种.. (以失真度论好不好声已经不能当真了呀～而且那个THD失真又不是以真实喇叭负载的说)
便宜又好声的喇叭。我个人比较推荐买vifa,seas等连音箱的DIY套件.. |
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