情慾電影認真看

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「幸福黃色電影：Ａ片奇遇」

雖說「飲食男女，人之大欲」，但「羅莉塔情結」(Lolita Complex)仍然是許多男人揮之不去的夢靨(或美夢？)，那種對少女含苞待放肉體的痴愛迷戀，對童顏美少女的宰制征服，在道貌岸然、高舉道德旗幟的社 會中，依舊是幻想而不可行動的禁忌，最後往往只能透過欣賞日本A片的暗黑行動來尋求抒發宣洩。

　　俄裔美籍小說家納博科夫(Vladimir Nabokov)於1955年完成的《羅莉塔》(Lolita)，正由於故事內容敘述一個中年男人與一位十二歲少女─羅莉塔發展出一段不為社會所認可的戀 情，題材過於聳動而一度被出版社拒絕。該本小說於1962年由史丹利·庫柏利克(Stanley Kubrick) 改編成電影，片名被國內譯者很傳神的翻成《一樹梨花壓海棠》，其典故源自於蘇東坡作的一首七言絕句：「十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜， 一樹梨花壓海棠。」來嘲諷八十歲的張先「不服老」納了一個十八歲的小姑娘為妾的八卦軼文。時至今日，以父權為主體的社會對於青春肉體的歌頌迷戀仍不曾稍 歇，看看那些美容業者在強勢傳媒的推波助瀾下，將恢復少女身材的口號喊得震天價響，我們得以明瞭，崇拜楊貴妃的年代已經一去不復返了。

　　由於《羅莉塔》這本小說以及翻拍成電影《一樹梨花壓海棠》的聲名大噪，「羅莉塔情結」乃成為戀童或對少女性吸引力等心理學現象的代名詞。

　　電影大師史丹利·庫柏利克嘗試過許多類型的影片，拍片題材葷素不拘，但幾乎每ㄧ部作品都成為語不驚人誓不休的劃時代經典；《2001：太空漫遊》 (2001: A Space Odyssey，1968)已成為後世科幻電影的範本自不待言，就連被拍濫的越戰題材，也能被他昇華成呈現國家機器暴力本質的《金甲部隊》( Full Metal Jacket ，1987)而賦予了新的意義與樣貌。因此《一樹梨花壓海棠》在當年開拍時引起爭議一點也不會令人驚訝，不光是因為它改編自一部飽受爭議的小說，並且還得 同時面對保守的社會氛圍和嚴厲的審查制度，最後不但導致多名演員拒絕演出，在上映時也受到許多國家的禁映。

　　然而，儘管得面對電影檢查委員會的嚴厲目光，使得原著中不少性愛場面轉換成大銀幕時不得不有所收斂，卻反而拍出了一種欲言又止、隱晦曖昧的義涵，比起 《色‧戒》裡那些宛如真槍實彈、赤裸裸的交媾奧德賽，《一樹梨花壓海棠》則有另一番意在言外的趣味。例如男主角韓伯窺視羅莉塔肉體的意淫，透過幾個器官及 動作的特寫鏡頭表露無遺；例如韓伯和羅莉塔初次做愛，影片只以羅莉塔說想和韓伯玩一種在夏令營中學來的遊戲一筆帶過；又例如韓伯和羅莉塔的母親在房間翻雲 覆雨，眼睛卻盯著梳妝台上羅莉塔的相片，藉此暗喻韓伯的性心理狀態......凡此種種，或許在當今性氾濫的年代看來都是頗為老梗的橋段，但在當時保守的 六○年代，這些開創的電影語言卻都不得不讓人肅然起敬！

　　人之大欲的動物本能與道德面具下的檢查制度總是會在社會的進程中不斷的拉扯鬥爭，而《一樹梨花壓海棠》卻因為如此而成為一部性暗示飽滿的象徵主義電 影，想來導演和電檢委員當初也是始料未及的吧！不過，正如同史丹利·庫柏利克要觀眾從《2001：太空漫遊》裡正視人工智慧的恐懼、從《金甲部隊》裡正視 戰爭的殘暴，《一樹梨花壓海棠》則以古典敘事的手法，冷靜而不煽情的逼使男人(或女人)不得不面對「羅莉塔情結」的慾望與忠貞道德良知間的掙扎，雖然沒有 提出解答，但是其一貫以藝術表達人性與情感的企圖心卻早已昭然若揭、不言自明了。

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《禁室培欲-赤色杀意》：被禁锢的女体与青春



1、禁室培欲：日本人的“饲育”臆症　　          1924年间，诀别恶魔主义回归古典美的谷崎润一郎写出《痴人之爱》，呈现出东方Masochism“饲育”官能世界的端倪。《痴人之爱》讲述了鳏居的中年白领男子让治，在咖啡厅邂逅出身卑微、妖艳而又粗俗放荡的少女娜奥密，把其领回家改造、崇拜、赏玩、饲育、收藏，企图调教成自己理想中的“玩偶”女人，并最终自食其果的Masochism趣味的耽美故事。



　　润一郎这种“饲育”的意识觉悟，不仅让SM爱好者们争先恐后付诸“游戏”的实践，渗透进入男权支配的岛国人民的心田也系理所当然的事，后来直接酿造的恶果，是一宗十九岁女孩被陌生男人禁锢九年的人间悲剧--这正是松田美智子创作《女子高校生诱拐饲育事件》的故事原型。

　　松田《女子高校生诱拐饲育事件》问世不久便被搬上了银幕，随后她续写的《秘密的地下室》、《香港情夜》也相继得到影像化，这便是近年来堂而皇之的粉红“饲育”电影系列--“禁室培欲”（直译“完全饲育”）。迄今为止该系列推出了6部，良莠不齐，风格各异，有些甚至乖离了“饲育”的主题。笔者以为，最出彩的要属第五部小林政广的《女理发师的恋》，这是一个韵味无穷的、小林作者风格显著的爱情片，其艺术价值业已僭越了把“饲育”愈加无聊程序化的其它集。讽刺的是该片竟系此系列中惟一未能在剧场公映的一部。除此外，相较其它集的二线演员，第一部《禁室培欲》最熠熠生辉，竹中直人、渡边惠理子、冢本晋也等演技派戏骨，把本集演绎的趣味盎然、谐谑黑色。　　粉红巨匠若松孝二的第六弹《赤色杀意》，是带给我最大惊喜的一集。年逾七旬的粉红电影大师，大病痊愈重出江湖，持起导筒便恢复了艺术生机，令人倾佩。

　　2、赤色杀意：若松孝二的影像救赎


　　《女理发师的恋》和《赤色杀意》，系“禁室培欲”系列中最具有口碑的两集，也是洋溢着浓郁导演风格的两集，抑或说，两者皆摆脱了“禁室培欲”噱头的商业窠臼：小林政广的前者以细腻隽永的典雅风格征服了观者，而若松孝二则仍然矢死不二地恪守昔日的“新浪潮”路线，即拍出趣味盎然的较“通俗”的电影。

　　可以说，若松的本片完全迥异于前五集：前五集的“饲育”，无不笼罩着一抹“畸恋”的光辉，即因爱而将其禁脔，或曰影片是为“饲育”寻找唯美而悲哀的开脱。若松的本片全然不是这样处理的：故事中，中年司机真一囚禁少女明子的真相我们不得而知，呈现在观者面前的，是这宗犯罪十年后的恶果。　　若松在影片中设置了两条线索--主线“饲育事件”、副线“凶杀事件”，他籍由同为边缘沦落人的、穷途末路的二流舞男文也的视线，观察/目击了直一对明子饲育的病态事件。也就是说，影片在第三者文也正常视角的觑视/审视下，彰显出“饲育事件”的变态和不可理喻--在故事中，与其说真一罹患心理痼疾，莫如说更像是精神疾病。这是本片与前五集最大的差异。

　　按照弗洛伊德性学三论的分析，真一应该是性无能，有过严重的心理挫折，这表现在他时而少女崇拜时而无常反复的敏感乖戾性情上，他对明子的禁脔，不仅是对其人身自由、成长发育的桎梏（片中两次出现刮耻毛的细节），亦是对其性和爱的禁锢与蒙骗。真一可谓是“禁室培欲”系列里病得最重的一位了。不过真一并非导演的主要观察对象，被“饲育”戕害了十年而灵魂扭曲的明子才是他的表现重点。


　　若松的本片让我想起了增村保造，“新浪潮”导演偏重社会意义、现实意义的影像风格，简练的叙事，以及对“凶杀事件”的偏好，在本片中都有迹象显露。

　　文也接二连三的失手杀人、得逞、好运、逍遥法外，约莫潜藏着这样（自我嫌恶）的话外音：我不小心都把杀人变成习惯了。在增村保造的《刺青》中，有着类似的黑色味道。　　若松之所以赐予了文也大把好运气，是因他肩负着拯救明子的使命。这从他两次撬门而入、破门而出的有趣细节中，导演便做出了暗示。最初，文也以自己的职业本事--性爱，开启了少女被遏制成长的肉体和智力，但未能把她拉出魔窟；第二次，文也以自己卑贱的生命为代价，终于成功了。凝滞在这里的时间，复又甩开了脚步，明子穿上十年前自己小学生时的一身行头，踏出蛰居十年的木屋，迈着碎步小心地走在柏油路上，与十年前一切如故。　　



影片资料：　　

《禁室培欲6-赤色杀意》（Kanzen naru shiiku: akai satsui）　　导演：若松孝二　　原著：松田美智子  　　主演：伊东美华（饰 明子）、佐野史郎（饰 真一）、大泽树生（饰 文也）

brain_cyo

偷偷provide torrent link来pls
谢谢

travisss

lolita很多年前看過....
雖然只是看重點...

ghosuto

这篇文章的作者是不一定驴驴
http://www.mtime.com/my/buyidinglvlv/blog/

《完全なる飼育》之作者松田美智子乃松田优作的第一任妻子