音响室的空间调整。

needforsleep

手上有些调整音响室的空间的资料，也不知有没有人要看。

贴很长很长，有一些超过几千字。。。

大家慢慢看吧。。。 我需要睡觉了。

[ 本帖最后由 needforsleep 于 14-1-2008 07:24 PM 编辑 ]

needforsleep

音响摆位八法 ---刘汉盛
　　在告诉您如何实施"摆位八法"之前，我要先向大家陈述一个重要的观念，那就是"喇叭与聆听空间是一体的"，声音的各种表现都是在喇叭与聆听空间二者的互动中产生。无论您的空间条件是如何的恶劣，应该都能够"找到一对比较适合该空间的喇叭"、"用一种适合该空间的摆法"来取得最好的效果。

　　要如何"找到一对比较适合该空间的喇叭"呢？这不是本文的主题。不过您可以把握"小空间不要用大喇叭"、"大空间不要用小喇叭"、"木板类软质空间宜用大喇叭"、"硬调子房间宜用柔性喇叭"等原则。在这几个大原则下，加上把握"房间内东西越多可能会越好听、东西越少声音可能会越难听"这二项常识，声音的"入耳"虽不中亦不远矣。

　　声音入耳之后，当然就要动手实践"摆位八法"了。依照各种条件的不同，您可以经由耐心的尝试，在"摆位八法"中找到最适合您的喇叭摆位。

第一法：三一七比例法

方法：将房间长度均分为三等分（三），喇叭摆在三分之一长度处（一），二喇叭之间的间隔为房间 三分之二长度的0.7倍（七）。喇叭最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。

效果：此法用于尺寸较大、比例均匀（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法

第二法：三三一比例法

方法：将房间长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三），喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上（一）。喇叭可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。

效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与"三一七比例法"的精神是一致的，唯一与"三一七比例法"不同的是二喇叭之间的间隔较窄。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。

第三法：螺孔摆法

方法：将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将二喇叭尽量靠二侧墙（如房间很宽则不需要紧靠侧墙），二喇叭的向内投射角度要大于45度。聆听位置要在投射角交叉线交点之后约0.5-1公尺之间。

效果：此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是音响论坛针对台湾普遍不良空间所鼓吹的有效摆法

第四法：正三角形法

方法：第一个条件是喇叭要离开后墙（至少要有1公尺以上）与侧墙（至少要有0.5公尺以上）。第二个条件是将二个喇叭与聆听位置画成一个正三角形。第三个条件是二喇叭的向内投射角度也要45度或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就画大些。

效果：这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此法。这也是Venture喇叭老板杨和光最喜欢的摆法。

第五法：长边摆法

方法：将喇叭反其道摆，以房间的长边为喇叭后墙，其余按照正三角形摆法。聆听位置不可贴墙，至少要留一尺距离。

效果：中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。

第六法：菱形摆法

方法：此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形二边靠墙处。喇叭后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角要做圆弧或圆柱声波扩散处理，二喇叭不宜靠侧墙太近。

效果：此法专治正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不想这么摆，那就要塞入很多家具以"平息"驻波。

第七法：贴墙摆法

方法：这是最古老的摆法。将喇叭贴近后墙摆，不论是距离后墙50公分或30公分、20公分都没关系，自己去调配即可。通常喇叭不需要向内投射角度。

效果：高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡。不过，它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但是，若与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的作法。

第八法：上柜法

方法：上面七种摆法都是喇叭装有脚架或落地式喇叭的摆法，第八种"上柜法"专给没脚架的小喇叭使用。通常这样的摆法都会将喇叭放在客厅的矮柜上或将喇叭塞在书架里。如果是放在矮柜上，就要在喇叭底下垫一块大理石或花岗石，然后在喇叭与石材之间放置角锥。若有吸收振动的铁砂袋或铁块放在喇叭顶上则更佳。如果是塞在书架里，则将喇叭的上、下、左、右都塞满书（"音响论坛"很好用），而且要塞得紧紧的，不要有松动的空隙。此时，角锥可以不必使用。

效果：声音会饱满结实，高频不会刺耳。此时以听音质为第一诉求，音场的表现则退而求其次。

注意事项：
　　以上"摆位八法"是八种最常用的喇叭摆位方式，在一般空间中您应该可以找到其中一种最适合您的摆法。虽然如此，我还要提醒您二件事，第一、"喇叭的摆位不是一成不变的；也不是一定要用尺量到非常精确。"如果您觉得用遍上面八种方法都不好听，不要客气，请自己想出与众不同的摆法。喇叭摆位变化无穷，运用之妙完全存乎一心。第二、"当您找到好位置、好方法之后，喇叭的些微移动就会变得很敏感。"此时，您就要进行微调的工作了。最后再次的强调，摆喇叭时您首要把握的思考原则就是：在任何一个房间里都会有一个位置、一种摆法会让您的喇叭与房间发出最和谐的共鸣效果，找到共鸣效果最佳的那个点，就是我们所追求的喇叭最佳摆位。

[ 本帖最后由 needforsleep 于 14-1-2008 06:52 PM 编辑 ]

needforsleep

新音响空间十五守则  刘汉盛

几年前，我写过「音响空间二十守则」，以实际的经验讲述如何处理音响空间。几年过去，我又多了一些音响空间的实战经验。这期间也曾写了「刘氏好声歌」，以最简单的方式来说明一些好声的原则。刘氏好声歌虽然简短，但却是我听音响多年来所累积的经验，不知读者们是否知道那裡面的每一个字都是有意义的。

    最近得閒，我仔细的将我所遇见过的音响空间经验又做了一次脑中瀏览，再次的认為，虽然音响空间诸事非常复杂，而且变数极多，难以掌握。不过，其中仍然可以理出清晰而重要的大原则。如果能够掌握这些大原则，至少音响迷就不会因為走错方向而白花精力与财力。為此，我写下了以下的几条大原则。

    為了让读者们能够对这些大原则充分掌握，我还是与前次一样，几乎完全不去碰触公式或理论性的叙述。读者中如果有想深入瞭解声学理论者，大可自己到书店找一些相关书籍来研究，相信必有所成。在此我所期待的，是读者们能够先清楚的掌握大原则，然后尽量发挥自己的想像力与创造力，為自己打造出一间兼具实用与美感的个人音响空间。

一、 每个音响空间都有其不同的声音特性

    每一个音响空间就好像每一个人，都会有其不同的声音特性。人会因為声带的结构，胸腔腹腔的不同共鸣而產生不同的声音。同样的，每一个音响空间也会因為不同的空间大小、比例、室内装潢而拥有自己独特的声音特性。换句话说，很少有二个人的声音听起来是一样的：同样的，也很少会有二个音响空间的声音听起来一样。

    基於以上的认知，音响迷可以清楚的知道，即使使用完全相同的音响器材，只要是音响空间不同，就会產生不同的声音特性。这些不同的声音特性就好像不同的音乐厅，只要是成功的音乐厅，就会拥有它们各自迷人的声音魅力。相同的，只要是成功的音响空间，也都会拥有自身迷人的声音魅力。通常，成功的音响空间就好像成功的音乐厅，是可遇而不可求的。您必须经过周详的计画去建构一个音乐厅或音响空间，但是这并不保证您一定可以获得迷人的声音特性。

二、 理性的音响迷应将自身的排他性降到最低

    每一个音响迷，难免会因為长期处於自己的音响空间中，而產生适应自身音响空间的聆乐习惯与偏好。同时，也很自然的会以自身的聆乐习惯与偏好為基準，去评断别人的音响空间与别人的聆乐习惯、偏好。当您以自身的「音响空间声音特性」、「聆乐习惯」以及「偏好」為标準，去对别人做负面评断时，不要忘了，别人也同样可以利用这样的立足点对你做负面评断。因此，当您听到不同於自身的声音表现时，首先要做的并不是油然而生的排他论断，而是反思。藉由反思，尝试的去发现别人音响效果的美处。

三、 音响空间的音响效果应以现场音乐為标準，而此标準并非唯一

    到底音响空间中音响效果的好坏有没有一个认定标準？如果没有，岂不是眾说纷紜，莫衷一是？音响效果当然有一个好坏的标準，但是请注意，这个好坏的标準并不是唯一的，而是多重的。音响效果好坏的标準在那裡？在於现场音乐的演奏效果。任何罐头果汁喝起来像不像原来的水果，都必须以新鲜的水果风味為标準去评断。同样的，任何的音乐软体重播的音响效果好不好，也必须以现场音乐的表现為标準去评断。

    然而，现场音乐的音响效果之美并不是唯一的，而是多重的。就古典音乐而言，世界上有许多公认音响效果杰出的音乐厅，它们各有不同的声音特性。有的温暖，有的饱满，有的澄澈透明，有的低频丰富，有的声音亲密性高（听起来包围感很好，乐器好像离您很近）。无论如何，这些音乐厅的声音特性各有所美。

    而在音响迷的家中，由於经过「不可知的录音场地声音特性」，「录音器材声音特性」、「重播音响器材声音特性」、以及「自身音响空间的声音特性」等四重影响，使得音响迷根本没有资格去讨论谁家的音响效果為「真」。音响迷所能够著力的，就是讨论谁家的音响效果為「美」。而这个「美」的标準就是以现场音乐的表现為準，而且是多重的美、多重的标準。

四、 软调空间比硬调空间好

    什麼是软调空间？地板、天花板、四壁属於夹板或石膏版或木板钉成者，就是属於软调空间。什麼是硬调空间？天花板、地板以及四壁都以钢筋水泥或砖砌的空间，就称硬调空间。大部份台湾的居住环境都属於硬调空间；而大部份欧美、日本的居住空间都属软调空间。

    為什麼软调空间会比硬调空间好呢？因為硬调空间无法适量的吸收过多的高频段与中低频段，造成聆听音乐时高频段过於刺耳或中低频段过於压迫的缺点。是否软调空间就毫无缺点呢？不！软调空间可能也会存在低频段吸收过量，產生低频不够结实的缺点。不过，二者相较，软调空间还是比较适合聆听音乐。

五、要如何把硬调空间转变為软调空间

    台湾一般住家都是以钢筋水泥建成的公寓或透天厝，如果要将将硬调空间转化成软调空间，首先可以动手的就是四面墙壁。这四面墙壁可以请木工师父用石膏板钉一个夹层，夹层裡铺玻璃纤维棉。这样的作法既不会耗去太多夹层空间，也可以多一层的隔音效果。

石膏板比木心板好

    或许您会问，為什麼不用一般木心板或薄夹板来钉夹层，而要用石膏板或夹板？因為薄夹板或木心板容易吸收中频段，而听音乐时中频段的饱满非常重要，所以我们可以避开用薄夹板或木心板。而石膏板由於质量较重，所吸收的中低频比较多，对於我们聆听音乐的负面影响比较小。再者，石膏板是防火材料，家裡使用它来做夹层会比较安全。在此，我提供石膏板与夹板的几个吸音率以供您参考：

    同样是9mm板厚，空气层约45mm厚时，石膏板在125Hz时的吸音率為0.26，可以多吸收一些中低频驻波。而夹板的吸音率才0.11。而在250Hz时，石膏板的吸音率就降低了，才只有0.13。到500Hz时吸音率则更低，只有0.08而已。相反的，夹板在250Hz时，吸音率就高达0.23。假若夹板的厚度降低為6mm，它在250Hz时的吸音率更高达0.33。从以上的吸音率来看，您应该瞭解為什麼我会建议採用石膏板。

    至於天花板与地板的作法，它们与四壁的作法又有不同。先说地板。台湾由於气候潮湿，使用地毯比较不适当。否则，地板上铺厚地毯也是软化空间的方法之一。通常，一般居家的地板都是铺磁砖或再钉一层实木地板。您可以在这样的地板上铺上一块厚厚的羊毛地毯，地毯的大小最好是大约与喇叭至聆听位置这一块空间的大小相近。这一块地毯的作用在於吸收一些从喇叭射到地板、以及从天花板反射到地板的声波。通常，这块地毯只会对中频以上的频率有效，对於中低频、低频是没有什麼吸收效果的。不过，因為它吸收了中频以上的频率，因此也就改变了人耳对於中频以下频率的听感，所以听起来好像整体都会改变一般。

矿纤板便宜好用

    再来说到天花板，最便宜的方法就是轻钢架加矿纤板。它的作用主要在适量的吸收中高频以上频段，对於中频以下的频段影响并不大。假若您嫌矿纤板不够好看，也可以请木工用薄夹板做天花板造型。请注意要避免凹型的造型，多做凸出的造型或弧形。因為凹型会使声音聚在某处，而凸型或弧形可以扩散声波。还有一点要注意的，这些天花板上的造型最好不要一整片连在一起，这种作法会使其吸收的频率范围降低，影响了中频段的饱满。正确的作法应该是将天花板分割成几个区，以每区互不相连的原则来设计造型。

六、硬调变软调之后，空间的表面要如何处理

    将音响空间由硬调转為软调之后，接著可以按照「刘氏好声歌」的原则，以「前硬中吸后扩散」的方法来做表面处理。

喇叭后墙要硬

    所谓「前硬」指的是房间的前段（也就是喇叭后墙与喇叭之间那段）最好儘量不要做太多吸收的装置，因為这样的作法会吸收喇叭所发出的声能，使得扩大机必须有更大的输出功率我们才会觉得声音够结实。如果这段墙面是硬的，我们只需要较小的扩大机，再藉由后墙的反射，结合成足够结实的声音。

    在此会有一个疑问？前面不是说四壁要钉石膏板变成软调空间吗？这样岂不是与现在所要求的「前硬」相互矛盾？是否矛盾要依实际情况来判断，假若喇叭后墙刚好是落地窗，当然不能钉石膏板。假若喇叭后墙是半窗，石膏板可以不钉，也可以钉（避开窗户来钉，千万不要将窗户封死，这样有碍光线与空气。）以上二种情形都还能令后墙保持在硬调的状态。

    比较需要考虑的是喇叭后墙本来就是一面墙时，到底要不要钉石膏板？如果您的扩大机功率不算大，喇叭也不算大，我建议这面墙不要钉石膏板。反之，就可以一併钉起来。

    话说回头。如果您在听音乐时，已经在二侧墙做吸音处理之后，还是觉得声音太尖锐太前衝，此时就必须在喇叭后墙掛一块比较厚、具有吸收高频特性的材料。这样的作法只会吸收中高频段以上的频率，对於中频段以下不会有负面影响。因此它并不违背「前硬」的原则。

二侧墙要吸收

    所谓「中吸」，就是在喇叭与聆听位置之间的二侧墙做吸音表面处理。為什麼这一段二侧壁要吸音呢？因為这个区域是喇叭发出声音后，第一次反射音的来源。而第一次反射音如果过强过多，会对直接音造成干扰，影响定位感的清晰。此外，因為第一次反射音过多，也会造成中高频以上对人耳的压力，最直接的感受就是声音太亮太刺耳。

    常见许多音响迷在这一段二侧墙摆了木质或保利龙的二次餘数扩散板，这是错误的作法。因為木质或保力龙的扩散板无助於第一次反射音的吸收，它们只有扩散的作用。如果要用二次餘数扩散板，则应该使用表面厚布包起来的软质扩散板，它除了扩散作用之外，还对中高频段具有吸收作用。

    有关「中吸」的作法很多，个人巧妙不同。高明者可以结合室内装潢，產生令一种美感。一般人如果想要简单行事，也可以吊掛一些软质材料，同样可以达到「中吸」的要求。在此要提醒读者们，一般的窗帘布对吸收起不了什麼大作用，因為它们太薄了，而且多数并非高纤软质材料，您只是白花钱而已。如果您想在二侧壁掛吸音材料，至少都要像厚绒布那样的材料才有效。

    就我所知，最便宜而有效的材料就是玻璃纤维棉。以厚度為5cm，每立方公尺重量為20公斤的玻璃纤维棉為例，它在500Hz以上的频率都有高达0.85的吸音率。您可以将玻璃纤维棉框起来，包起来（千万不要裸露），作成像画框一般。这就是效果相当好的二侧墙第一次反射音吸收体。

聆听位置后面要扩散

    什麼是「后扩散」呢？所谓后扩散就是从聆听位置开始到后墙的这个区域来做扩散。近年，大家都知道二次餘数扩散板是很好的扩散工具，不过，并不知道使用扩散板的数量要够多才会有效。常见的情形是只摆了一个扩散板在那裡，这种作法只会產生心理的自我安慰效果，并无法做到足够的扩散效果。比较正确的作法应该是后墙的二个墙角各摆二个扩散板，后墙的中央再摆一个扩散板，这样加起来总共五个才能发挥真正的扩散功效。

    或许您会问，到底扩散的好处在那裡呢？如果声波能够得到均匀的扩散，理论上您在聆听区域各处所听到的声波反射都很平均，您的聆听位置就不会只侷限於一个「皇帝位」。再者，声波在音响空间内得到均匀扩散之后，明显的会提昇音质、音色以及层次感、深度感等「音响二十要」的表现。

    在此要提醒读者二件事：第一、并不是只有二次餘数扩散器材有扩散声波的效果，任何的斜面、凸面或圆弧都会有扩散声波的效果。只不过二次餘数所扩散的频率范围比较宽而已。所以，在您的音响空间中，您大可搭配各种的造型以达到扩散声波的要求。第二、如果您做了各种处理，仍然觉得声音太尖锐，此时，聆听位置后面这个区域恐怕就要做吸音处理了。此时，您的音响空间就会形成「前端活、后端死」的情况，这样听起来声音会结实有力而不吵杂。

[ 本帖最后由 needforsleep 于 14-1-2008 06:54 PM 编辑 ]

needforsleep

七、反射、吸收与扩散三者必须巧妙运用

    以上所谈的「前硬中吸后扩散」原则，事实上就是音响空间中「反射」、「吸收」与「扩散」三种表面处理大原则。这三种手段必须灵活运用，并儘量在大原则的范围之下发挥您的想像力。在此我要提醒您，当您想模仿别人的处理方式时，一定要先仔细评估，自己音响空间的声音特性、各项条件以及本身好恶是否与别人相同。否则，胡乱模仿的结果通常会以失败收场。例如，如果您已经按照以上原则去处理之后，还是觉得高频段太亮太刺耳，此时可以学本刊顾问刘仁阳，在房间内施盖大量绿布,以吸收高频段。反之，假若您已经觉得声音有点闷，不够亮丽，此时如果再大量盖布一定会适得其反。

    请记住，我们精心的调配反射、吸收与扩散声波，為的就是要得到「温暖」、「饱满」、「柔和」、「丰润」、「清澄」、「透明」的声音。如果您听到的是尖锐、刺耳、单薄、白热的声音，那麼听音乐将成為痛苦的试炼，而非轻?nbsp;愉快的享受。

八、二次餘数扩散器十分好用

    在说二次餘数之前，先说扩散。所谓扩散就是喇叭发出的声波无论从那个方向射入一个反射体，那些声波都会均匀的向各个方向反射。所以，扩散可以说是无指向的。而一般的声波反射呢？通常是定向的。例如利用一个斜面来反射声波。理论上，只要是一个反射面的长度大於声波波长，则所有波长比反射面小的频率都会被反射到某个方向。

    从以上的叙述中，您可以瞭解，在音响迷的音响空间中，我们需要的是扩散，而不是定向的反射。因為扩散会使室内的声波更均匀，而定向反射只会对某个局部达成影响。

    再来，什麼是二次餘数呢？它的英文是Quadratic Residue。这个名称来自於计算公式hn = (λ0/2N)‧Sn中，Sn就是以n平方除以N的餘数而来。式中λ0是想要扩散的中心频率波长（例如以1000Hz為中心频率），N是您决定的扩散器格子数（也就是踏步）。请注意，踏步的数目必须是质数，例如7,11,13,19,23,29…等等。n则是0,1,2,3,4,5,6,7,…。hn则是n那个踏步的高度。

好处是扩散范围很宽

    其实，告诉读者们二次餘数扩散的简单公式，可能无助於您对於声波扩散的瞭解，我主要的目的是要让您瞭解这个名词的由来。以这种理论為基础的扩散器种类很多，其中有专门扩散用的，也有扩散与吸收二者兼用的，更有扩散、吸收与反射三者兼用的。此外，除了供墙壁使用之外，也有供天花板使用的。

    為什麼二次餘数扩散器会在近年倍受欢迎呢？因為它有一个扩散特性：如果以中心频率為準，它扩散范围的低限可以向下延伸到中心频率以下约半倍频（假若中心频率為1000Hz，半倍频就是750Hz），上限则很高，可以达到中心频率的（N-1）倍。假设中心频率為1000Hz，该二次餘数扩散器的踏步為7，则扩散范围的上限约6000Hz。

    看到这裡，我想您已经瞭解，一般外面所见到的二次餘数扩散器几乎都是针对中频以上的频率；而且踏步数越多（这裡指的踏步数是单组的数，而不是二组三组的总和），扩散频率的上限也就越高。此外，為什麼没有人会做三个、五个踏步的？因為它扩散的上限比较低。

九、 大空间比小空间好

    為什麼大空间会比小空间好？道理很简单，因為大空间的容积较大，喇叭发出来的声波受边界（六面墙）扭曲程度比较小，您所得到的声音将会比较正确。这也是為什麼如果我们使用电脑软体做喇叭测试时，通常都必须要求在越大的空间下测量。因為声波少了边界的干扰扭曲，测试结果才会越準确。很多人不知道，其实许多喇叭电脑测试软体的有效值只在300Hz以上而已，低於300Hz的频率因為波长较长，容易受空间内边界的干扰，以至於造成测试值的不可信。而无响室所要达到的目标，其实就是在理论上完全消除空间边界的干扰，使得测试结果準确可信。

    在一般人的家中，大空间就是客厅与餐厅共用的开放空间，小空间就是特别设计的音响室或一般房间。在大空间中，我们所需要考虑的是空间的多功能共用、聆乐时的干扰、以及喇叭的低频量感是否足够等问题。如果能够适当调配，您所得到的声音通常都会比较轻?nbsp;、均匀与正确，而且低频向下沉潜的能力会更强。至於驻波，即使大空间也不可能完全避免，不过危害的程度会相对的降低。

    在小空间中，喇叭发出的声波受边界扭曲得很严重，驻波的危害也远大於大空间中，低频段的延伸也永远受限。不过，小空间由於容积小，可以不必使用大功率扩大机与大型喇叭，空间的佈置也比较省事。

十、 东西多比东西少好

    这裡不是指器材越多越好，而是音响空间裡的东西越多越好。不过，东西越多越要整理，不要随便乱丢，造成满室脏乱。為什麼音响空间裡的东西越多越好呢？因為这些东西会对声波產生自然的吸收与反射作用，达到自然调节室内残响的作用。请记住，质量越重的东西对於中低频或低频越会產生吸收作用，有时候可以解决一些中低频驻波的问题。例如柜子、沙发、书架、CD架等都具有这种功能。而表面多纤维、多孔软质的东西则对高频具有吸收作用，例如绒布沙发的表面，地毯厚绒布等等。

    假若音响空间内东西很少，只有一套音响以及几张CD、一张沙发，这麼阳春的空间很容易產生迴音过长，高频太亮，声音虚而不实的缺点。同样的，如果音响空间裡的各种柜子都装上玻璃门，也会產生过多的高频反射。所以音响空间内的各种柜子最好都不要有玻璃门。

十一、音响空间的比例重要吗

    所谓音响空间的比例，一般人都会习惯的称為「黄金比例」。事实上这裡「黄金」二字只是代表珍贵难得而已，与真正的「黄金比例」无关。為什麼音响空间要讲究长宽高的比例呢？如果比例正确恰当，可以将音响空间内的驻波强度降到最低，减少中低频驻波对於聆赏音乐的干扰。所以，如果您有机会装修一间不受干扰的专用音响室，当然要顺便讲究空间的长宽高比例。先天条件先具备，加上后天的佈置调整，音响空间的效果当然就会高人一等。

    到底怎麼样的比例才是最好的黄金比例呢？如果要简单点，只要是长宽高的数值不要互成倍数就可。说得白话些， 这三个数值相互无法除尽即可。若是讲究些，则要背一些简单的数字，这些数字都是以电脑计算过，驻波强度很低的相关数字。您可以记住以下三组：A. 1.00 : 1.14 : 1.39；B. 1.00 : 1.28 : 1.54；C. 1.00 : 1.60 : 2.33。以上三组数字的1.00代表著房间的高度，其餘二个分别為宽与长。从数字上看，您可以发现这是三个容积大小不同的空间比例，到底要用那一种比例，那就看您有多大的空间而定了。

十二、 驻波只宜智取，不要蛮干

    驻波是什麼玩意？简单的说，驻波就是赖著不走的声波。赖在那裡不走呢？赖在二个对立的平行墙面之间。一个空间有三组对立的平行墙面，所以，一个音响空间就会有三组驻波混在一起。

    其实，驻波就是空间的共振现象，只要二对立平行墙面的距离等於半波长的整倍数，就会產生共振，也就是驻波。、例如，一个5公尺长的距离就是34Hz的半波长（声音的速度每秒340公尺除以频率34Hz就是全波长10公尺），这样的长度就会在34Hz的2, 3, 4, 5, 6, …倍处產生驻波。也就是在34Hz, 68Hz, 102Hz,136Hz…等处產生驻波。

    假若，空间内三组平行的墙面个别所產生的驻波有相互重叠之处，那就会形成更强的驻波。这个更强的重叠驻波就是我们音响迷俗称的驻波。例如，如果三个平行墙面恰好都有102Hz的驻波，那麼，这个音响空间中最强烈的驻波就是102Hz。

    事实上，音响空间内的驻波不仅会发生在平行墙面上，也会发生在对角线的长度上。所以，当喇叭在播放音乐时，音响空间内所產生的驻波是非常复杂的。幸好，音响迷并不需要瞭解那麼复杂的驻波，您只需要知道驻波形成的原因就可以了。

    為什麼我说驻波只宜智取，不要蛮干？第一，驻波并不是只有单一频率而已，它的范围很广，您无法以某种设施去準确的「抵销」它们。第二，驻波的能量很强，通常会比正常音乐的音压还高十几dB以上。这麼强的音压根本不是以用来「微调」的调声秘技所能够应付的。所以，依我多年的经验，音响迷对付驻波最好的方法就是避开它。用什麼方法避开呢？用喇叭摆位以及变换聆听位置的方式来避开。

    假若我硬要用某种措施来降低某个强烈的驻波，是不是可以成功？如果您想不计代价去做，当然有许多前人研究出来的方法。例如假若要吸收102Hz，就要利用公式计算，用什麼吸音材料、怎麼安置法，用量多少去吸收它。在录音室中，多少都会有这种吸收中低频与低频的设施。或者，您也可以设计一个很大的二次餘数扩散器，专门扩散较低的频段。不过，还是那句老话，吸收的量不仅无法精确的控制，还会对邻近频段做负面的影响。

    在此我要再度强调：对付驻波最有效的方式就是建造一个比例恰当的音响空间。假若没有机会建造，最省事、最聪明的方法就是以「喇叭摆位」与「变换聆听位置」来避开它。许多人很「铁齿」，偏偏不信邪，就是想要与驻波正面交锋。老实说，我已经「铁齿」过了，我的经验就是老人言。如果您不听老人言，吃亏就会在眼前。

十三、音响空间要考虑残响时间问题吗

    什麼是残响？「残响」英文是Reverberation，中文也有称混响或餘响者。表面上看，残响好像与迴音、堂音是相同的东西，实则不然。迴音是指当一个声音发出后，我们可以在稍后听到另一个相同的声音，就好像声音跑出去后又回来了，所以叫迴音。堂音（Ambience）指的是在音乐厅中音乐的包围气氛，它是由声音发出之后的第一次反射音以及稍后的反射音组成。藉由第一次反射音传回耳朵的时间，我们可以概略的判断该空间的大小。

残响有严格的定义

    至於残响，顾名思义，它当然也是声音发出之后残留在空间中的响应。不过，它还附带了一个严格的规定，那就是：当一个声源发出声音之后，声音强度降低到只有最初的负60dB强度时的时间，我们就称它為為残响时间。注意到没有，关键的数字就是「负60dB的强度」。这也就是一般人所称的RT-60。

    到底残响时间对於听音乐有什麼重要性呢？虽然它不能代表声音表现的一切，但是它对於声音的「质」具有很大的影响力。例如声音听起来温暖与否、饱满与否、清晰与否；或者是比较明亮的、华丽的等等。在现代的音乐厅设计中，残响时间通常都订在2秒左右。而歌剧院的残响时间就需要比较短，大约1.5秒左右。不过，即使同样的残响时间，每个音乐厅所展现出来的声音特质还是不会一样。这也显示残响时间无法说明所有的声音特质。

    说到这裡，我想您必定明白，即使在自己的音响空间中，适当的残响时间是很重要的。当然，由於我们的音响空间很小，所以不需要像音乐厅那麼长的残响时间。到底我们要多少残响时间呢？一般家庭音响空间的残响时间视空间大小而有不同，通常可以定為0.2-0.5秒之间。残响时间越长，声音越华丽；残响时间越短，声音越厚实。

残响时间很难精确计算

    既然我们知道要多少残响时间，但是我们要如何来控制、得到自己所需的残响时间呢？理论上，残响时间可藉由公式来计算。最早的残响计算公式由Sabine推出，后来Eyring又在Sabine的基础上做修正。基本上这些公式都要先知道室内物体表面材料的表面积、吸音係数、室内总吸音量、室内容积等，然后带入公式计算。问题是，在很多因素的影响下（声源的指向性、扩散性、材料吸音係数的误差等），经过计算得来的残响时间往往无法精确。所以，我辈音响迷即使知道怎麼计算，也没有多大用处。

    既然残响时间那麼重要，我们却又无法掌握，到底我们要怎麼办呢？我想，最终只能靠我们自己的耳朵来调配室内各种反射、吸收与扩散材料。在此我有几个原则提供读者们参考：如果在音响空间内讲话略感吃力，就是吸音过多；声音略乾，就是残响时间不够长；听起来有鼻音，就是中频段有音染。如果拍手声音清脆，就是残响略长；掌肉声丰厚，就是声音饱满。

[ 本帖最后由 needforsleep 于 14-1-2008 06:56 PM 编辑 ]

needforsleep

十四、 隔音很重要，但是又无奈

    居住在公寓裡，音响迷最怕的就是吵人与被吵。因此，大部份音响迷在听音乐时，都会把门窗紧闭，以免自误误人。除了吵人与被吵之外，隔音对於听音响还有实质上的意义，那就是因為噪音降低之后，相对的动态范围就增加了。例如原来未做隔音前，室内噪音大约有60dB，做过隔音处理之后，噪音值可能会降低到50dB。如此，您就增加了10dB的动态范围。

    公寓隔音到底要怎麼做？通常，窗户会是最大的噪音孔道，最简单的方法就是换个双层铝窗或更好的气密窗。它所费不多，但是效果很好，是投资报酬率最高的作法。

    再来，音响空间的门要做隔音吗？我可以告诉您，如果要替门做隔音，那可要花很多钱，算起来非常不划算。何况，被吵的是自己家人，他们会原谅您的。但是，如果您的音响空间是客厅，这时可就要替门做一些隔音装置了，否则对面邻居难免要抱怨。通常，客厅的门不论是木门或铁门，几乎都没有隔音效果（包括号称可以隔音的昂贵铁门），邻居在走廊的谈话隔著门听得清清楚楚。比较有效的隔音方式是在裡面再作一层隔音比较好的门框与门板，但是这样在实际使用时会非常不便。所以，如果您真要解决客厅门的隔音问题，唯一的方法就是请专业人士，将整个门框连门板都换掉，取而代之的是真正的隔音作法。我估计这样做下来至少也要十万台币。

    花这麼多钱就能够保证将音乐阻隔在自己家裡吗？不！您的音乐还是会透过墙面、地板与天花板的振动而传到邻居家裡，尤其是低频更难阻隔。这麼说来，真的无法做隔音吗？您不可能為了听音乐而把自己的音响空间做得像录音室吧？录音室的隔音作法等於就是在房间中再建一个悬浮的房间，它所耗去的空间与金钱绝对不是您愿意付出的。

    所幸，我在前面已经说过，您可以在音响空间中加钉一层石膏板，石膏板与水泥墙之间的空气层会阻隔一些声波的传递。再加上双层窗或气密窗，这样您已经可以向邻居交代了。

    请记住一个原则：双层中间夹空气层的结构永远比单层的结构对隔音来得更有效。不过要注意的是双层板之间不能有太多角材相连，否则声波的振动还是会透过角材从一面传递到另一面。

十五、 即使有完美的空间，也要找对器材搭配

    很多人以為，只要将音响空间理想的佈置好，就可以随便选用音响器材。其实，这是错误的。无论您怎麼佈置，每个音响空间难免都会有自己的声音特质。这些声音特质还需要找到适合的喇叭，才能发挥红花绿叶之效。我们只能说，如果将音响空间尽量理想的佈置好，我们的搭配范围会宽广得多。反之，如果音响空间佈置得不理想，一定会產生严重的偏颇。此时，我们只能找到少数的器材来适应这样偏颇的空间。

    再者，每个人的音响空间大小都不同。不同的空间大小也要搭配不同尺寸的喇叭。通常，小空间配大喇叭、或大空间用小喇叭都会增加困扰。如何替您的音响空间找到最适合的喇叭尺寸？我认為非得有丰富的经验无法成事。请记住，喇叭过小，您将会过度的驱动喇叭，引起喇叭严重的失真而不知。喇叭过大，您也将会為了如何消化过多的声音能量而伤透脑筋。

    从来没有自己动手微调过音响的音响迷，充其量只是个纸上谈兵的将军；从来没有自己动手打造过音响空间的音响迷，也仅是电脑族中的苹果族，充其量只知其然而不知其所以然。音响之所以迷人，不仅是让我们享受到美好的音乐而已。更重要的，是让音响迷得到不断超越的那份成就感。您想超越自我吗？请先从「新音响空间十五守则」超越起吧！--摘自<音响论坛>

[ 本帖最后由 needforsleep 于 14-1-2008 06:57 PM 编辑 ]

needforsleep

凡人音响室DIY完全攻略  刘汉盛

您是凡人吗？凡人必有凡人的烦恼。例如钱永远觉得不够用，知识永远觉得不够扎实，力气永远觉得不够大。如果您是凡人，当然也有不懂得如何佈置一个音响室的烦恼。在此，我也以一个凡人的身分，来為您讲述如何以DIY来建立一间自己的凡人音响室。

既然大家都是凡人（包括我自己），都不是专家，也都不想成為专家。那麼，我就以凡人的方式来讲，完全不要提什麼深奥难懂的理论。只要让您对音响室的种种有概念；只要您能够抓住正确的大方向，这就够了。日后，如果您不想再当凡人，想当专家，自己再去买一些声学理论方面的书来研读即可。

我刚才说过，凡人大部分都嫌钱不够，所以，我们就从这个角度切入。其实，钱多有宽?nbsp;豪华的作法，没钱也能吃叫化鸡，如果我们省著花，三、四万台币也能够做出一间很好的音响室。不信吗？让我们来做做看。

首先，我们先来说四面墙壁的作法：

一般而言，我们的四壁大多是砖墙油漆。这种墙壁对於高、中、低频的反射都很强，尤其是对高频的反射。所以，「适当」的吸音就成為首要任务。我所谓适当就是不要太过分，吸得声音乾乾短短死死的，那就难听了。

二侧墙的作法

到底这四面墙壁要怎麼吸才算适当呢？先说二侧壁。这裡要对付的是从喇叭发出来的第一次反射音。為什麼要吸第一次反射音？如果第一次反射音太多，会导致定位不清楚，而且声音听起来也会太吵。所以一定要吸。

要怎麼吸？您不必满满的整个墙面都吸音，只要大约在喇叭与聆听位置中间处吸音就可以。这片吸音的面积大概要多大？至少要有1-1.5公尺宽，墙面三分之二高度高。吸音材料的厚度呢？您不能用一般窗帘那麼薄的布料吸音，因為效果不彰。至少都要有厚绒布的厚度才可以。而且，如果您要像窗帘一般吊在侧墙，请注意要打皱摺，就像窗帘的作法一样。

若是不想用布料来吸音，有什麼其他的材料能够使用吗？您也可以用布绷吸音棉，做成一块块的吸音体；您也可以吊绵羊毛；您还可以用各种您想得出来的软质材料来吸。不过请注意，千万不要以為钉木板可以吸音，木板表面是平的，与原来的墙无异。木板本身很硬，也与墙无异，它不会有吸音的作用。如果您用薄板钉空腔，它是会吸音没错。不过，它吸的不是高频，反而会把中频与低频吸掉，使声音变薄，不饱满，除非万不得已，最好不要这样做。

喇叭后墙的作法

喇叭后墙一定要结实要坚硬，这样才不会吸掉低频，而且会让扩大机功率倍增。假若您在喇叭后墙钉空腔，不论您是用多厚的木板或薄板，绝对都只有负面的影响而没有正面的效果。最常见的负面影响就是声音虚虚的，低频量感不够、不结实，而且低频也不乾净。

咦？既然喇叭后墙要结实要硬，您刚才怎麼说要吸呢？我所谓的吸不是要您钉空腔，而是要像侧墙一样的吸法。请注意，假若您在二侧墙做吸音之后，已经觉得定位精準，而且声音不会吵，那麼，喇叭后墙就可以不要做吸音处理。反之，如果您还是觉得声音太吵，定位不精準，那麼就要在喇叭后墙做吸音处理。后墙一吸之后，保証声音改观。

后墙吸音的面积要有多大呢？二喇叭之间那片面积的三分之二才够。如果您只掛一幅小画，那是没有多大用处的。如果您只掛一隻小提琴，那也没什麼用。还是请您注意，掛薄的布是没有用的，至少也要像壁毯那麼厚才会有用。

喇叭后墙墙角的作法

任何的墙角处都是驻波最强的地方，如果能够稍加处理，对於声音绝对会有助益。如果不加处理，其实也不会產生巨大的伤害。最自然又不花钱的作法就是将墙角设计成书架、CD架或摆饰架。有人会用木板把那个直角封起来，这样就变成斜角而非直角。这样做是有用的，不过仍然会冒斜角空腔吸收低频的风险。有人则将那个直角做成弧形，弧形具有扩散声波的作用。不过，仍然要冒空腔吸收低频的风险。此外，弧形的直线宽度也限制了所能扩散的频率。例如，如果弧形的直线宽度只有1公尺，那就只能扩散340Hz左右的频率（声音秒速340公尺除以弧宽1公尺）。

有人会将樑下的直角做成弧形，这同样也会遇上上述的问题。而且，做樑下弧形也恐怕不是您自己能够DIY的，请木工来做就是错误的第一步，您将开始花大钱。

聆听位置后墙要怎麼做

或许您会说，我都已经贴著后墙坐了，这片墙还能怎麼做？老实说，贴著后墙坐是最不好的，因為此时声音会比较浑。除非您的系统低频不足，必须靠近后墙来增强低频。一般而言，您的坐椅至少要离后墙半公尺，这样的声音才会比较乾净。

聆听位置后面这片墙其实可以吸，也可以扩散。用吸是怕您离后墙太近，反射音太强。用扩散是因為离后墙较远，扩散可以使声音更自然。我认為最佳的方法是将吸音材料用在扩散造型的表面上，这样一来，吸收与扩散的好处兼得，这是最完美的。

要怎麼做扩散呢？如果您懂得二次餘数扩散器的作法，当然可以自己DIY。如果您不懂怎麼做，也懒得去做，也可以想办法收集麦当劳外带饮料容器，或者去买装蛋的容器。那些容器都是纸做的，而且凹凹凸凸的，具有自然的扩散效果。不过，它的扩散频率范围很窄，无法像RPG一般扩散范围很宽。

还有什麼方法可以做扩散？请记住，任何的斜面或弧形都可以扩散声波，您爱怎麼做就怎麼做。不过，它的扩散频率范围受限於自身的「面宽」。这也就是為什麼二次餘数扩散器要设计成一格一格深浅不一的样子，因為这样才能扩散更宽的频宽。

天花板与地板的作法

说完四壁与墙角的作法之后，我们要进入天花板与地板。由於天花板比较复杂，我想先从地板说起。

地板的佈置

台湾的居家地上大概都是大理石、瓷砖或木质地板。由於位处亚热带，气候又溼又热，固定的地毯并不适合我们的居家环境。為了降低从地板反射上来的低频，我们还是需要在喇叭与聆听位置之间的这块地上铺上可移动的厚地毯。请注意我说厚地毯，而不是一般南亚薄地毯。為什麼需要厚地毯呢？因為厚地毯的吸音效果才够，如果您只想用小块薄地毯，那将只有装饰作用，而没有实质的吸音作用。您知道去哪裡找厚地毯吗？如果住台北，您可以去找全国地毯或其他规模比较大的地毯店，那裡都会有手工或半手工、或机器织的天津羊毛地毯。只要是那种厚地毯，而且是羊毛的，买比较便宜的机器织品就可以，不必买到纯手工织的，因為那会贵很多。

天花板的作法

在地上，我们能够著力的地方只有铺上一块地毯。而在天花板上，花样可就多了。请注意，千万不要留著空空的天花板不管，那样就太可惜了。

一般来说，天花板最好也是吸音与扩散兼具，这样声音才会最好。如果只有硬调子的扩散，则从天花板来的高频反射音会太强。在此，我举五种吸收与扩散兼具的天花板作法，以及一种只有吸收的作法。当然，您必须把做天花板的预算编入房屋装潢费裡。否则，天花板随便一做就是好几万，这样就破坏「凡人预算」的初衷了。

一、轻钢架加矿纤板

这是最简单的天花板作法，也是最省钱的作法，除非您要去买国际牌音场系列的矿纤板。虽然这种天花板只有吸高频的作用而无任何扩散功能，不过对於抑制过吵的高频以及过长的室内回音都会有效。您可不要看不起这种作法，本刊顾问刘仁阳的聆听室天花板就是这样。不过他在其他地方有很多玄机，您要能够参透才行。

二、藻井加中央区吸音

所谓藻井就是一格格、一层层向上收的天花板，中国旧式建筑的天花板经常可以看到这种作法，我们国家音乐厅的天花板也是典型的藻井设计。藻井扩散的作用在於一层层内缩的阶梯，而它的吸收作用就安置在最中间的那一块。如果是四、五坪的小聆听室，将天花板分成四格来做藻井就可以。假若有十几坪，当然就要分成更多格了。

藻井有什麼坏处？第一，请木工来做相当昂贵。第二、藻井本身的空腔会吸收中、低频。但是，如果您的吸音、扩散都不够，而且又喜欢藻井的美观，藻井恐怕还是很好的选择。

三、小片声弧扩散兼吸收

我怀疑凡人是否可以自己动手做小弧片。如果您可以DIY，那麼，请动手做每片一尺见方、二端弯起的小弧片。然后在弧片向下的一边贴上塑胶皮（木皮难贴，而且要上漆，塑胶皮几可乱真，而且便宜方便。）。然后在向上的那一面黏上泡棉或吸音棉（绝对不能用玻璃纤维棉，会伤肺）。最后，在天花板上钉木条，把小弧片一片片固定上去，这样就大功告成。

这样的作法很费工，而且扩散的频率受限於一尺见方的面积。但是，一方面它可以做得美观，另一方面它可兼具吸收与扩散，而且不会有空腔吸中、低频的问题。此外，您大可不必整个天花板做满。您可以选天花板中间与聆听位置上方先做，效果不够再继续扩大。

其实，如果有人能够大量生產这种以二分薄板弯成的小弧片，那将是造福音响迷之举。

四、三角扩散吸收

这种方法与上述小弧片的方法相同，所不同的只是把小弧片改為三角形而已。弧片与三角形何者效果為优？其实差不多！端赖您认為何者比较对您胃口。

五、洞洞板加波利扩散板

洞洞板就是建材行能够买得到的那种佈满小孔的薄板。将洞洞板裁成二尺见方一块，再将洞洞板的向上一面铺上泡棉或吸音棉，然后将它们放在轻钢架上。整个天花板放一半洞洞板就好，剩下的一半轻钢架则放波利扩散板。这样一来，洞洞板可以吸音，波利扩散板可以扩散，整个天花板搭配起来也不难看。

六、外表绷布内藏吸收与扩散设计

这种作法其实就是為了顾及美观而做。先在天花板上做吸收与扩散各半的装置，然后再打格子，将那些设施以美观的布绷起来遮住。这样一来，视线所及是一格格美观的绷布，裡面又具有扩散、吸收功能，这是三赢的作法。当然，这也是很费工的作法。

别忘了摆放自然傢具

当您按照以上作法，佈置完成一间凡人音响室之后，还有一项措施很重要，那就是千万不要将整个房间弄得空空如也，捨不得放傢具。要知道，傢具就是最自然的吸收、扩散体。如果您缺了这些傢具的自然吸收扩散，整个房间的效果将大打折扣。至於所放的傢具有没有限制？大体上没有，不过如果能够有皮沙发、木桌木柜木书架音响架（不要有玻璃门那种）等，那也就差不多了。

看完这些，您心动了吗？或许您还是怕会花很多钱与很多工。放心，只要掌握以上要领，您花不了多少钱就能够得到很好的效果。别犹豫了，把袖子捲起来，开始动手吧！Trust me， you can make it。　
--摘自<音响论坛>

[ 本帖最后由 needforsleep 于 14-1-2008 07:00 PM 编辑 ]

needforsleep

小功率、小喇叭、小空间  要如何得到饱满宽广的声音？ 刘汉盛

小功率、小喇叭、小空间，却妄想得到饱满的音像与宽广的音场、低频与中频的量感也很丰富？想骗谁！如果真能这样，那麼大功率、大喇叭、大空间起不是都白搭了？

如果您照我的方法做，我保証您一定可以在小空间内，利用小功率扩大机与小喇叭来得到中频与低频都很饱满的声音，而且，高频也不会刺耳。总体来说，那将会是一种中、低频饱满、高频清楚而不刺耳、音像、定位歷歷在目、整体平衡性相当好的声音。

软调空间加喇叭摆位就可以

或许有人会开始怀疑，我刘某人不知道又要玩弄什麼把戏？是否要我们花大钱整治空间、更换昂贵的器材，否则怎麼能够得到那麼好的声音。我像您保証，您不须要更换器材，也不须要花大钱就能够得到我所说的效果。您所要做的就是復习我以前所讲过的「软调空间」以及「喇叭摆位八法」。然后，再花一点点小钱就大功告成。

先说这一点点小钱是多少，要怎麼花？这一点点小钱我估计在5万元台币以下（以五坪小空间来算）。花在哪裡？花在请木工师父将房间的四面墙壁钉上石膏板或希酸钙板。為什麼要钉石膏板或希酸钙板？因為在四面水泥墙上再钉一层石膏板或希酸钙板之后，会让您的空间由硬调子变為软调子。而软调子空间是让声音好听的第一步。

五万元转换软调空间就够了

请木工师父钉板子要多少钱呢？以目前的行情而论，钉石膏板一尺宽约800元台币（高度都是固定8尺来算），钉希酸钙板比较贵，一尺约1,100-1,200元台币。这二种板有什麼不同呢？石膏板怕潮，希酸钙板不怕。二者都是防火材料。那种板对声音比较好？老实说，我只用过石膏板，所以无法给您答案。我想，如果府上不是淹水区，您用石膏板就可以了。

石膏板要怎麼钉？很简单，木工师父会先在水泥墙上以角材钉框，然后再覆上石膏板。要注意的是石膏板与水泥墙之间的空隙要铺比较重磅的玻璃纤维棉。铺上玻璃纤维棉的用意是要吸收空腔裡的振动声波，您不必塞得满满的，只要?nbsp;?nbsp;的铺上一层就可以。

四面墙应该至少一面会有窗，一面会有门。反正在钉石膏板时就是避开门、窗去钉就是了，木工师父会帮您钉的很美观才对。钉完之后，看您喜欢什麼顏色，再请油漆工或木工师父代劳上漆，这样就大功告成了。当然，如果您预算足够，最好是将窗子加强，再做一层铝窗以隔绝噪音，甚至换过隔音效果比较好的气密窗也行。要知道，户外噪音强度如果能够降低10分贝，胜过将100瓦扩大机换成1,000瓦。

就这麼简单，我们就可以将原本硬调子的空间转变成软调子。至於天花板与地板，就暂时维持原状，不必去管他。当然，如果您愿意照「刘氏好声歌」去做，那将会更好。不过，这可不在5万元台币预算之内。

长边摆法加近音场正三角形摆法

软调空间转换达成，接著我们要復习「喇叭摆位八法」。这次，我们要用的是近音场的「正三角形摆位法」。首先我要说明正三角形摆法的好处。通常，我们会用正三角形摆法，就是想避开空间因素的影响，以及想要靠近喇叭，节省扩大机的功率这二个原因。先说避开空间因素的影响。我们都知道任何一个房间中都会有驻波，小空间尤然，而要消除驻波要不是一件容易的事。再者，小空间中从二侧墙反射过来的反射音既多且强，这会產生定位飘移以及声音刺耳的副作用。如果我们把喇叭往房间中央摆，让二支喇叭远离侧墙（请考虑长边摆法加上正三角形摆法），这样一来侧墙的反射音就会大量减少。

再来说到节省功率。您知道吗？如果我们想要让声音听起来一倍大声，那麼我们扩大机的输出功率就要大十倍才行。一部50瓦的扩大机与500瓦的扩大机价差有多少？还有，声音的强度是与「距离的平方成反比」。想想看，如果我们能够更接近喇叭来听音乐，那麼，我们岂不是可以用比较小的扩大机听到一样强而有力的声音强度（跟比较远距，更大功率相比）。

不必担心，音场既实体且宽广

在此，读者们或许会有一个疑虑：聆听位置距离喇叭那麼近，耳朵所听到的岂不都是二个喇叭分开来的声音？绝对不会，您所听到的将会是喇叭消失无踪，整个音场在喇叭后面再生的声音。不过，在此我要请读者们特别注意：所谓正三角形摆法并不是要您一定将聆听位置与喇叭摆成正三角形，而是以正三角形為出发点去摆，通常我会倾向聆听位置离喇叭更近的摆法。换句话说，就是将喇叭摆得更开一些，人离喇叭更近一些，这样通常可以求得更好的音场。而且，不要担心音场会小小的。相反的，这种摆法所呈现的音场可能会比您原来的还要大。

就是这麼简单吗？花一点小钱让空间转变成软调，然后再以近音场的正三角形摆法摆喇叭，凭这二个动作就可以在小空间裡，用小功率扩大机、小喇叭求得饱满的中频与低频？而且高频不会刺耳？整体声音会很平衡？没错！甚至您会得到结实庞大、密度比以前还高的音像。至於定位感，无疑将会更好。事实上，我在杂誌社的聆听室内就只用一对B & W CDM 7喇叭、一部Primare A-20综合扩大机加一部Sphinx Myth 9 CD唱盘，这样就得到前面我所说的声音。

不要当音响冤大头

长期以来，论坛一直强调聆听空间以及喇叭摆位的重要性。不过我们也知道许多读者根本懒得动手去试试看，而寧愿花大钱去更换器材或线材。其实我们并不反对您换器材，不过我们认為您应该在换器材之前（之后当然也需要），先试试各种不同的喇叭摆位，它一定会為您带来不同的声音。如果喇叭摆位试过，能够再将自己的硬调空间转换成软调（像我所言花小钱就可以做到），这样声音一定没有不好听的道理。我深信，只要您肯动手去摆喇叭，肯动脑去思考，您的声音一定会越来越好听。反之，即使您用了几百万的器材，也只是别人背后指指点点的音响冤大头而已。--摘自<音响论坛>

[ 本帖最后由 needforsleep 于 14-1-2008 07:02 PM 编辑 ]

needforsleep

响空间问题诊疗室   刘汉盛

在多声道时代，由於喇叭数量增加，并且还增加了前所未有的超低音，因此空间与喇叭之间的关係显得越来越复杂，许多读者们也对音响空间的诸多问题显得越来越迷惘。这也难怪，当喇叭只有二支时，我们对空间内的各种声波反射、吸收就已经很难掌握了，现在5.1声道总共有六支喇叭，它的复杂性可想而知。要命的是原本二声道时代就很难解问题的中低频驻波，再加了超低音之后更显害处。

為此，我把过去一年多来许多读者们在读者回函中「音响诊疗室」中有关各种空间的问题（包括与多声道有关的空间问题）做个集结回答，并且尝试著以多声道时代的观点来解释空间的总总解决之道。希望能够為读者们提供一条更清楚的音响空间之路。

问题：我最近改用5.1声道，二支环绕喇叭放在聆听位置后面，以前二声道时按照前硬中吸后扩散的原则去佈置聆听室，现在需要改变吗？

回答：对於前声道与中声道，「前硬」的原则不必改变。而环绕喇叭摆在聆听位置后面，由於环绕喇叭只负责较低的音量去营造环绕包围感，所以原本的「扩散」装潢也不必改变。要注意的是超低音的摆位，虽然理论上够低的频率没有方向性，但超低音还是会发出具有指向性的频率，所以假若您使用一个超低音，最好放在前声道偏右的地方。因為按照管弦乐团的编制，大提琴与Bass是在右边的。假若用二个超低音，最好把二个超低音各摆在左右前声道喇叭的内侧。此时，喇叭附近「前硬」的作法对超低音的猛爆与向下延伸也会有帮助。因此，无论您是使用二声道系统或多声道系统，前硬中吸后扩散的装潢原则是不必改变的。

假若您採用7.1声道实该怎麼办？此时会有侧环绕喇叭，我想「中吸」的原则仍然不必改变。為什麼？因為中段要吸收的是来自前声道喇叭的二侧墙第一次反射音，这会有助於定位感的清晰与声音的乾净感觉。侧环绕喇叭发出的声音不至於被附近的吸音材料吸收，所以不必担心。

〔DTS ES建议的喇叭摆位（左） & 欣赏DVD Audio时需要的喇叭摆位（右） 〕

问题：以前用二声道时，音响空间没有发生什麼问题。改用5.1声道之后，有时候落地窗会被低音震得嘎嘎响，请问有没有办法改善？

回答：落地窗会嘎嘎响是因為超低音发出的低频与落地窗的共振频率相同，所以引起声响。如果改变超低音的音量以及摆位都无法改善的话，那可能就没办法了。

问题：我最近有机会改建音响室，我想在隔间的同时就把5.1声道的喇叭都镶在墙裡，这样看起来音响室比较乾净。施工前有什麼要注意的地方？

回答：把喇叭镶入隔间墙裡看起来当然很乾净，不会到处都是喇叭。不过有几个问题需要考虑：
■第一、以后是否就不换喇叭了？假若以后有机会要换喇叭，您必须预留未来喇叭可能的大小空间。
■第二、喇叭镶入墙面的方法很适合看AV，但并不一定适合听纯音响多声道。為什麼？因為根据ITU-R的规定，纯音响多声道时要使用五支一样的喇叭，而且喇叭高度最好约120公分，前声道与聆听者的角度是30度，环绕声道与聆听者的角度是110度，中声道当然是0度正对著聆听者。而且聆听者的位置刚好要在五支喇叭围绕的中心点，您说向这种摆法怎麼能够把喇叭镶在墙裡？当然，ITU-R的规定不是圣经，我赶保证大部份人家裡都无法这样五支喇叭，也不愿这样摆。
■第三、喇叭要镶入墙裡一定要考虑到会不会共振的问题，假若听音乐时经常听到木板共振的杂音，岂不大煞风景！
■第四、把喇叭镶入墙裡，声音有把握好听吗？我在英国看过的录音室裡，他们的5.1声道混音室都是把喇叭摆在外面的，没有镶在裡面者。所以，您要这样做之前务必思考清楚。

问题：我现在想把二声道加上侧环绕与后环绕，让它变成7.1声道，而且我想把这四个环绕喇叭装在天花板上，请教要注意哪些事情？

回答：想要把环绕喇叭装在天花板上，这样比较不会佔空间，的确是不错的想法，不过我自己没有这种经验，不知道音响效果会如何？要把环绕喇叭安装在天花板上，一般的环绕喇叭可能在安装上会比较有问题，因為您必须让那些喇叭有向下的俯角。我知道Thiel有专门為天花板安装而设计的环绕声道，使用起来应该会比较美观，效果也可能比较好。不过我想安装这种天花板喇叭可能需要另外钉天花板才行。对了，假若您想把环绕喇叭安置在天花板上，為何不把中声道也安置在天花板？当然，其他喇叭都在天花板，地上只留二支前声道，这样声音能不能够融合？这也是必须尝试后才知道的。

问题：我改用5.1声道之后，觉得声音比较吵了。使用5.1声道喇叭时，聆听空间内的吸音材料是否要比二声道时代更多？

回答：空间内吸音材料使用的多寡并没有一个公式可言，它与空间内的家具多寡、空间的容积大小都有关係。大空间裡所需要的吸音材料要比小空间还要多，如果室内已经有许多家具，吸音材料的量也可以适量减少。到底要安置多少吸音材料才是最适当的？这很难用数字表示，不过可以用经验来传承。以我的经验来说，只要在室内以正常音量讲话，可以感觉到自己的声音具有丰润的特质，那就差不多了。如果觉得自己讲话的尾音很短，甚至声音乾乾的，或要讲得更大声才能维持原来的听感音量，那都代表吸音材料已经太多了。反之，如果以平常音量讲话时就可听到讲话的尾音很长，甚至觉得环境有点吵，那就代表吸音材料不够。

在多声道时代，由於更多的喇叭发声，而且发声地点也增加了，再加上音乐或电影音效软体在混音时可能都已经把堂音、残响等加料混入，所以听二声道时已经会有一点吵的空间有可能会更吵些。在这种情况下，為了降低吵杂的感觉，同时得到良好的定位感与环绕包围感，把聆听空间内的吸音材料适当增加是有其必要的。不过，最后的听感检验仍然是相同的，您绝对不能让声音变得乾乾的没有光彩。

问题：装潢音响室时，到底使用什麼吸音材料会是最好的呢？

回答：这个世界上没有最好的吸音材料，只有最适当的吸音材料，我们必须先瞭解想要吸收什麼频率，才能去找到正确的吸音材料為之。许多人都以為「吸音」就是把声波吸掉不见，其实这是错误的观念。「能量是不灭的，但是会改变成不同的型态」这句话用在声音的能量上一样準确，一般说来，吸收声能最常见的方式就是利用振动把声能改变為机械能；或者是利用多孔物质来把声音经过多孔摩擦而改变成热能。所以严格说来，任何会振动的材料都是吸音材料；任何有细孔的材料也是吸音材料。砖墙、木板、玻璃等都是属於会振动的吸音材料，各种泡棉、各种布料都是属於有细孔的吸音材料。会振动的吸音材料一般都是吸收比较低的频段，例如500Hz以下；而多孔材料一般都是吸收比较高的频率，例如4000Hz以上的频段，当然这还要视吸音材料的密度、厚度、重量而定。

各种吸音材料的吸音范围与吸音係数与材质本身、厚度、密度、重量等都有关係。例如不同的矿纤板也不同的吸音范围；不同的泡棉也有不同的吸音范围，三分厚的木板与六分厚的木板其吸音范围也不同。所以，当您在使用吸音材料时，必须先瞭解您的聆听空间中那个频段的声音量感太多，那个频段的声音量感太少。此外，您还必须瞭解每种吸音材料的吸音係数，这样才能选择适当的吸音材料做有效的吸音处理。

一般音响迷最常见的问题是自己根本不知道那个频段的声音量感太多或太少，而以為要吸音就是在室内多用泡棉材料，结果该吸的没有吸，不该吸的却吸得太多，这样声音怎麼可能会好听。事实上，泡棉并不是最好的吸音材料，只不过我们很容易取得而已。普利龙是不是好的吸音材料？也不是！因為普利龙的表面并不是多孔结构，因此也会反射声波，只不过它的材质比较软比较轻，所產生的振动吸收作用很低，加上加工容易，所以经常被拿来当作声波扩散器的製造材料。

比较好的吸音材料应该分频段来说，换句话说，也就是聆听空间内最好要有几种不同的吸音材料，这样才能够得到比较均衡的吸音效果。音响空间最忌讳的是只用一种吸音材料，这样会把某段频率吸得过死。

问题：平常我们听音乐觉得太吵，如果想要改善，到底要吸收那个频段的声波比较有效呢？

回答：要谈到这个问题之前，我们要先瞭解另外一个问题：乐器的基音与泛音。所谓乐器的基音就是构成音阶高低的主体，例如我们所说的Do Re mi Fa…等不同的音阶就是基音。每个基音就是不同的频率，例如中央A(La)音就是440Hz（也有订為441Hz、442Hz者），这就是基音。各种乐器的基音上限其实不高，以大家熟悉的小提琴為例，其基音最高也大约在5000Hz而已。人声的基音更低，男声最高大约到1000Hz，女声最高大约2000Hz而已。

基音是决定音调高低的主体，那麼泛音呢？泛音就是基音的多重倍频声音，乐器的不同音色就是由泛音所构成的。例如当我们在拉小提琴中央A音与吹小喇叭中央A音时，基音都是440Hz，但是為什麼我们所听到的声音是不一样的呢？这就是因為泛音的关係，由於各种乐器的泛音结构都不同，虽然在相同的基音下，但是仍然会发出完全不同的倍频泛音结构，所以產生了不同的乐器音色。

基音的频率不高，泛音呢？由於是多重倍频，所以泛音的频率可以很高，不过就算再高，我们人耳可听范围大概也只到20kHz而已。虽然泛音的频率可以很高，不过它的量与强度与基音相比，相对的小很多，所以通常泛音并不是我们处理空间时要吸收的范围。反而经常会因為吸收了过多的高频段而使得泛音减少，让声音变得没有光彩，乾乾涩涩的。我们真正想解决刺耳问题的重点是在於吸收比较多的基音。

一般而言，我们耳朵容易觉得「吵」的频段大约在4000-8000Hz之间（器材失真也导致我们觉得吵，不过那是另外的范畴，在此不谈），因此，想要让聆听空间内声音不吵，我们就必须针对这段频率下功夫。 到底什麼材料对於4000Hz-8000Hz的吸收比较有效呢？越厚的绒布对於这个频段的吸收越有效，越厚的地毯对於这个频段的吸收也越有效。问题是，音响的吸音往往有一好就有一坏，这二种材料对於2000Hz的吸收能力更强。换句话说，当您解决「高音会吵」的问题的同时，也把女高音的光泽吸走不少了。

还有一种材料也对於4000Hz左右的频率吸收很有效，那就是玻璃纤维棉与矿纤板。不过玻璃纤维棉如果外露，对於健康有害，所以最好不要在外露的情况下使用，因此剩下比较好用的就属矿纤天花板了。购买矿纤天花板时，请先问明它的吸音特性，不要随便买。

还记得前面我说过，基音能量比较强，泛音能量比较弱，而且乐器的基音很少高过5000Hz的吗？所以虽然4000-8000Hz之间的频段过多会让我们觉得比较吵，但是您并不需要刻意去吸收8000Hz的频率，因為那麼高个频率波长很短，很容易就被室内的家具吸收或在空气中自然衰减。

问题：有朋友告诉我，聆听空间中千万不要用薄板来钉墙面或隔间，说这样声音会不好听。為什麼？

回答：要回答这个问题，就必须从夹板的吸音率说起。我们通常所说的薄夹板大概有一分或二分的，到了三分板就已经很厚了，六分板就是一般厚度的上限。三分板在125Hz 时吸音率最高，有0.28，频域越往上吸音率就越下降。板子越薄，125Hz的吸音率就越低，但250Hz的吸音率就越高。以一般家庭装潢而言，木工师傅大多喜欢用二分板来隔间，而且板子后面还有空腔，空腔会让吸音率增加。这样一来，大约从125Hz到500Hz之间的频率会被一分、二分甚至三分夹板吸收不少。想想看，假若您的空间在这段频域的量感本来就不够，被薄板一吸之下将显得更少，这就是為什麼用薄板钉墙面声音可能会不好听的原因之一，因為人声中频部份以及许多乐器的较低频域变得比较单薄了。

不过，有些时候薄板也有正面效果。例如一般空间可能在125Hz左右都会有中低频驻波，假若能够善用石膏板（125Hz 吸音率0.29）与三分板（125Hz吸音率為0.28）来做一部份墙面的隔间或空腔装潢，适量的把中低频驻波吸收，这样反而会让声音更平衡好听。

[ 本帖最后由 needforsleep 于 14-1-2008 07:14 PM 编辑 ]

needforsleep

问题：我的聆听室装潢想要用木头地板，但有人说钉地板会变得没有低频，这是真的吗？

回答；这个问题也与吸音材料有关，前面我们说过，越厚的木板对於越低频率拥有较强的吸音率，一般地板所使用的厚度都有六分厚，这麼厚的木板对於100Hz以下的频率具有很强的吸收能力。不过，大前提是这些厚木板被钉成空腔，而且很容易引起振动的情况下。假若木板直接钉在水泥地板上，这样的木质地板与水泥磁砖的地板差不多，对於声波只有反射作用，吸收低频的能力很低。

假若在地板施工时先以角材架高，於角材之上先钉六分板，六分板之上再钉木条地板的话，这就比较容易吸收低频了。不过只要钉得牢固，也不会有「没有低频」的问题。我自己的经验就是活生生的例子。在我以前的家中，我的地下室就是钉架高地板，结果低频的量感仍然非常足。而在我现在的家中，我也是钉一样的架高地板，只要喇叭够大，在我这个四十几坪开放客厅空间中，还是有足够的低频。所以我的经验是：架高地板可能会吸收低频，但只要施工得当，它所吸收的量并不会让您觉得「没有低频」或「低频不够」。我说过很多次，低频量感不够的最主要原因是因為聆听空间把高频段反射得太多，以至於您无法开大音量听。在无法开大音量之下，扩大机根本就无法把低频量感推出来，所以造成严重高频段与低频段量感失衡。

问题：為了便於整理，我的地上想铺磁砖，但是这样又怕高频太吵，有什麼方法可以既铺磁砖，高频又不吵吗？

回答：台湾由於地处亚热带，潮湿高温的环境的确不太适合铺地毯（一般人铺的薄地毯对於降低高频的吵杂效果也不大），地面铺上木质地板或磁砖是大部份人的选择。其实这也没关係，假若地面铺上磁砖，我们就从与它相对的天花板来著手吸音。我常说最廉价的天花板吸音处理就是採用轻钢架与矿纤板，一个四、五坪的小空间几千台币就解决了。轻钢架与矿纤板还有一个好处，您可以更换不同的矿纤板，甚至自己做二尺见方的吸音体架上去，总之运用之妙存乎一心。当然，您也可以在矿纤板之间夹杂以普利龙製成的声波扩散板来调节。

假若採用矿纤板之后您仍然觉得高频太吵，那就表示您用错矿纤板，此时可以自己用漂亮的布裡面包裹吸音泡棉，作成二尺见方一块，取代市售矿纤板使用，这样应该会有效解决问题。

将屋顶作成吸音面的同时，您还可以在磁砖地板上铺上一块小的厚地毯，这块地毯的位置也可调节高频段的噪耳程度。决定地毯位置的方法是让地毯在喇叭与聆听位置之间移动，一直找到高频段最不噪耳的地方才罢手。

问题：我的聆听室有三面砖墙，一面落地铝门窗，我的聆听位置就在落地铝门窗前面，我感觉从铝门窗反射的高频太强，但是我又不想在听音响时把窗帘拉上，这样就没有光线了。到底要怎麼办？

回答：如果不想挡住光源，我们可以在落地铝门窗的对面墙（也就是喇叭后墙）做努力，因為喇叭后墙是喇叭发声之后声波反射最强的地方，在这个地方做吸音处理也会有助於让过多的高频反射降低。后墙做吸音的方式很多，最简单的方式就是把整面后墙以木条钉成几个框每个框内再以布包裹吸音泡棉，一块块的塞入每个框内。只要把木框适度美化，再配上漂亮的裹布花纹，这面墙就很美观了。此外，在落地铝门窗上加装半透明薄纱窗帘也是辅助动作，这样一来，光线不至於被遮住，玻璃上的高频反射也会稍微降低。

要注意的是，千万不要在喇叭后墙以三分板或六分板钉空腔，这样会吸走过多的低频，让您的声音听起来虚软无力。我要强调，就算您想要把空间以钉薄板或钉石膏板的方式改变成软调空间，也千万不要在喇叭后墙钉空腔。

问题：我想在顶楼加盖音响室，到底要用木板隔间还是砖墙隔间比较好？空间比例要怎麼算？

回答：在顶楼上加盖音响室是很多音响迷的普遍作為，通常都必须先搭铁棚，然后在铁棚裡砌砖墙或钉板隔间。我的建议是用砖墙，因為木板不耐风吹雨打。不过，用砖墙也必须考虑整个建筑基地能否支撑，因為砖墙毕竟比木板还重。

砌砖墙前，您可以先用几组数字来决定空间大小。一组是1比1.14比1.39；另一组是1比1.28比1.54；第三组是1比1.6比2.33。通常我们把高当成1，另外二个数字就是宽与长。从这三组数字中，我们可以知道这三组数字代表著小、中、大空间。当年在丈量尺寸时，其实并不需要如那三组数字般那麼精确，只要不让这三组数字相互可以除尽就好。请注意这三组空间比例是净空间，也就是说当您在以砖墙隔间前要先预留室内装潢的墙面餘裕。
用这三组数字做為音响空间长宽高比例的用意是降低空间中低频驻波的强度，不过您可不要以為用了这三组空间比例之后，中低频驻波就可以完全消除，这是不可能的。

问题：我的音响室按照黄金比例去隔间，室内装潢也做了吸音、扩散等设施，但是声音听起来还是不好听？為什麼？

回答：很多人以為，只要将音响空间理想的佈置好，就可以随便选用音响器材。其实，这是错误的。无论您怎麼佈置，每个音响空间难免都会有自己的声音特质。这些声音特质还需要找到适合的喇叭，才能发挥红花绿叶之效。我们只能说，如果将音响空间尽量理想的佈置好，我们选购器材的搭配范围会宽广得多。反之，如果音响空间佈置得不理想，一定会產生严重的偏颇。此时，我们只能找到少数的器材来适应这样偏颇的空间。
再者，每个人的音响空间大小都不同。不同的空间大小也要搭配不同尺寸的喇叭。通常，小空间配大喇叭、或大空间用小喇叭都会增加困扰。如何替您的音响空间找到最适合的喇叭尺寸？我认為非得有丰富的经验无法成事。我自己在家裡聆听室听了那麼多的大小喇叭，这种经验与感受尤其深刻。请记住，喇叭过小，您将会过度的驱动喇叭，引起喇叭严重的失真而不知。喇叭过大，您也将会為了如何消化过多的声音能量而伤透脑筋。喇叭声音太亮，硬调空间不适合；喇叭高音太柔，就要注意室内不要吸音过度。这些都是我们在装潢好了之后还要注意的事情。

问题：我虽然用总编所说的空间比例来隔间，但是仍然无法避免中低频驻波的困扰，请问有什麼方法可以降低房间内的中低频驻波？

回答：用适当的空间比例来隔间只能够「降低」中低频驻波的强度，而不是能够「消除」中低频驻波。因此，您仍需要用一些辅助方法来再度降低中低频驻波的能量。通常，驻波的来源是声波在两相平行的墙面之间不断反射加强能量所致，所以最有效的方式就是破坏墙面的平行。很少人会在隔间时就刻意让墙面不平行，因為这样看起来比较不习惯。比较可行的方法是在二侧墙面上做斜向（俯视看起来像锯齿状）的CD架或书架，这样可以有效打散中、高频，连带让中低频驻波降低。您也可以在二侧墙以薄板钉成弧面，适度的利用薄板吸收125Hz的特性来降低驻波与增加声波扩散（弧面可以扩散声波）。此外，您也可以在二侧墙安置二次餘数扩散板，这些扩散板的面积要够大。不过即使如此，小间格的扩散板也仅能扩散1000Hz左右较高的频率，对於中低频影响较低。

总之，要降低中低频驻波，可以吸收与扩散还有避免平行墙面三方面同时进行，运用之道存乎一心。

问题：我的朋友把天花板以薄板钉成斜面，他说这样可以对付驻波，是真的吗？

回答：用薄板把天花板钉成斜面的立意甚佳，唯一要考虑的就是整面天花板以薄板钉成，能否控制其吸收的频率范围。假若所吸收的频率范围落在500Hz左右，那就会让您的中频听起来不够厚实；反之，假若天花板的吸收频率刚好落在125Hz左右，那将对室内的中低频驻波有很大的降低功能。此外，斜面的天花板对於声波的扩散也有很大的帮助。

如果有音响迷要在顶楼自己盖音响室，也可以把屋顶灌浆成斜面或有斜面的造型，这样就可以避免用木板钉斜面时的负面影响。

问题：我的音响室天花板想美化，木工师傅说可以钉一层薄板，四周再框线板美化，请问这样对声音会不会有影响？

回答：既然要用薄板钉天花板美化，我建议您请木工师傅把天花板钉成多层藻井，这样虽然比较费工，但美观与音响的效果兼具。作法是请木工师傅把天花板分成等比例的几区（四区或六区等），每一区钉成三层内凹造型，每一区的最上面那块平面可以固定一块用布包裹的泡棉。这样一来，三层阶梯状造型可以扩散声波，最上面那块布裹泡棉可以吸音。当然，您还可以在适当的地方留下投射灯孔或装上适当照明设备。

问题：什麼是二次餘数扩散器？市面上所看到那些一格格凹凹凸凸的东西就是二次餘数扩散器吗？它们要怎麼用呢？〔图片〕

回答：有关这个问题，我引以前所写「新音响空间15守则」的文章来回答，以下有些问题的回答也会引用该文。没错！市面上您所看到那些以木板、木块或普利龙作成的凹凹凸凸造型的东西可以笼统的说都是以二次餘数為基础发展出来的声波扩散器。在说二次餘数之前，我想先解释扩散。所谓扩散就是喇叭发出的声波无论从那个方向射入一个反射体，声波都会均匀的向各个方向反射。所以，扩散可以说是无指向的。而一般的声波反射呢？通常是定向的。例如利用一个斜面来反射声波。理论上，只要是一个反射面的长度大於声波波长，则所有波长比反射面小的频率都会被反射到某个方向。从以上的叙述中，您可以瞭解，在音响迷的音响空间中，我们需要的是扩散，而不是定向的反射。因為扩散会使室内的声波更均匀，而定向反射只会对某个局部达成影响。

再来，什麼是二次餘数呢？它的英文是Quadratic Residue。这个名称来自於计算公式hn = (λo/2N)&#8231;Sn中，Sn就是以n平方除以N的餘数而来。式中λo是想要扩散的中心频率波长（例如以1000Hz為中心频率），N是您决定的扩散器格子数（也就是踏步）。请注意，踏步的数目必须是质数，例如7, 11, 13, 19, 23, 29…等等。n则是0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7,…。hn则是n那个踏步的高度。

其实，告诉读者们二次餘数扩散的简单公式，可能无助於您对於声波扩散的瞭解，我主要的目的是要让您瞭解这个名词的由来。以这种理论為基础的扩散器种类很多，其中有专门扩散用的，也有扩散与吸收二者兼用的，更有扩散、吸收与反射三者兼用的。此外，除了供墙壁使用之外，也有供天花板使用的。

為什麼二次餘数扩散器会在近年倍受欢迎呢？因為它有一个扩散特性：如果以中心频率為準，它扩散范围的低限可以向下延伸到中心频率以下约半倍频（假若中心频率為1000Hz，半倍频就是750Hz），上限则很高，可以达到中心频率的（N-1）倍。假设中心频率為1000Hz，该二次餘数扩散器的踏步為7，则扩散范围的上限约6000Hz。

看到这裡，我想您已经瞭解，一般外面所见到的二次餘数扩散器几乎都是针对中频以上的频率；而且踏步数越多（这裡指的踏步数是单组的数，而不是二组三组的总和），扩散频率的上限也就越高。此外，為什麼没有人会做三个、五个踏步的？因為它扩散的上限比较低。

我经常看到许多音响迷在室内只用了二个三个二次餘数扩散器，其实这是不够的，无论哪种扩散器，它都要涵盖室内表面积到某一个程度才能发挥足够的声波扩散效果，只放二、三个扩散器毋寧说是装饰功能多餘声波扩散功能。一般来说，天花板如果能用轻钢架摆几个普利龙扩散板、二侧墙用外表裹布的扩散板各二、三个，聆听位置后面再摆个二个，这样效果会好得多。至於喇叭后墙要不要也摆几个？这要视实际情况而定，喇叭后墙摆木製二次餘数扩散器有可能会吸收中频，但也有扩散声波的功效，所以必须视实际情况而定。

对了，假若您已经為高频太吵所苦，我建议您一定要使用外表裹布的二次餘数扩散器，这种扩散器对於降低「吵杂」的能力远比木头二次餘数扩散器好。

问题：什麼是软调空间？什麼是硬调空间？我的聆听空间只有四坪多，软调硬调有很重要吗？

回答：什麼是软调空间？地上铺地毯，天花板、四壁属於夹板或石膏版或木板钉成者，就是属於软调空间。什麼是硬调空间？天花板、地板以磁砖铺成，四壁都以钢筋水泥或砖砌的空间，就称硬调空间。大部份台湾的居住环境都属於硬调空间；而大部份欧美、日本的居住空间都属软调空间。

為什麼软调空间会比硬调空间好呢？因為硬调空间无法适量的吸收过多的高频段与中低频段，造成聆听音乐时高频段过於刺耳或中低频段过於压迫的缺点。是否软调空间就毫无缺点呢？不！软调空间可能也会存在低频段吸收过量，產生低频不够结实的缺点。不过，二者相较，软调空间还是比较适合聆听音乐。

needforsleep

问题：我想把硬调空间改為软调空间，要怎麼做呢？

回答：台湾一般住家都是以钢筋水泥建成的公寓或透天厝，如果要将将硬调空间转化成软调空间，可以动手的就是四面墙壁。不过，如果一次就把四面墙动手施工，完成之后可能会吸收过多的中频段与低频段。為了保险起见，最好先做左右二侧墙。如果听起来刚刚好就此停工，假若觉得中低频驻波还是太多，则再於聆听位置后墙施工就好，喇叭后墙不要施工。这三面墙壁可以请木工师父用石膏板钉一个夹层，夹层裡铺玻璃纤维棉。这样的作法既不会耗去太多夹层空间，也可以多一层的隔音效果。

或许您会问，為什麼不用一般木心板或薄夹板来钉夹层，而要用石膏板？因為薄夹板或木心板容易吸收中频段，而听音乐时中频段的饱满非常重要，所以我们可以避开用薄夹板或木心板。而石膏板由於质量较重，所吸收的中低频比较多，对於我们聆听音乐的负面影响比较小。再者，石膏板是防火材料，家裡使用它来做夹层会比较安全。在此，我提供石膏板与夹板的几个吸音率以供您参考：

同样是9mm板厚，空气层约45mm厚时，石膏板在125Hz时的吸音率為0.26，可以多吸收一些中低频驻波。而夹板的吸音率才0.11。而在250Hz时，石膏板的吸音率就降低了，才只有0.13。到500Hz时吸音率更低，只有0.08而已。相反的，夹板在250Hz时，吸音率就高达0.23。假若夹板的厚度降低為6mm，它在250Hz时的吸音率更高达0.33。从以上的吸音率来看，您应该瞭解為什麼我会建议採用石膏板。

问题：我的顶楼音响室砖墙隔间结构已经完成，即将进行内部装潢，请教您我不想花太多钱，也不想弄得很科技化，我想装潢得比较居家化、但又有良好的音响效果，请问要怎麼做？

回答：装潢的方式百百种，我建议您装潢之前，不妨买一些装潢类杂誌回家先看看，那裡面会有许多触发您灵感的题材。除了买些装潢杂誌回来之后，我建议您到百货公司、有水準的饭店、音乐厅走走看看，观察它们的屋顶、墙面是怎麼装潢的？有什麼功效？等您看过这些， 心裡已经有些概念之后，再来决定要怎麼装潢。

当然，最重要的就是您要遵守一些声学上的原则，这些原则可以让您不出大错。其中一些原则就是我以前写过的「刘氏好声歌」，内中就有「前硬中吸后扩散」的原则。

所谓「前硬」指的是房间的前段（也就是喇叭后墙与喇叭之间那段）最好儘量不要做太多吸收的装置，因為这样的作法会吸收喇叭所发出的声能，使得扩大机必须有更大的输出功率我们才会觉得声音够结实。如果这段墙面是硬的，我们只需要较小的扩大机，再藉由后墙的反射，结合成足够结实的声音。

如果您在听音乐时，已经在二侧墙做吸音处理之后，还是觉得声音太尖锐太前衝，此时就必须在喇叭后墙掛一块比较厚、具有吸收高频特性的材料，或者做软调吸音处理，但请注意不可钉空腔。这样的作法只会吸收中高频段以上的频率，对於中频段以下不会有负面影响。因此它并不违背「前硬」的原则。

所谓「中吸」，就是在喇叭与聆听位置之间的二侧墙做吸音表面处理。為什麼这一段二侧壁要吸音呢？因為这个区域是喇叭发出声音后，第一次反射音的来源。而第一次反射音如果过强过多，会对直接音造成干扰、影响定位感的清晰。此外，因為第一次反射音过多，也会造成中高频以上对人耳的压力，最直接的感受就是声音太亮太刺耳。

常见许多音响迷在这一段二侧墙摆了木质或普利龙的二次餘数扩散板，这是错误的作法。因為木质或普利龙的扩散板无助於第一次反射音的吸收，它们只有扩散的作用。如果要用二次餘数扩散板，则应该使用表面厚布包起来的软质扩散板，它除了扩散作用之外，还对中高频段具有吸收作用。

有关「中吸」的作法很多，个人巧妙不同。高明者可以结合室内装潢，產生令一种美感。一般人如果想要简单行事，也可以吊掛一些软质材料，同样可以达到「中吸」的要求。在此要提醒读者们，一般的窗帘布对吸收起不了什麼大作用，因為它们太薄了，而且多数并非软质材料，您只是白花钱而已。如果您想在二侧壁掛吸音材料，至少都要像厚绒布那样的材料才有效。

就我所知，最便宜而有效的吸音材料就是玻璃纤维棉。以厚度為5cm，每立方公尺重量為20公斤的玻璃纤维棉為例，它在500Hz以上的频率都有高达0.85的吸音率。您可以将玻璃纤维棉框起来，包起来（千万不要裸露），作成像画框一般。这也是效果相当好的二侧墙第一次反射音吸收体。

什麼是「后扩散」呢？所谓后扩散就是从聆听位置开始到后墙的这个区域来做扩散。近年，大家都知道二次餘数扩散板是很好的扩散工具，不过，并不知道使用扩散板的数量要够多才会有效。常见的情形是只摆了一个扩散板在那裡，这种作法只会產生心理的自我安慰效果，并无法做到足够的扩散效果。比较正确的作法应该是后墙的二个墙角各摆二个扩散板，后墙的中央再摆一个扩散板，这样加起来总共五个才能发挥真正的扩散功效。

或许您会问，到底扩散的好处在那裡呢？如果声波能够得到均匀的扩散，理论上您在聆听区域各处所听到的声波反射都很平均，您的聆听位置就不会只侷限於一个「皇帝位」。再者，声波在音响空间内得到均匀扩散之后，明显的会提昇音质、音色以及层次感、深度感等「音响二十要」的表现。

在此要提醒读者二件事：第一、并不是只有二次餘数扩散器材有扩散声波的效果，任何的斜面、凸面或圆弧都会有扩散声波的效果。只不过二次餘数所扩散的频率范围比较宽而已。所以，在您的音响空间中，您大可搭配各种的造型以达到扩散声波的要求。第二、如果您做了各种处理，仍然觉得声音太尖锐，此时，聆听位置后面这个区域恐怕就要做吸音处理了。此时，您的音响空间就会形成「前端活、后端死」的情况，这样听起来声音会结实有力而不吵杂。

用扩散板对於声音的扩散的确有效，但难免看起来太「科技化」。假若您想要看起来居家化，而又能够有很好的音响效果，老实说那要很深的功力才有办法做到，而且还不一定能够成功。要居家化佈置的方法当然是买现成的家具，例如开放式的CD架、书柜、布质沙发（如果吸音面积够，可以用皮质沙发）等，将这些漂亮家具精心摆放，再加上墙面做漂亮的镶布裹布内至泡棉处理，这样看起来就居家化了。

要提醒您的是这种居家化空间内要尽量避免玻璃，因為玻璃是反射很强的表面，包括柜子不要有玻璃门，不要有玻璃茶几等。此外不要忘了在地板上铺一块漂亮地毯，这有助於室内风格的营造。

问题：我家住南部，目前有一层楼可以拿来做音响室，不过它的长度很长，请问是要把它依照黄金比例隔间比较好呢？还是保持原来的大空间比较好？如果要保留大空间，室内要怎麼装潢？

回答：我去过一些南部音响迷家裡，很羡慕他们能够拥有那麼大的聆听空间。以我自己对聆听空间的经验，虽然聆听室的适当长宽高比例很重要，但是空间大也有其好处。為什麼大空间会比小空间好？道理很简单，因為大空间的容积较大，喇叭发出来的声波受边界（六面墙）扭曲程度比较小，您所得到的声音将会比较正确。这也是為什麼如果我们使用电脑软体做喇叭测试时，通常都必须要求在越大的空间下测量。因為声波少了边界的干扰扭曲，测试结果才会越準确。

很多人不知道，其实许多喇叭电脑测试软体的有效值只在300Hz以上而已，低於300Hz的频率因為波长较长，容易受空间内边界的干扰，以至於造成测试值的不可信。而无响室所要达到的目标，其实就是在理论上完全消除空间边界的干扰，使得测试结果準确可信。

以我自己家裡开放式聆听空间的经验，如果有大空间，我倾向不要将它隔小，不过要注意长宽高的比例是否有成倍数者。假若有，想办法以隔间之外的手段将这种比例破坏就好了。在大空间中，您所得到的声音通常都会比较轻?nbsp;、均匀与正确，而且低频向下沉潜的能力会更强。至於驻波，即使大空间也不可能完全避免，不过危害的程度会相对的降低。

问题：请问什麼是驻波？驻波要如何测量或计算？

回答：驻波是什麼玩意？简单的说，驻波就是赖著不走的声波。赖在那裡不走呢？赖在二个对立的平行墙面之间。一个空间有三组对立的平行墙面，所以，一个音响空间就会有三组驻波混在一起。

其实，驻波就是空间的共振现象，只要二对立平行墙面的距离等於半波长的整倍数，就会產生共振，也就是驻波。、例如，一个5公尺长的距离就是34Hz的半波长（声音的速度每秒340公尺除以频率34Hz就是全波长10公尺），这样的长度就会在34Hz的2, 3, 4, 5, 6, …倍处產生驻波。也就是在34Hz, 68Hz, 102Hz,136Hz…等处產生驻波。

假若，空间内三组平行的墙面个别所產生的驻波有相互重迭之处，那就会形成更强的驻波。这个更强的重迭驻波就是我们音响迷俗称的驻波。例如，如果三个平行墙面恰好都有102Hz的驻波，那麼，这个音响空间中最强烈的驻波就是102Hz。

事实上，音响空间内的驻波不仅会发生在平行墙面上，也会发生在对角线的长度上。所以，当喇叭在播放音乐时，音响空间内所產生的驻波是非常复杂的。幸好，音响迷并不需要瞭解那麼复杂的驻波，您只需要知道驻波形成的原因就可以了。

许多人没有经验，一心想把驻波吸掉或抵消，事实上这几乎是不可能的，驻波只宜智取不要蛮干。為什麼我说驻波只宜智取，不要蛮干？第一，驻波并不是只有单一频率而已，它的范围很广，您无法以某种设施去準确的「抵消」它们。第二，驻波的能量很强，通常会比正常音乐的音压还高十几dB以上。这麼强的音压根本不是以用来「微调」的调声秘技所能够应付的。所以，依我多年的经验，音响迷对付驻波最好的方法就是避开它。用什麼方法避开呢？用喇叭摆位以及变换聆听位置的方式来避开。

假若我硬要用某种措施来降低某个强烈的驻波，是不是可以成功？如果您想不计代价去做，当然有许多前人研究出来的方法。例如假若要吸收100Hz，就要利用公式计算，用什麼吸音材料、怎麼安置法，用量多少去吸收它。在录音室中，多少都会有这种吸收中低频与低频的设施。或者，您也可以设计一个很大的二次餘数扩散器，专门扩散较低的频段。不过，还是那句老话，吸收的量不仅无法精确的控制，还会对邻近频段做负面的影响。

在此我要再度强调：对付驻波最有效的方式之一就是建造一个比例恰当的音响空间。假若没有机会建造，最省事、最聪明的方法就是以「喇叭摆位」与「变换聆听位置」来避开它。许多人很「铁齿」，偏偏不信邪，就是想要与驻波正面交锋。老实说，我已经「铁齿」过了，我的经验就是老人言。如果您不听老人言，吃亏就会在眼前。

needforsleep

问题：请问什麼是音响室的空间残响？残响对於声音的好听很重要吗？
回答：「残响」英文是Reverberation，中文也有称混响或餘响者。表面上看，残响好像与迴音、堂音是相同的东西，实则不然。迴音是指当一个声音发出后，我们可以在稍后听到另一个相同的声音，就好像声音跑出去后又回来了，所以叫迴音。堂音（Ambience）指的是在音乐厅中音乐的包围气氛，它是由声音发出之后的第一次反射音以及稍后的反射音组成。藉由第一次反射音传回耳朵的时间，我们可以概略的判断该空间的大小。

至於残响，顾名思义，它当然也是声音发出之后残留在空间中的响应。不过，它还附带了一个严格规定，那就是：当一个声源发出声音之后，声音强度降低到只有最初的负60dB强度时的时间，我们就称它為残响时间。注意到没有，关键的数字就是「负60dB的强度」。这也就是一般人所称的RT-60。

到底残响时间对於听音乐有什麼重要性呢？虽然它不能代表声音表现的一切，但是它对於声音的「质」具有很大的影响力。例如声音听起来温暖与否、饱满与否、清晰与否；或者是比较明亮的、华丽的等等。在现代的音乐厅设计中，残响时间通常都订在2秒左右。而歌剧院的残响时间就需要比较短，大约1.5秒左右。不过，即使同样的残响时间，每个音乐厅所展现出来的声音特质还是不会一样。这也显示残响时间无法说明所有的声音特质。

说到这裡，我想您必定明白，即使在自己的音响空间中，适当的残响时间是很重要的。当然，由於我们的音响空间很小，所以不需要像音乐厅那麼长的残响时间。到底我们要多少残响时间呢？一般家庭音响空间的残响时间视空间大小而有不同，通常可以定為0.2-0.5秒之间。残响时间越长，声音越华丽；残响时间越短，声音越厚实。

那我们要如何来控制、得到自己所需的残响时间呢？理论上，残响时间可藉由公式来计算。最早的残响计算公式由Sabine推出，后来Eyring又在Sabine的基础上做修正。基本上这些公式都要先知道室内物体表面材料的表面积、吸音係数、室内总吸音量、室内容积等，然后带入公式计算。问题是，在很多因素的影响下（声源的指向性、扩散性、材料吸音係数的误差等），经过计算得来的残响时间往往无法精确。所以，我辈音响迷即使知道怎麼计算，也没有多大用处。

既然残响时间那麼重要，我们却又无法掌握，到底我们要怎麼办呢？我想，最终只能靠我们自己的耳朵来调配室内各种反射、吸收与扩散材料。在此我有几个原则提供读者们参考：如果在音响空间内讲话略感吃力，就是吸音过多；声音略乾，就是残响时间不够长；听起来有鼻音，就是中频段有音染。如果拍手声音清脆，就是残响略长；掌肉声丰厚，就是声音饱满。

问题：我的聆听空间几乎是正方形，大约五坪而已，朋友说这种房间没有救了，听起来中低频驻波很强，请问到底有什麼方法可以解救？

回答：正方形的空间可以把它当作菱形看待，喇叭摆在菱形的二边，二喇叭之间的「菱尖」空间可以用一块或二块二次餘数扩散板挡住，扩散板后面再摆叶子比较茂盛的大盆栽。如果再加上隐藏式灯光，这样就很完美了。把正方形空间当菱形看待之后，您的聆听位置后面那个「菱尖」也可以适当佈置吸音材料，或摆一些家具。总之，您要想办法把这个菱形空间佈置得很自然，这样视觉上才不会怪怪的。

以菱形来看待正方形空间之后，中低频驻波就可以降低吗？其实不能，我们只是儘量想办法避开而已。所以喇叭摆位以及聆听位置的选择就显得很重要的。不过，空间只有5坪，老实说也没有多少选择，因此喇叭儘量不要选择太大者，这样驻波相对会比较弱些。--摘自<音响论坛>164期

needforsleep

才贴出了三分一的资料 ～ 死没？

看到眼凸凸吧。

不要凸凸我。

needforsleep

大家可以回贴了，以免这页的字过长。。。

vvazn

原帖由 needforsleep 于 14-1-2008 07:30 PM 发表
大家可以回贴了，以免这页的字过长。。。

一时之间不知道要说什么

小时候看音响室资料有个是前面低窄后面宽高,用黄金比率计算出的尺寸~那个你有吗?

fatfatguy

原帖由 vvazn 于 14-1-2008 08:56 PM 发表


一时之间不知道要说什么

小时候看音响室资料有个是前面低窄后面宽高,用黄金比率计算出的尺寸~那个你有吗?

有什么都贴上来，我全部都要！！！！！！！！！！

needforsleep

原帖由 vvazn 于 14-1-2008 08:56 PM 发表


一时之间不知道要说什么

小时候看音响室资料有个是前面低窄后面宽高,用黄金比率计算出的尺寸~那个你有吗?

前面低窄后面宽高。。。感觉好象电影院。

我没有，你贴上来吧。

kwen

真的是一些资料..要放进口袋也放不完..

fatfatguy

原帖由 kwen 于 15-1-2008 05:38 PM 发表
真的是一些资料..要放进口袋也放不完..   

慢慢消化吧～～～～这些都很重要的............

vvazn

原帖由 needforsleep 于 15-1-2008 08:14 AM 发表


前面低窄后面宽高。。。感觉好象电影院。

我没有，你贴上来吧。

  我就是丢掉了啦~
为什么不能说象歌剧院呢..

astral

感谢分享~
收藏!
改天可能用得着...