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发表于 19-9-2004 11:20 PM
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肆
光影音乐4维
美术/造型
《2046》戏中美术/造型部份，很明显分成两个大元素：60年代香港和那个统称“未来”的2046世界。两个元素的关系，是后者由前者衍生，是小说作者周慕云底稿纸前构思的一个不求甚解的所谓科幻世界。说得难听一点，他笔下这个连载小说不过是他求个温饱的玩意。科幻云云，是挂出来的羊头；里面情色部份，才是读者追捧的色香味。
没有颜色比暗红更能挑动情欲。美术指导张叔平深明此道。所以未来世界列车内尽是暗红天地。近乎夸张地在摇动的车厢内渲染情色。王菲的戏服将她的胸包裹成焦点。刘嘉玲和张震一段情杀折子戏更是红得惊心动魄。
未来世界列车的布置，张叔平一开始已经决定以塑料及玻璃纤维为主而弃金属。更接近60年代西方电影中常见的低科技而不是让我们新千僖观众鼓掌的《黑客帝国》那一类眩目特技。周慕云可能看过《太空英雌：芭芭丽娜》，但不可能看过《黑客帝国》。
未来世界的泛红、泛情欲，对比现实世界内精神的荒芜。
《2046》以前，王家卫、张叔平这对工作伙伴合作经年而以《花样年华》到达前所未有水乳交融的神仙境界。
《花样年华》说的是一个压抑社会内原本规行矩步的人越礼的故事。一切以artifact为中心意像——虎视耽耽的礼教将人们推向矫情。
公馆内将周慕云和苏丽珍压得透不过气的四壁和四壁内无所不在的大花大红的图案并不止于视觉设计那般简单：大花大红是俗世的眼睛，永远在提醒男人和女子他们再走不出俗世的窥视，讪笑着他们。
四壁内，周慕云和苏丽珍并不知道，他和她的花样年华，是绘在墙纸上花样的年华。
《2046》没有公馆，只有酒店。这以前，周慕云起码还有一个家；今日，他只有挽个行李箱立刻来去自如的小小落脚空间。
走廊地板上搁了暖水壶。
木板间成的墙可以看过隔邻房。
一整柜子的毛巾面前是私读情信的空间。
楼梯上今天擦身而过的人明日天各一方。
酒店内，一条条给漆成绿色的木板条子叫人想起森林中一颗颗树，不过没有根。
摄影
人们一直将“王家卫、张叔平、杜可风”等同“导演/美术/摄影金三角”。这说法恐怕有点将事情过份简单化。这不是说金三角内杜可风的地位不重要，而是有份为王家卫作品拓立摄影风格的，不止杜可风一个。远一点的刘伟强和近一点的李屏宾都是其中比较重要的名字。
一部电影内起用超过一位摄影指导，当然跟拍摄的运作有直接关系。
王家卫至今8又1/3个作品，除了《旺角卡门》、《重庆森林》和《堕落天使》在香港一地拍完，其它戏不是远涉重洋就是一拍经年。运作上，真要全程配合，也不是说了就算那么简单。
《2046》共有3位摄影指导：杜可风、黎耀辉和关本良。
杜可风就不用多说了。
黎耀辉？对，黎耀辉。现实中很长一段时间，黎耀辉和何宝荣都是跟杜可风经常合作的机器、灯光组成员。然后王家卫有天跟他们开玩笑将他们的名字分别派给《春光乍泄》里的梁朝伟和张国荣。（现实中的黎耀辉和何宝荣并不是一双恋人。好像说蛮喜欢女人的。）
有留意香港电影幕后制作人员的观众都应该认识关本良这名字。他是近数年最值得注意的摄影指导。《2046》大队年初从上海回来后在香港续拍，首天埋位的关本良现场笑得腼腆：“这戏听说了这么久，今天终于找我。”关本良不止靓仔而且谦和。《春光乍泄》制作特辑“摄氏零度布宜诺斯艾利斯”，王家卫就特意指定由这位靓仔全权负责导演、摄影及剪辑。
跟同一导演同一班底的其它作品不太一样，《2046》的摄影用上大量中镜及近镜。摇镜完全绝迹。
剪辑
由《重庆森林》开始，张叔平全面负责王家卫电影的剪辑。这些年间，他剪辑剪得十分高兴，再不单止替王家卫的电影剪，也替其它人的电影剪。
剪辑王家卫电影，跟剪辑其它电影其实不太一样。
王家卫拍戏，大部份时候不太分镜头——一场戏，左一个镜头右一个镜头，再来远的一个近的一个，每个都是master take通统将一场戏全拍下来。剪片室内，一场戏任你怎么舞都可以。
而且王家卫电影另有一个特性：原则上每场戏自己独立，都是一个小单元蕴藏一份自给自足的情绪。因为所有小单元中间没有太明显的次序关系，将它们逐一剪好后如何组合成一个故事的自由度可以十分大。
再者，以前讲故事，人们奉行“起、承、转、合”，今日大家清楚这再不是不易规条。
自由度大了，花的时间自然更多——你今日组合出一个讲故事方案，难保明天起来另一方案不会更动人更留余韵更荡气回肠。一直挑战自己超越自己。明天会更好。
2004年夏，王家卫面对的问题不是如何讲一个动人的故事，而是如何讲一个动人的而又大家明白的故事。两者中间颇有分别。分别在于叫好和叫好又叫座。
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发表于 19-9-2004 11:21 PM
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伍
从戛纳回来，王家卫将《2046》重新修剪，让《2046》的叙事面貌变得更扎实，它的二元世界观更宏大，更清晰。
音乐
光影以外，王家卫一直十分十分在意他电影中对声响、音乐的运用，而且运用得出色。
你以为《阿飞正传》以后Xavia Cugat那支“My Shawl”或者Los Indios Tabajaras一曲“Always In My Heart”在影迷心中传颂至今是偶然楔合？
你以为《重庆森林》没有蓄意将“California Dreaming”这歌纳入成为华语电影财产并且成功？
又或者《春光乍泄》改写了Astor Piazzolla和Frank Zappa两位大师在亚洲影迷心目中的地位？
如果再有怀疑，过去多年分别有为森田芳光、铃木清顺效力的音乐人梅林茂要等到《花样年华》以后才大红于华语电影圈应该可以解答一切。
王家卫有一双魔术耳朵。
他听得多，而且听出个可能性。
他为电影选的配乐，原则上算不上什么稀世奇珍——银幕下，观者一世人总不会没听过“Quizas,Quizas,Quizas”这曲——然而Nat King Cole的歌声忽尔在《花样年华》飘出就有始料不及的回响。
“或者，或者，或者……”歌声内但见漠然飘动的血红帐幔。戏中，他和她以为一切都是可能的。
《2046》的王家卫再一次用上家传秘技——一切只能够推度为家传秘技——他用音乐将光影变得更丰盛。
法斯宾德电影作曲家Peer Raben和梅林茂并驾齐驱，西洋60年代流行曲跟传统歌剧轮番上场，十分新千僖的Secret Garden哀怨而久违的“My Shawl”有故人的亲近……
《2046》是王家卫一次音乐的盛宴。
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发表于 19-9-2004 11:22 PM
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陆 [ 壹]
6张脸孔——7个身分
王菲饰演王靖雯
东方酒店王经理的女儿倔强得叫人吃惊。
靖雯她爸不让她跟日本男生交往。她那位早年在东北念声乐的爸彻底讨厌日本人。他喜欢听歌剧。心水选择是 “Tosca”：Maria Callas 版本。 将扩音器声量扭到最大其中一个原因是家丑不出外传。他不要人家听到他日夕讨骂女儿。（当然王经理不会察觉到 “Tosca” 歌颂的伟大爱请故事正在他眼下发生——那是王家卫向他开的一个小玩笑。）
靖雯爱她的日本男生。不是随随便便的爱而是豁出去不求自己益处的爱。
为了他，她面不改色借用房客周慕云替她投递并接收情书。
为了他，她甘心让她爸将情书撕成片片散落她面前。
为了他，她一脚左一脚右的苦学日本语。
“我明白。”
“我清楚。”
“我知道。”
“我跟你走。”
“我这就跟你走。”
不是向日本男生说，而是在2046号房间内空气中喃喃自语。
靖雯想象中，男生始终有日会得要求她跟他一起走。这是靖雯得以坚持下去的力量。她的想象空间。
《重庆森林》的阿菲跑进人家房子里面发挥自己的想象力，而《2046》的靖雯干脆一头钻进自己创造的空间。
一如《春光乍泄》里黎耀辉被小张阳光下一份年轻活力感动，而得以从酣梦中苏醒再一次听见心跳，《2046》里周慕云让靖雯天台上灿烂的生命力为他重新注入生机。
面对周慕云飘落自己身上的眼睛、他那份不知不觉间滋长的情意，靖雯无能为力。
她帮不上他这个忙。他只能够自己想办法解决。
然而她是感激的。一如圣诞老人，周慕云送她鼓励让她最终提出力气滑行出另一道轨迹。
靖雯是周慕云生命中一道雨后的彩虹，短暂的亮丽在记忆中带了温柔牵动。
王菲饰演机械服务员
她艳丽而木无表情。因为她不是人。她是编号2046列车上的机械服务员。
一台机械人。
一台对自己命运一无所知对自己喜好一无所感的机械人。她只是2046年中无数机械服务员的其中一台，活在自己一个机械世界内。
一如王靖雯注定在1967年的世界碰上周慕云，没有名字的机械服务员注定在离开2046的列车上遇见日本浪人。
一如靖雯注定让周慕云一双眼睛一双耳朵飘落自己身上，机械服务员注定让浪人一双手流连于她的肩膀她的颈项她的腰她的胸她的唇。
或许是浪人一厢情愿，或许不。机械服务员体内开始生出暖意。
暖意，可能是因为那双手那双眼让她从机械世界的混沌中苏醒。
暖意也可能是她体内运行的机器已经来到尽头的讯号。
浪人对她的过去一无所知。
然而过去是不重要的。浪人选择离开那处名叫2046的地方，正因为他相信自己可以跟其他人不同，他可以放开记忆。他甚至并不清楚，她到底有没有记忆。
面对眼前正在喝酒的男子，她是否记得自己曾经要求他把她当成一颗树，将秘密告诉她？
她是否记得昨天他跟她说过同样一个秘密：他要她跟他一起走？
昨天。还有昨天的昨天。和更多的昨天。
她没有反应。她没有答应他，可也没有拒绝他。她替他添上另一杯酒。
将秘密最后再说一遍，然后喝光酒，也就是浪人离开的时候了。
他放弃了。
到最后，事情还是这样子。
10小时后……
100小时后……
1000小时后……
列车上，没有名字的机械服务员瞪着车厢玻璃窗外的世界。
旅途中，曾经有那么一个男子，将她当成一颗树，让她替他把秘密守好。而她完成责任。
“跟我一起走！”
“跟我一起走！”
“跟我一起走！”
不知不觉间，机械服务员掉下一滴泪。
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发表于 19-9-2004 11:22 PM
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陆 [贰]
章子怡饰演白玲
白玲是耀眼的。那是周慕云墙缝中看见她的第一个印像。
灯光下一身行头闪亮闪亮风风火火。
像一团火也像煞修成肉身的豹。豹会吃人。跟会吃人的豹打交道十分刺激。白玲挑动了周慕云体内野兽的本能。
猎偶仪式的过程原始而香艳。他们互相追逐挑逗，彼此勾引。
一双玻璃丝袜可以是礼物也可以是打情骂俏的道具。
一抹被割掉的胡子可以是朋友间输赌的牺牲品也可以是男女间上床的序曲。
嬉闹间，木门后给他压实的她嚷：“那儿不许碰！”空气中春色浓得化不开。
第一次完事后，他执意给她钱。借口赔她裙子好完成买卖。货银两讫。
白玲失望了。
这个男人的温柔，他的吊儿郎当甚至逢场作戏看在她眼里都是不俗的投资。
她以为这会是一场长线的买卖。她希望这是一场长线的买卖。
然而她没有放手。她以为她可以改变自己周慕云“喝酒的朋友”的身份。
白玲对自己有过份的自信。她以为这场游戏中她稳操胜算。
她因此没有为自己预留后路。
游戏中白玲误会自己的老相好大宝是杀手。她故意让床第间淫声浪语溢向墙后，以为可以刺激周慕云，让周慕云发现自己原来不能忍受跟其它男人分享她。
她又错了。
她没有预计到，当男人以彼之道还诸彼身，当隔壁墙后传来淫声浪语的时候，她会让眼泪流了一脸。
这一次，她知道，她真的输了。输得溃不成军落荒而逃。输得连眼泪也来不及擦干立刻远走高飞。
这一次，白玲终于明白，不知不觉间，原来她曾经真正爱过周慕云。
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发表于 19-9-2004 11:23 PM
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陆 [叄]
董洁饰演王洁雯
东方酒店王经理的小女儿情窦一开开得叫人吃惊。
连周慕云这种久经欢场老于世务的滑头也拿她没法子。
拿她没法子，或许正由于洁雯清纯一如莲花，跟周慕云惯于交手的欢场尤物的游戏段数全不一样。
一如喜欢日光日白偷进周慕云房间内擅取威士忌喝饮的莲花。
一如卷睡他床上巧笑倩兮、并不纯熟地搔首弄姿的莲花。
一如坐在天台围栏上吃棒冰也可以让人心猿意马的莲花。
可惜这朵莲花并不是周慕云的一杯茶。
如果“诱人犯罪”也可以入罪，倒干手净脚。可惜不。
而周慕云总不成跑去跟她老头子说：“喂，你女儿勾引我。”
“你长大了再来找我。”将她从房间抱出到走廊扔掉的时候，他跟她说。
勾引周慕云失败，那朵莲花扭转头跟一名音乐师离家出走。算求仁得仁。
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发表于 19-9-2004 11:24 PM
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陆 [肆]
巩俐饰演苏丽珍（黑蜘蛛）
新加坡赌场内往来，她总是穿戴整齐一身黑服，人称黑蜘蛛。
她的左手手掌没了，一只黑色手套将假手终日套起。有传是因为她在赌场出千，手掌给斩掉。
传说终归是传说。当事人讳莫如深。
萍水相逢于赌场对周慕云原本无足挂齿——那是他沉迷赌桌的日子。他以为可以藉赌博麻醉他的神经让他不再觉得那么痛。
然而她将一切看在眼里。精于赌术的人眼睛特别利，看人特别通透。
她跟他说：“心情不好的人，不能赌。一定输。”
他面不改容，答：“我只是想将回去香港的水脚（编者注：粤语中路费的意思，旧指坐船的路费，后泛指所有交通工具）赢回来。”可她的话牵动了他的神经线。落泊的人再一次有隐隐的疼痛。
不知不觉间，周慕云让黑蜘蛛当上了他的浮木。
在赔桌上替他逐点将水脚回来的同时，她开始听他说故事。他在香港跟一个有夫之妇的故事。他们在2046号房间内的故事。
他从来没有将这段故事告诉过任何人，而他选择了告诉她。冥冥中凡事奥妙。
故事完了，她只是淡淡地问他：“你很爱她？”
而她并没有将自己的故事送上当成回礼。她混身上下尽是不为人知的秘密。
除了名字，周慕云自始至终对她一无所知。
她叫苏丽珍。从柬埔寨来的苏丽珍。
离开新加坡回到香港以前，他问她：“你跟我一起走？”
小食档木桌前，昏黄灯光下，她的脸容是怜惜的。她没有想过事情最后会变成这样子。
当初，她让她的赌术替他赢回水脚；到最后，她也让她的赌术替她拒绝他。输掉最后一局的周慕云只能独自离开。
破墙前，潮湿的一吻有地老天荒的温柔。而她还是哭了。
她是一只黑蜘蛛，盘踞在由自身过去千丝万缕记忆织成的网内，什么地方也去不了。
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发表于 19-9-2004 11:24 PM
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陆 [伍]
刘嘉玲饰演Mimi/Lulu
“以前，每次在这房子下边等旭仔，我都很好奇，想知道房子里边到底什么样子。今日看到了，原来不外如是。”
《阿飞正传》，终于有天走进旭仔家的Mimi/Lulu向他妈妈这么说。说着说着，她禁不住哭了。
她是那么爱旭仔。
爱得勇不顾身爱得焦头烂额爱得此志不渝此情不再。
《阿飞正传》终场前，穿件大领口大花裙子架了墨镜的Mimi/Lulu提着行李箱抵达菲律宾，寻找她并不知道已经死去的旭仔。大太阳下，她仰头大步而行。
不一定因为她深信此行一定可以找得着旭仔。
仰头大步，更因为她知道，前面一大段路，除了旭仔，她只能依靠自己。
王家卫说《阿飞正传》是一出有关爱情后遗症的电影。
《阿飞正传》15年后，王家卫藉《2046》全面回归同一课题：爱情，是有后遗症这回事的。
事隔数年，在新加坡登台一时叫Mimi一时叫Lulu的女子遇上周慕云的时候，大概已经知道找到旭仔的机会微乎其微。两个受到爱情创伤的女子和男人，除了上赌场闲时也交换自己的故事。
然后，有天她发现，终日将旭仔的故事背在身上是一件十分累人的事。一仰头，她决定彻底忘记旭仔。
一仰头，她决定将自己连同旭仔的记忆一起锁好。
将记忆锁好那一天，那个跪在地板上抹地的Mimi/Lulu终于死去。
重生后的Mimi/Lulu同样仰头大步，因为她知道，这一次，她真的只能够依靠自己了。
她并不知道，她烟视媚行的眉宇间，添了一点哀伤。
PART 11/12 |
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发表于 19-9-2004 11:25 PM
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陆 [陆]
张曼玉饰演苏丽珍
周慕云在报章以痴男怨女为题材撰写的艳情连载小说“2046”广受欢迎。
依他自己说，他尽量把小说写得“天马行空乐而不淫，当然也有自己生活的点点滴滴。”
苏丽珍在周慕云的艳情小说中饰演一个什么样的角色，电影《2046》并没有交代。观众只看见她在未来世界中戴了一个类似锁把的物体在颈项，神神秘秘地来去。
在一个让自己刻骨铭心的女子颈项套一个锁把？
算他狠。
说到底，那是一个曾经跟他渡过一段美好时光而在最后关头为了不愿拋弃丈夫而拒绝跟他一起离开的女子。
一个在不知不觉间跌进他处心织就的罗网的女子。
上一次，他为了报复，勾引了他老婆的情夫的妻子。然后爱上她。
这一次，他为她在颈项套一个锁把。
一切顺理成章。
苏丽珍有没有每天追读周慕云这篇艳情连载一如她早前追读武侠连载，无从稽考。
然而我们可以想象，事业有成又有儿子相伴的她，心满意足。
《阿飞正传》中羡慕表姐男朋友够本事的苏丽珍，轻舟早过万重山。
PART 12/12
转自 菲迷府 |
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楼主 |
发表于 20-9-2004 09:26 PM
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看完了内容大意，突然有股想哭的冲动。。。
不知道为什么，是因为觉得很悲伤吧。
这部片子未上映前就已是传奇了。
有种奇怪的想法，最好王老继续拖下去，太过美丽与喜欢的东西我们在期待中都会希望它别太早到来，就让我们多珍惜等待的过程，继续美丽幻想。
ｃａｓｐｅｒ，随着２０４６，家卫文化会慢慢热起来。不知道它上映时会有多少“新人”回复这帖子？来来去去都是我们，匿名都看到会背了～赫赫。
觉得“懂”是件很抽象的东西。到现在我还是不懂它要表达的东西，就像拥有３６５度的万花筒，产生更多更广的事物。每一次看就有不同的感受，１００次就有１００次的感受。
如果世上有个女人的滋味与他的电影一样，那么她绝对是这世上最完美的女人。 |
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发表于 20-9-2004 09:47 PM
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女人的滋味?
[color=Sky Blue]吓死我了 什么意思？
老实说
我不需要完美得可怕
越美丽的东西越不可碰
我一直很纳闷
王家卫作为我们这一代人的流行文化ICON
论坛里的卫迷怎会只有小喵两三只[size=-2]
[ Last edited by ghosuto on 23-9-2004 at 05:21 PM ] |
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发表于 20-9-2004 10:23 PM
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老实说 ... 我不是王导演迷
但...在香港众导演中,最欣赏是他
他的电影就是有不同的味道...看了..有一点放不下的感觉
送给美子...呵呵
你的木村哥
《 穿 梭 時 空 的 激 情 》
《 穿 梭 時 空 的 激 情 》 狂 野 激 吻 |
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发表于 20-9-2004 10:28 PM
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多数人都会说老王的戏看不懂和会半路睡了。
有些东西，太白了反而有点那个。。。
当你有期待的时候，就会有失望。抱着平常心就行。
要不要一起去看呀??? |
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发表于 21-9-2004 12:08 PM
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camera 于 20-9-2004 10:28 PM 说 :
多数人都会说老王的戏看不懂和会半路睡了。
有些东西，太白了反而有点那个。。。
当你有期待的时候，就会有失望。抱着平常心就行。
要不要一起去看呀???
嗯...我想知道這裡幾時上映? 我到TANJONG GOLDEN 的網站,都沒看到預告,想第一時間去看, 因為等了5年啦!! |
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发表于 21-9-2004 08:53 PM
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发表于 22-9-2004 08:07 PM
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发表于 23-9-2004 01:15 AM
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发表于 23-9-2004 12:36 PM
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发表于 23-9-2004 12:39 PM
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王家卫专访
------- 2004年09月20日 北京晨报 -----------
王家卫：对自己负责 戛纳电影节是我的时间底线
关于进度——投资人都没意见
记者：在陈可辛《金鸡2》里面，有一段情节，2046年，王家卫导演的《2046》终于拍完了，并且举办了盛大的首映礼。在戛纳电影节上，你曾说过这是一个很恶心的玩笑，现在您怎么看？
王家卫：他不是第一个开这样玩笑的人。很多导演都喜欢拿别人、别人的作品或者作品里的某个情节调侃，我觉得这是非常偷懒的做法。我从没想过陈可辛也会做这样偷懒的事情，我原本对他的期望很高，希望他有更好的办法拍电影。
记者：其实这个问题的实质是由于拍摄过程过长，演员变动太多，在很多人眼中，《2046》正在由一部电影变成一个笑话。
王家卫：拍电影晕依唇彩歉鲂量嗟墓?蹋?葱?笆侵植徽?５男奶?６砸桓龉壑诶唇玻?缬芭亩嗑貌恢匾??拖癯苑梗?坏啦松?个小时和1个小时一样，只要东西好吃，所以5年和3个月对观众来讲没有差别，他们只要知道最后电影好不好看就可以了。对一个导演和公司来说，5年时间是很大的成本，这5年来我没有赚别的钱，这是一种尊重自己和尊重观众的做法。这个行业的人，也不应该有看笑话的观念。拍电影我们都希望事情做好，我花这么长的时间，有理由，并对自己的行为负责，投资人都没有意见，别人为什么有意见？
关于演员——谋女郎全都很坚强
记者：你拍电影几乎从来不用新人，只用大牌明星，而且很多其实只是当时最当红的歌星，这么做是否是为了保障票房，在你内心是否对票房非常在意？
王家卫：对我来说，电影就要有明星，小时候我看电影就喜欢看明星。至于大牌，那是用现在的观点来看他们是大牌，其实当初我选他们的时候，不一定就那么大牌。比如我第一次找王菲拍电影，她还是个新人，比如我选金城武的时候，他也是新人。我的电影里有明星也有新人，最重要的是演员跟这个角色的感觉对，这个演员让我感兴趣，我就会用他。
记者：这么说你对票房其实并不在意了？
王家卫：(点头)是。
记者：巩俐、董洁、章子怡三位演员都是因为与张艺谋合作而走红，被人称为“谋女郎”，你是唯一一位把三人集中在一部影片里的导演，你如何评价三代“谋女郎”？
王家卫：张艺谋是一个很有眼光的导演，发现了这三个演员。她们都是非常优秀的女性，区别是大家经验不同，巩俐经验最丰富，董洁年轻。
记者：除了经验，她们的特质和风格呢？
王家卫：她们都非常坚强，对自己要求很高，做什么都要做到最好。巩俐演一个赌徒，她到赌场去体验生活，工作人员要跟她去，她不肯，说如果大家都知道她是巩俐就没办法体验了，她自己化了妆穿上破衣服一个人偷偷去。章子怡演一个舞女，每天都会提前把衣服、鞋子拿来，习惯造型，习惯舞女的感觉。董洁在电影里造型比较大胆，表演也跟以前不同，以前找她的角色都是内向、可怜、悲剧一点儿的，这次她很开放。她们三个人本质都一样，都是那种做了就一定要做好的人。
记者：可是在戛纳公映的版本中，董洁只有一个和梁朝伟拥抱的镜头，其余戏份都被剪掉了。在你以前的《春光乍泄》里，女主演是关淑怡，你带她到阿根廷拍了几个月，但是最后她并没有一个镜头，跟董洁的情况类似，似乎会给人一种感觉，你对演员不够尊重？
王家卫：戛纳那天，看电影的人都有些紧张，带了很多他们主观的看法。其实董洁的戏份都在电影里出现了。我看了她在《地下铁》里的表现，当我发现每个人给她的角色都是内向、悲情的，我就想到《2046》里王靖雯有个妹妹，是很外向、大胆的，对爱情很坦白，觉得她可以试一下。一开始我给她的定位在电影里都呈现了，从开始到拍摄到最后放映，我给了她多少就是多少。
记者：除了董洁，还有其他演员，经常拍摄了很多内容，剪出来镜头却很少，不怕外界说你不尊重演员吗？
王家卫：对演员最大的尊重，不是他最后有多少镜头，而是你拍出了他们的另一面。
关于主题——只拍真正打动我的东西
记者：包括《2046》在内，你导演的8部电影不仅风格一样，而且连主题都一样，全都讲述人生中的等待与追寻，拒绝与逃避。16年来你只拍一种风格一个主题的电影，是唯一十多年没有变化的大导演，为什么？你会不会觉得有点单一？
王家卫：对一个导演来说，我必须拍摄自己相信、有感觉、能真正打动我的东西。几年里，我拍的电影有很多不同类型，武侠、文艺都有，这些都是外壳，它们的内涵都跟人有关，跟人和环境有关。我不会简单定义主题，你说的主题都是你们感受到的。其实我拍的都是一个阶段里我对生活的观察。就像《2046》，梁朝伟这样一个男性，他面对五个最优秀的女性，在这个过程中，他如何选择？它不是一个单纯的如你所言的主题。对我来说，很多东西是时机问题，人对了，时间不对，时间对了，地点不对，这是我想讨论的一个问题。
关于搭档——我与刘镇伟观念相同
记者：刘镇伟是你的电影生意合伙人，你们两人在电影风格上是非常极端的两类人，刘镇伟在他导演的《大话西游》里大量借用了你的台词，这些台词，在你的电影里听起来特别有哲理，但是到了刘镇伟那里，就觉得特别搞笑，你怎么看？
王家卫：(笑)我没有这样的感觉。我们这么多年的合作伙伴，其实有很多共通的地方和想法。我那时就对他说，一定有人要拍搞笑版的《西游记》，不如你来拍。你觉得《大话西游》搞笑吗？其实不然。他用搞笑的方法，讲出了我的话，这是我们都认同的感情表达。也许他说我的话很可笑，但他蛮真的，我们只是手法不同，但观念相同。
关于影展——戛纳是我的时间底线
记者：现在大家都知道影片在戛纳放映不是终结版本，你是否非常重视参加电影节，以至影片没完全剪完就送去了？
王家卫：戛纳对我来讲是个很好的理由，赶戛纳可以让我对完成影片有一个时间底线，在这个时间底线前把所有事情赶出来，也可以让我把所有东西完整看一遍。现在来看，戛纳版本还有些不完美的地方，当时声音没有完全弄好，有些特效也没有完成。
记者：戛纳的版本和现在公映的版本具体有什么不同，公映的版本是最终版本吗？你好像喜欢不断地剪和修改影片？
王家卫：2004年9月29日以前(影片9月28日全国首映)，这是最终版本。(笑)其实公映的版本和戛纳的版本基本一样，只是特效加进去，顺序有些调整，电影长度一样。
本版撰文 特派记者 侯柠柠终结版本
幻想现实交织
《2046》整部影片讲述的是一个关于过去、现在和未来的故事。影片里，每个人都有两种身份，影片也分周慕云的现实生活和小说里的幻想双线展开。周慕云在2047房间里写作，跟住过2046房间的五个女人都有纠葛，同时，他又在自己创作的《2046》小说中，重现了这些女人。在周慕云的小说里，2046是一列通往未来的火车，每个人都可以乘着它找回记忆，周慕云也把现实里自己对这些女人的记忆，重现到小说中。
影片故事的起点是《花样年华》的终点，梁朝伟饰演的周慕云被张曼玉饰演的苏丽珍拒绝，他回到香港，开始一段游戏人生。现实里，他住进饭店2047房间，窥视隔壁2046房间的秘密，并相继与几个女人发生纠葛。
《2046》的小说中，周慕云重现王靖雯与日本男友的爱情，王靖雯此时的身份是马上要坏掉的机械列车员，凡事慢一拍，哭也要等到第二天才能落泪。列车上的日本浪人既是木村拓哉的化身，也是周慕云的化身。
转自 梁朝伟的森林
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发表于 23-9-2004 12:53 PM
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------- 2004年09月20日 新闻晨报 -----------
王家卫解读《2046》 巩俐是传奇章子怡是占有
关于《2046》这部拍摄了5年的影片，虽然已经观看过、采访过、谈论过，但是和王家卫面对面的时候，似乎仍然有问不完的问题，要不是王家卫说“让他说完吧”吧，最后差点还被工作人员打断。
《2046》中描写了一个男人和三个女人的感情，那么，王家卫究竟钟意其中哪段感情多些？
为什么要选择这几个女人来参与这部戏，又为什么删除多年合作的张曼玉的戏呢？
《2046》作为玩笑被咀嚼了5年，对于“玩弄形式”的偏见，王家卫怎么辩护呢？
为了解《2046》，我们去看电影，面对《2046》之父，却只有30分钟时间。
巩俐是“传奇”章子怡是“占有”
晨报记者：《2046》里面有三段感情戏，其中梁朝伟和巩俐那段是一种比较感恩的感情；和章子怡的是那种“游戏”的心理；和王菲是那种比较单纯的感觉———就像我们男人常有的三种暧昧的感情。这三段感情中，你比较喜欢哪段？
王家卫：其实《花样年华》是两个人讲四个人的故事，拍的是梁朝伟和张曼玉，梁朝伟的老婆和张曼玉的老公并没有露面。而《2046》里是三个不同女性去构成一个最完美的对象。那是他想要的。
晨报记者：最完美的？
王家卫：是，最完美的。好比巩俐，其实他不仅对她怀有感恩的心理，她的名字(《2046》里)和张曼玉(《花样年华》里)是一样的。她还是一种回忆、一种怀旧。还有王菲、章子怡，(梁朝伟在她们身上)看到的都只是一个可能性。(她们三个人)都不是他的全部，好比王菲，他是希望最后去发展，但是他发现不能自己骗自己。
晨报记者：能不能具体说说三个人。
王家卫：巩俐———那就是一个传奇，同是天涯沦落人；章子怡，是最坦白的，完全是占有关系，要么你完全占有我，要么我完全占有你，对于章子怡来说，她的爱情观就是，你爱我，我就是你的；而对待王菲，(梁朝伟)是一个爱慕者，不知不觉在她身上有了想法……你看影片中，梁朝伟和她慢慢写一些东西(小说)，他就有了和张曼玉在一起时候的情怀，在《花样年华》里，两个人就曾经一起在旅馆里写东西，他其实在不知不觉地重复自己的过去，挣扎其实就在这里。
对不起王菲、巩俐
晨报记者：按照你的说法，对于三段感情，你应该同样都是看重的，那为什么从电影效果来说，和章子怡那段戏，会觉得更重呢？
王家卫：在戛纳放映的那部分，我觉得对前面两位演员(王菲和巩俐)不大公平。好比王菲，其实她的戏份应该和章子怡差不多的。她有很多戏是未来部分的，但是特技需要好长时间去弄，当时还没有全部弄好。巩俐也是这样，她的戏份虽然短，但是她在这个影片中应该也是一个重点———《2046》所有的秘密其实都是围绕她揭开的。
晨报记者：我回忆以前的新闻，巩俐是在快要结束的时候突然加入的，她的部分是不是后来增加的？
王家卫：这段感情，我一直想找一个很重量级的演员去演。恰好和巩俐拍摄《爱神》。我告诉她说：我这里需要这样一个角色，但是很短，你怎么看？她想了一天，回来说：如果你觉得我可以，我就演。所以巩俐的那部分其实是最后拍摄的。
晨报记者：还有MAGGIE(张曼玉)呢？据说她之前也参加了拍摄，但是最后放映的时候，她几乎没有镜头。她好像为此很生气，外界也有传闻说你们之间不开心。
王家卫：外界有这样的传闻，是因为他们不了解我和张曼玉之间的关系。我的第一部电影就是和她合作，我们不会在乎看一部电影里戏份有多少，而要看里面有没有新的东西。我在拍摄最初就知道《2046》不是《花样年华》的续集，因为在《花样年华》里，她和梁朝伟已经有很圆满的结尾了。最初我们也考虑过让她在梁朝伟的幻想中出现，通过机械人的形式出现。可是最后，我们还是决定用最简单的方法去讲。
“希望有一天做茶壶，不卖茶壶”
晨报记者：记得过去你说过，拍摄《2046》之所以时间那么长，大多数时间在等，是这样吗？
王家卫：80％都在等待。在这个过程中，你有很多怀疑，要去解决一些变动，包括演员的工作，维持士气……这个过程中三分之一的时间用来创作，三分之一时间放在制作，三分之一的时间在做行政。
晨报记者：为什么你要做那么多行政的工作？
王家卫：主要是目前电影的分工还不好。实际上导演应该做手工艺，另外的事情不是导演想的。导演只应该想怎么把电影做好。就好像一个工艺品，导演是做茶壶的，有人是卖茶壶的。
晨报记者：那你为什么要又做茶壶，又卖茶壶呢？
王家卫：那是因为必须有人去做这些事情。我的第一部电影票房不好，我那时就不相信导演不能去碰这些，于是我自己组织公司去做。我知道，你不能做一个电影要求大部分观众全喜欢，但是你可以做一个戏，有一群观众，每个地方都有一群这样的观众……小的戏，同样有自己固定的观众。
晨报记者：那你喜欢现在这种处境吗？
王家卫：我不喜欢做制片，我只想做我的导演。我想最好有这样一批人，专门做发行。但是我现在还没有这样的条件，我希望将来有。其实中国的电影市场现在还没有成熟，成功的制片人不多。我们现在的看法是，制片人就是投钱，但是制片人不是光把钱拿出来，他要会融资，将影片放到市场里去。(略微有些沮丧地)我从《重庆森林》一直到现在的《2046》，到今天仍然在做这样的事情。
“我大概已经无招胜有招了”
晨报记者：回顾你过去的作品，好像有个变化。大概是从《花样年华》开始吧，选择的故事中的人物都很普通，不再是那种边缘人物。
王家卫：我觉得我过去的作品讲述的也不是边缘人物，一样是普通人。
晨报记者：我说的不仅仅是人物，我说的是表现的方式，就是故事似乎变得越来越简单。为什么到了这个年龄，现在喜欢用这种方式讲述故事呢？
王家卫：(半开玩笑地咧嘴)可能到了这个阶段，无招胜有招吧……香港电影有故事，有内容，但是没有FORM，没有风格。中国文化里讲究怎么去讲故事。看电影一般是看内容，看主题，但是很少人去看怎么表达主题，怎么讲一个故事，到了某个阶段以后呢，其实你会发现，有些时候最重要的不是技巧，而是你想什么。
晨报记者：知不知道在香港也好、内地也好，虽然有很多人喜欢你，但是也有很多人不喜欢你，包括一些导演，他们甚至嘲笑《2046》。他们嘲笑你的主要原因是觉得你太注重形式，那么你担不担心自己沉迷在形式里面呢？
王家卫：最主要的一点是，认清自己想做什么，然后很忠实地去做。不要想全世界的人都喜欢，不能要求别人都有你的想法。电影光是有一种类型是不够的。总是一个类型，来来去去总是那么一帮子演员。每种影片都应该有不同的空间……好比你认为你可以拍《泰坦尼克》，你认为你是斯皮尔伯格，但是你不是那个导演，你不是那个人，(之所以)冒那个险，只是因为你有这个幻想。而有些很多钱的戏，其实，怎么花钱也是一个很难的学问。现在有些年轻导演拍摄了一两部好戏，就有人出钱请他们拍摄一个大电影，很多时候是好心做坏事。你应该拍摄的是你最有感觉的东西。
跟王家卫谈话的感觉是：他是一个情绪内敛的人。说话时没有特别语气激动的时候。大部分时候都是歪着头听，同意就点头，不同意也不轻易说“不是”，最来情绪的时候，也不过是将身体在椅子上舒服地放平。所谓有斯人也，而有斯片也，虽然他在谈话的时候并不戴墨镜，但是你仍然能够觉得他将自己远远隐藏在作品的背后。
唯一隐藏不住的是，那种对待电影的热情和对待电影市场的理智。
作者：晨报记者李建中
转自 梁朝伟的森林
PART 2/4
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发表于 23-9-2004 12:58 PM
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------- 2004年09月20日07:56 青年时报 -----------
《2046》曼妙上海之旅 王家卫:真正满意的电影
时报讯 “1800天的期待过去，2004年的感动到来”——昨天，11：15，上海波特曼酒店。这部被美国时代杂志誉为“2004年最浪漫的电影”喊出最浪漫的口号华丽登场。《2046》导演王家卫及主演梁朝伟、王菲、刘嘉玲、张震、董洁出席影片全球公映媒体见面会。
一行6人面对来自内地和港台的200多位记者始终笑容可掬，轻松自如。看得出来，如他们每个人所言：很开心终于拍完了这部持续5年的折磨人的电影！对于木村拓哉、巩俐、
章子怡、张曼玉几位的缺席，王家卫解释，由于影片持续的宣传时间较长，除内地的上海、广州、北京外，还将在韩国、日本及欧洲做首映活动，往后的几站主演会根据他们各自的工作安排轮番出场。
▲导演王家卫——我真正满意的电影
用5年时间拍摄一部影片，也许只有王家卫承受得起。曲终之际，所有演员都欢欣地感觉到终于摆脱了这漫长的煎熬，惟有导演一人，除了开心，在心底还触到了一丝淡淡的失落，因为5年来每天面对的电影终于告一段落！“在影片公映前10天，我还在做混音，终于有机会坐下来看整部电影，然后我感觉非常骄傲，所有的演员表现都很优秀。相信不但在中国，就是国际上也达到了最高标准。我一路期望着要做真正满意的电影，放在哪里都让人骄傲的电影，我做到了！”第一次听王家卫如此评价自己的影片，用那么骄傲自信的口吻，即便眼神藏在他永远的墨镜背后，脸上却绽放着最灿烂的笑。
王家卫把《花样年华》和《2046》比作“一本书两边的故事”，两部电影几乎是一起拍的，之间有着千丝万缕的关联，让人疑惑是不是《2046》之后还有无限的可能。“这部电影真的可以永远拍下去，一开始确实与《花样年华》有关系，但它有自己的故事，是跟着周慕云这个角色在走。其实片中不仅有《花样年华》的东西，也有《阿飞正传》、《重庆森林》的影子，它是对我之前电影的一个总结和回顾，让所有的场景、情怀和人物出现在这部电影中。(笑看梁朝伟)如果梁朝伟愿意的话，或许会继续拍……”
“梁朝伟拍这部电影很惨，5年来只要一有空就被我抓进来开工，但他的表现是对他最好的补偿。” 所有的演员中，显然王家卫最钟情于伟仔，并毫不吝惜赞美之词：“我感觉他在《2046》中的表演已经饱了，不能再好了。他是影片的中心人物，对我来说，这部片子也是到目前为止他最高峰的作品，想突破很难。”
▲中心人物梁朝伟——我演得最好的角色
伟仔也承认，《2046》是“现阶段我能力范围做得最好的一部戏”。“王家卫的拍摄方法很适合我，他可以发掘我身上从未被发掘的东西，他从未让我失望过。我们合作了两三部戏之后，发现有一种默契，拍他的戏，不会顾忌其他，一到现场就可以进入状态。”但伟仔觉得拍了十多年这种类型的电影，应该尝试其他题材，尤其希望演喜剧，“但要找到好的导演和剧本，我喜欢刘镇伟的喜剧片，但他最近很少拍了”。伟仔坦言平日里喜欢看周星驰的搞笑电影及动作片，因为“热闹、娱乐”。关于《2046》中周慕云一角，伟仔表示蛮喜欢，但立刻否认自己的个性和他相似，“他是情场老手，懂得逢场作戏，他希望改变却不行，越想离开自己越被拉回去。但我不是，我从来没想过要离开自己”。
让伟仔评价片中和他配戏的几位女主角，他狡猾地做好好先生，表示都很好。有记者八卦地问他是否打电话给前些天生日的张曼玉表示祝贺？伟仔笑着马上纠正：“她的生日还没到，是过几天。”引来一阵善意的笑。
▲王菲——有演技的真正开始
“我个人认为，如果我今天有所谓的演技，就是从这部电影开始，在片中的表现我确实觉得有些突破。”尽管声称拍戏基本上对自己都是一种折磨，但王菲还是表示自己对表演有兴趣，尤其是《重庆森林》之后和王家卫的二度合作。片中她的角色是个机器人，不会说话，最奇妙的标志是只有左眼会不停地流泪。王菲告诉记者：“拍未来戏的感觉像拍MV，有音乐带我进入情绪，气氛伤感，是我比较擅长表现的，不太激烈，有些压抑。”并表示，这部戏让她了解，演戏需要一种状态，这次领悟令她真的可以有一阵子眼泪只从左眼流出来。
有记者看见王菲始终笑得由衷，忍不住问她为何那么High，更令她忍俊不禁，大家于是揣测是感情顺利，她依旧笑：“大家都很有想像空间，我不说，也没什么可说的。”
▲刘嘉玲——勾起对“哥哥”的回忆
刘嘉玲一开口就表达了对自己这个角色的喜爱：“她是《阿飞正传》里咪咪的延续，我感觉10年前的故事还没有结束，到《2046》中导演把这个角色完整了。每次当梁朝伟这个角色(周慕云)提到张国荣这个角色(阿飞)时，我都会有种浑身起鸡皮疙瘩的感觉，仿佛穿越了时空。我常常会把张国荣本人和阿飞混淆。60年代那几场戏我非常喜欢！”她说这5年来自己收获很大，从对手和导演身上学到很多，“应该说每次和王家卫合作都有进步”。
刘嘉玲评价章子怡和王菲的表演最出色，因为她们的戏份最多，而张曼玉只有三个镜头，也很棒——“每个人都很出色”。
▲张震——刘嘉玲很专业
张震在片中和刘嘉玲的对手戏最多，他说：“我印象很深的是，有场戏我们两人都没穿衣服躺在床上，我很惊讶她是个很专业的演员。之后彼此更加默契，心理障碍没有了。”
张震看完《2046》之后的感觉有些不同，“我觉得蛮活泼，有点像《重庆森林》。有没有不懂？还好啦！”他毫不掩饰自己喜欢王家卫的电影，也渴望再度合作，因为“他每一次都带我从不同的角度看人生和事业”。
▲董洁——梁朝伟很沉默
片中的董洁扮演王菲的妹妹，“大胆、年纪小，对爱情很冲动，她老缠着梁朝伟，但没达到自己的目的，最后被他扔了出来”。谈到对伟仔的印象，她说：“和他演对手戏时我很紧张，他不爱说话，我也不太敢说话。”
董洁是5位演员中惟一没把出演王家卫这部电影当成一种折磨的演员，相反觉得新鲜而享受，“王导演看我的角度不同，他用另一种眼光，他很信任我。而这个人物也有别于我所有角色，很特别！”
青年时报特派记者 韩 蓓 发自上海
转自 梁朝伟的森林
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